“瘦金體”是宋徽宗23歲所寫，《楷書千字文》。而“天骨鶴體”則是宋徽宗40歲所寫的巔峰之作《穠芳詩帖》這才讓大家發現有種“天骨鶴體”的美，也讓我們明白了有種書法藝術美叫“八面出鋒”。完全擺脫了傳統書法的束縛，由20歲的部分筆畫鋒芒畢露而演練成了“八面出鋒”，“天骨鶴體”就是宋徽宗“瘦金體”的昇華。
書法愛好者們對宋徽宗一生的書法做了收集和對比！當我們看了宋徽宗23歲所寫的“瘦金體”，再看他40歲所寫的巔峰之作《穠芳詩帖》以後，我們才發現有種“天骨鶴體”的美，也讓我們明白了有種書法藝術美叫“八面出鋒”。
宋徽宗23歲時所寫的《楷書千字文》，年紀輕輕，就能寫出如此完美的“瘦金體”，真的是讓我們書法愛好者為其書法天賦感到驚訝。我們知道，中國的書法講究的是一種筆畫的圓潤收斂之美，但是，此時宋徽宗所寫的“瘦金體”卻是一反常態，部分筆畫卻是鋒芒畢露，而另一半卻是帶著傳統書法的美，這就是聞名書法界的瘦金體，讓我們無數書法愛好者深愛不已，而且還經常模仿。
當我們看到宋徽宗40歲所寫的《穠芳詩帖》的時候，我們所有人都驚訝了，這就是宋徽宗的巔峰之作，而且這種字型有著比起“瘦金體”更為霸氣的尊稱，那就是傳說中的“天骨鶴體”，這種字比起“瘦金體”更為出彩，更讓我們讀者喜歡，因為這種字型已經是宋徽宗的巔峰之作，宋徽宗在40歲的時候，書法也是達到了頂峰，完全擺脫了傳統書法的束縛，由20歲的部分筆畫鋒芒畢露而演練成了“八面出鋒”，這也是宋徽宗“瘦金體”的昇華。當我們的看到這兩種字型的時候，我想大家肯定會有著不同的感受，更讓我們看到了宋徽宗書法的進步，這種進步也讓我們對書法的藝術美有了更深刻的體會，這也是我們書法愛好者想要追求的境界。
“瘦金體”是宋徽宗23歲所寫，《楷書千字文》。而“天骨鶴體”則是宋徽宗40歲所寫的巔峰之作《穠芳詩帖》這才讓大家發現有種“天骨鶴體”的美，也讓我們明白了有種書法藝術美叫“八面出鋒”。完全擺脫了傳統書法的束縛，由20歲的部分筆畫鋒芒畢露而演練成了“八面出鋒”，“天骨鶴體”就是宋徽宗“瘦金體”的昇華。
書法愛好者們對宋徽宗一生的書法做了收集和對比！當我們看了宋徽宗23歲所寫的“瘦金體”，再看他40歲所寫的巔峰之作《穠芳詩帖》以後，我們才發現有種“天骨鶴體”的美，也讓我們明白了有種書法藝術美叫“八面出鋒”。
宋徽宗23歲時所寫的《楷書千字文》，年紀輕輕，就能寫出如此完美的“瘦金體”，真的是讓我們書法愛好者為其書法天賦感到驚訝。我們知道，中國的書法講究的是一種筆畫的圓潤收斂之美，但是，此時宋徽宗所寫的“瘦金體”卻是一反常態，部分筆畫卻是鋒芒畢露，而另一半卻是帶著傳統書法的美，這就是聞名書法界的瘦金體，讓我們無數書法愛好者深愛不已，而且還經常模仿。
當我們看到宋徽宗40歲所寫的《穠芳詩帖》的時候，我們所有人都驚訝了，這就是宋徽宗的巔峰之作，而且這種字型有著比起“瘦金體”更為霸氣的尊稱，那就是傳說中的“天骨鶴體”，這種字比起“瘦金體”更為出彩，更讓我們讀者喜歡，因為這種字型已經是宋徽宗的巔峰之作，宋徽宗在40歲的時候，書法也是達到了頂峰，完全擺脫了傳統書法的束縛，由20歲的部分筆畫鋒芒畢露而演練成了“八面出鋒”，這也是宋徽宗“瘦金體”的昇華。當我們的看到這兩種字型的時候，我想大家肯定會有著不同的感受，更讓我們看到了宋徽宗書法的進步，這種進步也讓我們對書法的藝術美有了更深刻的體會，這也是我們書法愛好者想要追求的境界。