俗話說國有國法，家有家規。其實還有一條，叫行有行規。

書法行有一條不成文的規定，一篇作品中出現兩個以上同一個字時，要用不同的寫法，來體現寫字者文學底蘊深厚。

例如北京的京，可以在中間的口中加一橫。老師的師可以不寫第一筆短撇。強大的強，可以用邊疆的疆，去掉弓部下端的土替代強。

書寫者根本不用擔心讀者看不懂，因為即使是大書法家也極少有自己的文學作品。抄也罷，錄也罷都是別人成名的內容。像毛主席這樣自己作詞自己書寫的作品，確實是鳳毛麟角，難到一見。

有一點提醒大家：沒有完成應試教育的學生千萬當心。在考試中用了書法行認可的字，如果遇到喜愛書法的閱卷官，還可以逃過一劫。否則將遺誤終身。

中國的漢字太多常用漢字也有幾千，全部掌握正確書寫好每個漢字實屬不易。現代書法家急功近利，忙著展示自已的書法藝術而忽略了作品中漢字的正確運用。書家們在創作之前，只要將自已作品中涉及到的字認真查對，作品中的錯別字便可滅跡。古人也不是沒有錯別字只不過現在人們欣賞古人書法沒把注意力放在糾錯上。再說古人寫錯了也合理合法：那叫通假字。

這個問題是這樣看的，有些書法家的作品中的確有些看起來是錯誤的字，和當今新華字典的字比較，是有多一筆，或少一筆的現象，這也是古代書家常有現象，就連古代皇帝也會寫錯字，比如說德字，書法當中就會少寫中間一橫，還有流字，也會少寫一點，富字也會少一點，如果你笑人家寫錯字，書法愛好者會笑你不懂書法，有些字看似錯字，書法辭典中卻有出處，但也有些書家的確會寫一些錯字，就必須指正，因為書法也必須遵循法度，你不是皇帝不能隨便亂造字，這樣回答你還滿意嗎？

不管是誰，寫錯別字總是難免的。不過，做為書法家，是研究寫字的專家，寫錯別字不論什麼理由都是說不過去的。書法家都是有影響的人。如果發現寫了錯別字或者被人指出作品有錯別字，就不要拿去參展和銷售，饋贈。或撤展或追回，或重寫才是應取的態度。有人說，書法家寫的不是錯別字，是通假字。古漢語通假字是個普遍現象。有避諱的原因，有當時人的語言習慣的原因，也有方言音轉的原因等等。我們是現代人，新中國經過文字改革，推廣普通話，簡化字，為祖國語言文字的規範和健康，是沒有理由再寫通假字的。有人說，書法做為藝術寫繁體字，異體字，死亡了的古字，是允許的。從藝術的包容性和藝術形式的多樣性說，自然是沒有問題的。如果以寫古奧生僻字顯示學問的高深，那就錯了。啟功，郭沫若等許多書法家的作品可以看出他們是模範的遵循寫簡化字的。毛主席建國後的簽名，寫的都是簡化字。我們的書法家難道不應該向他們學習嗎。有人說，簡化字結構不美，繁體字才是國粹。這也是一個大誤區。比如有些書法家落款寫秋字，總是寫成龝，書法的法字寫成灋，這麼煩瑣難道真的好看嗎。從繁到簡，是漢字發展的基本規律，古人其實常常寫簡化字，那叫俗字。其中有些俗字建國後文字改革取得了正字的地位，比如“為”“長”等字。還有人批評，趙字簡化後右邊一個X，算個什麼事，太難看。撇捺交叉自古就是漢字的一個基本構件，如“爻”字。為什麼趙字簡化就難看呢。繁體異體字雖然不能算錯別字，但一味地崇古抑今（簡化字是法定的規範字），也不足取。有人說，他寫的不是錯別字，是有所本的。某某帖便是這麼寫的。這要具體分析，一方面今人的藝術創作，照搬古人，並不高明。另方面，古人明明是錯的，我們還要堅持嗎？總之，有學風問題，也有書風問題。專家應該引以為戒，欣賞者也不能唯專家是從。不論你打著什麼藝術風格，藝術流派等等旗號，錯別字，怪字，死亡了的字都應杜絕。每個人都應該為祖國母語和漢字的健康而努力踐行。

誰承認的他們是書法家了？！現代大多數書法家，畢其一生就連那幾個字，加一起數都不用腳豆兒幫忙！叫他們抄一遍 短文 立馬傻眼

這個問題很明白，一些會寫字的人，沒有什麼文化底蘊，不懂什麼詩詞，對聯，但是也要附庸風雅，狗尾續貂，還是勸勸他們，先充實一下自己然後再來ZB吧

其實不是說書法家寫錯別字，在我們日常生活中，每一個人都會有筆畫的錯誤，每個人都不可能做到十全十美。

在這裡可以簡單地講一下，隨著時間的推移和大家的認同，有些本來錯別的字啊，時間長了就不認為他就是這個字。那我給大家舉個例子。第一、我們現在牛和羊這兩個字。按照這個書上的內容就看不出破綻和問題，要查明弄反了一般查不出來的，只能在一些影片網站聽那些大師傅講，真的是有道理的，還有一些古書上是可以看

在甲骨文和金文中理解，我們現在牛的寫法就是現在的羊字。這個不信的話，大家可以翻閱一些資料，的確是這樣的，是不是並不是說你說的什麼不分啊？裡理不分啊，發發不分，不是這樣的。所以好多的字都是古代的時候就是互通的，因為這個字好多都是咱們改革開放以後，又簡化了好多的字，在剛新中國建立的時候就是一部分，這個字簡化的時候呢，有些就習以為常了，所以並不要刻意地去指責，難免都會有錯誤的。

而且我們兩岸三地的繁體字都會有些差異，尤其是KTV唱粵語歌，它的譯音字好多都是不一樣。