1.《長恨歌》（1996）
《長恨歌》寫了一個女人長達40年的感情經歷。中學生王琦瑤，是一個普通的上海弄堂女，但她又是不普通的，因為她美麗無比，幾乎達到沉魚落雁、閉月羞花的境界。自從被選上“上海小姐”後，命運就發生了轉變，她做了某大員的女人。後來上海解放，大員遇難，王琦瑤又成了普通弄堂女孩，但是表面的平靜掩飾不了她內心的波瀾起伏。她與幾個男人糾纏在一起，關係複雜，後來天命之年的王琦瑤與一位年紀與自己女兒相仿的男人發生畸形戀，最終因為金錢被女兒同學的男朋友殺害。小說筆調冷峻幽默，細膩動人。
在小說中，王安憶將上海的歷史文化一層層剝開，細緻入微地展現在看似散漫的生活細節裡。領略到繁華未盡美麗如舊的城市，如同日落之前的夕陽，惆悵中依然有無盡的燦爛霞光，短暫而記憶深刻久遠。
《長恨歌》裡的王琦瑤是上海弄堂裡走出來的典型的上海小姐，她似乎被動地被上海所塑造，所接納，自然而然地、按部就班地走著上海女性走過的或期望走過的路，而在這漫長的路上，她領略並儲存著這城市的精華。她的存在是一個城市的存在，她時時提醒人們回望日益闌珊的舊時燈火，即使當王琦瑤飄零為一個街道護士時，她依然能復活人們的城市記憶。
2.《考工記》（2018）
《考工記》描述一位上海洋場小開，逐漸蛻變成普通勞動者的過程。出生世家的陳書玉，歷經戰亂，回到考究而破落的上海老宅，與合稱“西廂四小開”的三位摯友，憧憬著延續殷實家業、展開安穩人生。然而，時代大潮一波又一波衝擊而來，文弱青澀的他們，猝不及防，被裹挾著，倉皇應對，各奔東西，音信杳然。陳書玉漸成一件不能自主的器物，一再退隱，在與老宅的共守中，共同經受一次又一次的修繕和改造，裡裡外外，終致人屋一體，互為寫照。半個多世紀前的“西廂四小開”，各自走完了自己的人生路。他們是千萬上海工商業者的縮影，是上海這座繁華都市的滄桑註腳。
《考工記》是王安憶書寫的又一部低迴慢轉的上海別傳，而“上海的正史，隔著十萬八千里，是別人家的事，故事中的人，也渾然不覺”。
問世間情為何物？直叫人生死相許。人生在世，對親人朋友，對房屋瓦礫，對草木日月，都是用過情的。只可惜，只有這一世，來世不知能否再相逢？王安憶在小說裡把普通人的市井情義說透了。另外，語言真是好，這是不經過長久寫作訓練無法抵達的。所謂滬上小說家的語言，王安憶的用法最舒坦。
3.《桃香》（2011）
晚明，上海縣申家造“天香園”，申柯海娶妻小綢，又陰差陽錯納閔氏為妾，於是恩怨糾纏。閔氏系蘇州織工之女，有繡藝，帶入申家，與小綢共創“天香園繡”；後柯海侄媳希昭又以書畫入繡，成天下一絕。申家家道中落，侄女蕙蘭嫁入平常人家，後寡居。希昭、蕙蘭等以繡藝支撐家用，蕙蘭更設幔授藝，使“天香園繡”光大天下。
《天香》以江南“顧繡”的源流為線索虛構演繹，編織出晚明時上海乃至中國民間生活、社會文化的面貌，折射世事盛衰、朝代更迭的因由，主題深涵、微言大義。
“我既沒有寫《紅樓夢》的野心，也沒有為上海著史的野心……還是一個關於女性生活的故事”。王安憶以難得大開大合手臂漫卷史實，人物、景物、風物著墨處，恰如繡針綿密，江南之絲竹雅韻，到底沉入歷史夕照，一如宅前青石板，無聲記錄無聲訴說。
4.《桃之夭夭》（2004）
小說娓娓敘述了上海市井之間，一個叫鬱曉秋的女子半生的人生歷程。這個上海女子，原本可以像雯雯、妹頭一樣，在上海的屋簷下過著自己平淡卻充盈，煩惱又熱鬧的生活，但是，她顯然是個異數。她的母親是個滑稽戲女演員，年輕的時候有點小名氣，終究到老了，也只是個跑龍套的；她母親的丈夫在她出生前的一年半就因貪汙和玩弄女性進了班房，她的親生父親沒有在書中出現過，沒人知道她的生父是誰。歷經社會與情場失意的母親對她只是冷漠和淡淡的恨，兄姐也因了她的出身而鄙視她憎惡她，同學和鄰里更是對她側目而視。她的身世，成為市井間無數人流言蜚語的話題；她的充滿青春氣息的美麗，在上海人的眼裡，被毫無道理地認為是刺眼的不安分的象徵。但是，正是這個上海弄堂裡的異數少女，卻出人意料地走出了一條艱難卻純淨的人生道路，以潑辣而旺盛的生命力，從容面對多舛的生活和變幻無端的命運，頑強地“灼灼其華”。
