奇幻 武俠 不就是玄幻

很多作者有一個誤區，寫什麼好？寫什麼型別有利於發展？

現在簡單回答一下，相聲沒落了，然後郭德綱讓相聲復甦起來，很簡單，內容。

內容做好了，不想飛都難，怎麼做內容，一個字“巧”

巧妙，局面不要太大，要小，郭德綱相聲之所以好，因為三五句就帶包袱，包袱接包袱，你上廁所都怕拉下，這就是小說所謂的一種代入感的呈現方式，當然要怎麼些這裡就不多說，我們後面會有采訪專門的大神去講。

還有作者之路沒人幫，只能靠你自己走，如果你想不出來，就認真學。

不要絕對難，你是作者哎。

奇幻和武俠在網路文學中基本已沒落，至少看起來是這樣的。

已經很多年沒有出現過特別火的武俠小說了，在起點中文網、縱橫中文網上，寫武俠的人玄幻仙俠都市類的都少得可憐。奇幻稍微好一點，但自我吃西紅柿的《盤龍》之後，出來的奇幻精品也是屈指可數了。這兩個型別的小說越來越冷門。

至於將奇幻和武俠元素糅合的小說，似乎沒怎麼見過，倒是玄幻和武俠結合的有不少吧，其中最出名的當數烽火戲諸侯的《雪中悍刀行》，縱橫中文網官方的叫法是玄俠。

更早時候的大名鼎鼎的樹下野狐的《搜神記》《蠻荒記》我覺得也可以歸為此類。他是將中國古代的神話與魔幻、武俠等融於一體。傳承中國古代神話文化的奇幻世界，這本《搜神記》也被人譽為是中國的《魔戒》。而我覺得，《搜神記》《蠻荒記》並不弱於《魔戒》。

另外將不同型別的元素融和起來的知名作者還有愛潛水的烏賊，《奧術神座》《一世之尊》《武道宗師》，可以嘗試看看能不能從中得到啟發。

說網路文學，不得不避開的一個型別就是玄幻小說，這是網文經過十多年發展到今天最普遍的最廣泛性的一種稱呼，大家一說“網路小說”的第一反應可能就是“玄幻小說”。當然，網文當然不光有玄幻小說，因為還有穿越啊歷史啊都市啊等等，但毫不客氣的說，網路文學中推動其發展的最核心推動力還是玄幻小說，玄幻永遠是大頭。所有看網文的人基本上（應該吧）都是由玄幻入坑，諸如《鬥破》《鬥羅》之類的爽文或者小白文。

這裡說一下，我所說的玄幻小說包括異世仙俠末世系統西幻等等一切有體系的小說，籠統講都是有等級的小說，是一個很大的範圍。其實把仙俠放在玄幻體系裡稍微有點不公平，因為仙俠可以說是一個很大的體系了，但為了方便闡述，我就這樣寫了，多多體諒

而關於武俠，金古梁溫黃五大宗師，在這裡不比過多闡述，因為無論是否經歷過上個世紀八九十年代的武俠最熱的年代，至少都知道郭靖黃蓉喬峰令狐沖，楚留香陸小鳳西門吹雪李尋歡。但是，不得不說，在新世紀，武俠作家青黃不接，金庸封筆古龍逝，只有溫瑞安和黃易扛著武俠大旗，再沒有武俠作者能突破這五個人的層次。再加上網路文學的逐步發展，武俠小說的土壤逐步散失。

但是，即使武俠沒落，人們也無法否認，武俠絕對是玄幻的鼻祖，最初的玄幻都是從武俠小說中吸取營養，並開創了嶄新的風格。如還珠樓主的《蜀山劍俠傳》黃易大師後期的很多玄幻和穿越的書，都可以算上玄幻的源頭濫觴。

而奇幻呢，我更願意把它比做最初的玄幻，因為奇幻的最巔峰時期就是網文剛興起的那個時候，羅森《風姿物語》稱霸，樹下野狐《搜神記》《蠻荒記》獨領風騷，甚至《誅仙》《紫川》《巫頌》這種帶有明顯仙俠或者玄幻風格的作品，其實也可以被劃為奇幻的類別中。我認為奇幻可以被稱作“沒有等級的玄幻”或者“文筆更好的玄幻”，比玄幻更恣意更飄逸，更有發揮的空間，更沒有等級的限制，當然也更需要文學功底。

奇幻的沒落也是網路文學的遺憾，網文的普及使得體系更明顯，結構更簡單，等級更適合閱讀的玄幻逐步替代了一開始的奇幻，現在基本上見不到所謂的奇幻小說了，因為玄幻確實有無與倫比的優勢，作者也更好把握。可以說，能寫好奇幻的作者一定能寫好玄幻，而能寫好玄幻的作者不一定能寫好奇幻。

現代武俠小說已經沒法和上世紀老一代的武俠作者那樣寫了，雖然鳳歌《崑崙》孫曉《英雄志》都有傳統武俠的韻味，但無論是鳳歌《滄海》，還是滄月小椴他們的武俠，都或多或少的有些玄幻色彩。最近的愛潛水的烏賊《一世之尊》和烽火戲諸侯《雪中悍刀行》，其中有著濃厚的玄幻味道，但絕對是好的武俠小說（我是這麼認為的）

玄幻武俠把沒落的奇幻和武俠融合，是大勢所趨，雖然依然無法撼動玄幻仙俠的龐大，但我想，一定還會有熱愛武俠還有奇幻的偉大作者，完成更好的玄幻武俠作品。

我本是就是寫嚴肅奇幻小說的，可以直接且很負責的說：奇幻本身在我們國內就是個很小眾且難寫好、難把握尺度和分寸的文學類別，武俠是一個曾經很輝煌的文學類別，一個很小眾的文學類別和一個式微的文學類別，你說它的發展前景怎麼樣？

其實這並不是這個類別本身出了問題，而是作者和讀者出了問題，而我們又比較喜歡自欺欺人，就把鍋甩給了某一個文學類別。

讀者要求很簡單：給我講一個吸引我的好故事，有爽點、有內涵、不套路、接地氣，完整的故事。

滿足了讀者的這個需求，你的文筆再及格一點，基本就可以有點名氣了。可我們的作者是怎麼做的呢？套路的多，認真創新的少；缺陷的多，完整的少；白的多，內涵的少；一句話總結就是：懶！

我們的讀者什麼樣呢？新一點的讀者：有內涵的，不看；不爽的，不看；女主太多的，不看；女主太少甚至沒有的，不看；費腦子的，不看；不費腦子的，不看；爛故事，說不好；好故事，說毛病；一句話總結就是：我們也不知道自己要啥，但我就知道你寫的是屎。

而有書齡的讀者，要求就是最上面的那點：好故事。

我們作者的懶，影響了讀者的審美趨向和品位，然後反過來讀者的喜好趨向又使得作者為了爭取讀者而進行妥協和迎合，這就讓讀者和作者一起變懶了。

而你需要做的是：我寫我喜歡的，我寫好我喜歡的，我寫好故事，也寫個好故事出來，剩下的就是宣傳和推廣了。

你寫的不好，選擇什麼文學類別都是扯淡！而對於下定義這件事，沒人能幫你，別人的標準是別人的，一千個人裡得有900種劃分標準存在，你聽誰的？而關於奇幻與武俠元素度的問題，其實也挺簡單的，抓住一個核心：所有元素都是為故事服務；再抓住兩個基本點：你想要表現的內容，和宣洩讀者情感的內容。當所有的元素都為這三個服務的時候，就不用刻意去考慮奇幻元素佔幾分、武俠又佔幾分的問題了。