永宣青花瓷器說的是明代永樂、洪熙、宣德三朝歷時33年（1403-1435年）所生產的青花瓷器。

明代自永樂朱棣黃帝至宣德朱瞻基黃帝的33年被稱為“永宣盛世”，是中國歷史上五大盛世之一。永樂、宣德兩朝的瓷器，秉承宋代輝煌的制瓷技術、發揚元代“蘇麻離青”鈷料在瓷器上繪製傳統中國水墨畫的精湛工藝、引進西域地區器物造型和裝飾紋飾，創造出來了被後人譽為“發曠古之未有，開一代之奇葩”永宣青花瓷。此時期的瓷器畫面線條粗細並用，青料濃淡兼施，畫面富有蒼翠欲滴的意趣，透出凝重雄渾之美，一如“永宣盛世”，威壓四海之氣勢。在中國陶瓷史上佔據著非常重要的地位，以其胎質堅實細膩、釉面精細純淨，青色濃豔，造型多樣和紋飾優美享譽盛名。

明永樂青花花卉錦紋如意耳扁壺2016年香港蘇富比拍賣價11,052萬HKD（圖片來自雅昌網）

明萬曆王世懋《窺天外乘》一書就這樣記載：“我朝則專設於浮樑縣之景德鎮，永樂宣德間內府燒造，迄今為貴”。

自明代成化時期開始至晚清民國均有大量仿製，最為成功的當屬清代康熙、雍正、乾隆三朝，他們用當時清宮舊藏的永宣青花瓷器作為藍本，從器型、尺寸、裝飾紋飾、暈散等均去精心仿製燒造，充分說明後世對永宣青花瓷的高度認可和推崇。但這段時間的青花瓷器不管是器型、胎質、釉面、髮色還是畫工、紋飾等各個方面均大同小異，因此在收藏界有永宣不分家之說，究其原因大概有如下幾點：

明永樂青花葡萄折枝花卉菱口折沿大盤（直徑45cm）2019年北京保利拍賣成交價19,550RMB（圖片來自雅昌網）

1. 永樂（1403-1424年）朱棣在位22年、洪熙（1424-1425年）朱高熾在位10個月、宣德（1426-1435年）朱瞻基在位10年，歷經33年，其中洪熙只有10個月的時間，所以永樂宣德從時間上保持了不間斷的連續性；

明宣德青花五爪雲龍大罐高48.5cm，2016年香港佳士得拍賣成交價158,040HKD（圖片來自雅昌網）

2. 永樂、洪熙和宣德三朝更替平穩、政局和社會順利過渡，保證了永宣時期生產條件的基本一致，很多御窯廠還是同一個御窯廠，所用瓷泥（麻倉土）、釉料、青花鈷料、工匠、工藝等均平穩過渡和順利傳承；

明宣德青花折枝“事事如意”紋大盤直徑43.6cm 2018年上海福銘拍賣成交價2,070萬RMB（圖片來自雅昌網）

3. 永樂宣德時期的官窯青花瓷器所用呈色劑同樣為“蘇泥勃青料”，青花用料是一致的；

4. 永宣二朝官窯瓷器泥土均為景德鎮的高嶺土（麻倉土），具有同樣的：胎質緊密、細膩、堅硬、顏色乾淨等特徵；

5. 永宣瓷器均具有釉潤如脂，釉色泛青似湖水的共同特點；

6. 永宣瓷器紋飾風格、題材紋飾、畫法、器物造型基本一致（永樂瓷器相對略顯纖細、雅緻），難分伯仲，整體紋飾畫工臻熟超絕，以寫意代工，筆法遒勁有力，粗曠豪放，軟筆勾勒、點染，線條連綿不斷，多用沒骨畫法，一筆點畫，佈局虛實錯落，層次豐富，整體清朗靈動，典雅，規整端莊。

7. 款識，宣德期間的官窯青花瓷，大多書四字或六字行書款：《大明宣德年制》或《宣德年制》，而且寫款位置隨性沒有固定位置，永樂官窯青花瓷器大多無款；極少的有款瓷器多為篆書款《永樂年制》或刻（包括暗刻）劃《永樂年制》篆書款；

因此幾件永宣青花瓷器擺放在一起，如果不去靠尋找器身上的款識，是很難準確區分哪件是永樂哪件是宣德時期的器物，從而形成了青花瓷器永宣不分家的說法。而實際上收藏界目前普遍把沒有可供明確斷代款識的同等級瓷器劃分為永樂時期的瓷器。因為宣德官窯一般都有寫款。

1. 有篆書款《永樂年制》款青花折枝花卉兩系扁壺

2. 永樂（無款識）瓜瓞綿綿青花大盤直徑45cm

3. 宣德青花喜鵲登枝大盤直徑45cm

4. 宣德翼龍紋青花大罐

明代永宣兩朝的30餘年裡燒造的青花瓷造型古樸、典雅，胎體精細，釉色晶瑩豔麗，青色濃豔，造型多樣和紋飾優美而負盛名，代表了中國青花瓷製作的最高水平，它既不同於元青花瓷的熱烈奔放，又有別於中晚明青花的典雅稚拙，更不同於清前期青花的明豔華美，開創了中國青花瓷的黃金時代。

永樂瓷器的造型，以優美俊秀、厚薄適度、儀態萬方為其突出的特點。型制都很新穎，與宋代迥然不同，比元代和明初洪武有較大的發展和改進。

此時瓷器品種繁多，僅從釉面特點來看，一改宋、元時的釉色單一而富於色彩。如有些相同的器型卻具有不同的釉色，有些不同的器型卻具有同一的釉色，等等。

過去，因永樂和宣德靑花器的器型、釉面、紋飾都很相近，人們往往不加區分，統稱之為“宣靑”，故有“永宣不分”的說法。隨著對永樂、宣德瓷器風格的深入研究，現在已經基本摸淸其各自的面貌特徵，完全可以把兩者區分開來。

永宣不分家，只是從它的用料上而言，它們都是用的進口蘇麻離青，都具有蘇麻離青的共同特徵，再加上畫風相近；所以那些沒有款的瓷器就不好區別了！

青花瓷中明代永宣不分家，這句據經驗之談脫口而出的結論還是舊時期的老專家或古玩商的老店主之口而出，最早誰說的判斷結論不得考證，反正大都在兩朝近呼三十年之間的作品，如果沒有明確官窯款識很明確就是某年某朝瓷器，它們在宋元瓷製作、施釉，紋飾，等基礎發揮又有了新的高度與特徵，兩朝相近，朝代更新，瓷工匠還在而且往往出自同一期大工匠同一窯口，火候，釉料。永宣不分可能出自瓷工之口的流傳比較科學！尢其這一時期的民窯瓷器或民窯仿官窯瓷器更是不好分辯。大都是有閱歷的真正專業博物館和老古玩商或大收藏家眼獨，永宣瓷器或官窯瓷器還是分辯的真真的，尢其宋元明清的作品！初學與剛入門收藏者還是要認真學習長經營積閱歷！練眼力！收藏古玩界三人行就有我師！(Han)

景德鎮瓷器生產進入明代初期，其生產工藝技術水平都有了很大進步，特別是明代永樂期間鄭和七下西洋（延續到宣德年間）在異域它國換回來大量的奇珍異寶、礦物原料、產品樣板等，其中礦物原料除“蘇麻離青"以外，還有紫菲、胭脂石、琉璃色料等等……。

永樂、宣德瓷器製作有了改進，（相關的資料有佐證了），延續元代麻倉土的基礎上，胎料的製作淘洗陳腐制泥更加細膩，燒成後的瓷胎沒有縫隙及顆粒，外觀感覺更加細糯，百度也有增加。釉質也是改進了配方（加進了低溫熔劑），官窯瓷器的釉子更加亮青、亮白，透明度硬度也有了提高，加之進口的各種釉用原料，永樂的瓷器製作質量有了很大的提高 。

永樂瓷器開創了創新之路，在歷代的官窯瓷器中類別、造型、品種、紋飾等方面的創新也是比較豐富滴，特別是在器型紋飾方面吸收了西域伊斯蘭文化元素，其製品得到伊斯蘭各國的普遍歡迎和喜愛，同時也易貨回來大量當時所需用品。宣德期間基本上繼承了永樂朝的生產工藝，技術水平，由於宣德皇帝更是喜歡瓷器，曾下令一年生產了四十多萬件瓷器，據記載挑選出這麼多皇家用瓷，按照十選一、二的官窯標準（有的品種合格率要好一些），至少也要生產數百萬件，為此宣德期間有資料記載，新建了各種各樣不同規格的窯爐三十多座。

終上所述，應該是永宣瓷器不分家的簡單詮釋，更多的內涵還要大家去發現。

隨文發兩件永樂、宣德青花瓷器，供藏友們鑑賞！

永宣不分家是特定歷史時期的老說法。可以從這麼幾個當面分析。1.由於早先文獻和實物不足，導致大部分陶瓷愛好者不能很好的研究分類，且當時的市場趨勢也不需要分出個永樂還是宣德。這和我們現在日趨精準化的市場需求很不同。2.永樂宣德時候的青花瓷的確有很多器型相似紋飾略有差異或器型略有差異但紋飾髮色卻一致的產品。可以說風格上極其相似。3.永樂宣德一共也就30來年，時間比較短。其實永樂宣德之間的差異就存在於“絲毫”之間。除了修胎之外，永樂青花的胎體比宣德略輕，整體的紋飾比宣德秀氣，紋樣佈局留白多。宣德的繪畫給人感覺更加粗放一些，佈局也更加滿一些。尤其是葉子明顯變小後仍然有滿的感覺。宣德時期釉子感覺比永樂厚。而且宣德時期燒造溫度較高，所以釉面會出現橘皮釉，這一點永樂是沒有的。永宣時期的釉子都很瑩潤，更加瑩潤的則為永樂。