小說每一章都以一句描寫花的古詩為題，比如“一枝梨花春帶雨”、“新剝珍珠豆蔻仁”、“千朵萬朵壓枝低”等等，獨具匠心。《桃之夭夭》的故事是這樣的波瀾不驚，一個戲子的私生女，成長中屢受猜想和冷落，卻出落得很豐滿；下鄉時與一男知青相愛，返城後被棄；姐姐死後照顧她留下來的小孩，最後嫁了自己的姐夫。但是，讀完小說，會理解王安憶的良苦用心，會被感動。王安憶要讓我們認識的生命的灼灼其華，其實就是象女主角那樣，面對命運的可悲的安排，而坦然地沒有抱怨地熱誠地生活下去，最後，開始一段有愛情的平安而幸福的生活。這就是生命的華美所在。因為這樣有愛情的平安而幸福的生活，其實也是不可多得的。
在寫作風格上，《桃之夭夭》的寫實風格幾近細碎煩瑣，在這種細碎與煩瑣下，上海這個城市，特別是上海的小市民世界，不再是故事的背景，而成為有血有肉的生命本身。
1.《長恨歌》（1996）
《長恨歌》寫了一個女人長達40年的感情經歷。中學生王琦瑤，是一個普通的上海弄堂女，但她又是不普通的，因為她美麗無比，幾乎達到沉魚落雁、閉月羞花的境界。自從被選上“上海小姐”後，命運就發生了轉變，她做了某大員的女人。後來上海解放，大員遇難，王琦瑤又成了普通弄堂女孩，但是表面的平靜掩飾不了她內心的波瀾起伏。她與幾個男人糾纏在一起，關係複雜，後來天命之年的王琦瑤與一位年紀與自己女兒相仿的男人發生畸形戀，最終因為金錢被女兒同學的男朋友殺害。小說筆調冷峻幽默，細膩動人。
在小說中，王安憶將上海的歷史文化一層層剝開，細緻入微地展現在看似散漫的生活細節裡。領略到繁華未盡美麗如舊的城市，如同日落之前的夕陽，惆悵中依然有無盡的燦爛霞光，短暫而記憶深刻久遠。
《長恨歌》裡的王琦瑤是上海弄堂裡走出來的典型的上海小姐，她似乎被動地被上海所塑造，所接納，自然而然地、按部就班地走著上海女性走過的或期望走過的路，而在這漫長的路上，她領略並儲存著這城市的精華。她的存在是一個城市的存在，她時時提醒人們回望日益闌珊的舊時燈火，即使當王琦瑤飄零為一個街道護士時，她依然能復活人們的城市記憶。
2.《考工記》（2018）
《考工記》描述一位上海洋場小開，逐漸蛻變成普通勞動者的過程。出生世家的陳書玉，歷經戰亂，回到考究而破落的上海老宅，與合稱“西廂四小開”的三位摯友，憧憬著延續殷實家業、展開安穩人生。然而，時代大潮一波又一波衝擊而來，文弱青澀的他們，猝不及防，被裹挾著，倉皇應對，各奔東西，音信杳然。陳書玉漸成一件不能自主的器物，一再退隱，在與老宅的共守中，共同經受一次又一次的修繕和改造，裡裡外外，終致人屋一體，互為寫照。半個多世紀前的“西廂四小開”，各自走完了自己的人生路。他們是千萬上海工商業者的縮影，是上海這座繁華都市的滄桑註腳。
《考工記》是王安憶書寫的又一部低迴慢轉的上海別傳，而“上海的正史，隔著十萬八千里，是別人家的事，故事中的人，也渾然不覺”。
問世間情為何物？直叫人生死相許。人生在世，對親人朋友，對房屋瓦礫，對草木日月，都是用過情的。只可惜，只有這一世，來世不知能否再相逢？王安憶在小說裡把普通人的市井情義說透了。另外，語言真是好，這是不經過長久寫作訓練無法抵達的。所謂滬上小說家的語言，王安憶的用法最舒坦。
3.《桃香》（2011）
晚明，上海縣申家造“天香園”，申柯海娶妻小綢，又陰差陽錯納閔氏為妾，於是恩怨糾纏。閔氏系蘇州織工之女，有繡藝，帶入申家，與小綢共創“天香園繡”；後柯海侄媳希昭又以書畫入繡，成天下一絕。申家家道中落，侄女蕙蘭嫁入平常人家，後寡居。希昭、蕙蘭等以繡藝支撐家用，蕙蘭更設幔授藝，使“天香園繡”光大天下。
《天香》以江南“顧繡”的源流為線索虛構演繹，編織出晚明時上海乃至中國民間生活、社會文化的面貌，折射世事盛衰、朝代更迭的因由，主題深涵、微言大義。
“我既沒有寫《紅樓夢》的野心，也沒有為上海著史的野心……還是一個關於女性生活的故事”。王安憶以難得大開大合手臂漫卷史實，人物、景物、風物著墨處，恰如繡針綿密，江南之絲竹雅韻，到底沉入歷史夕照，一如宅前青石板，無聲記錄無聲訴說。
4.《桃之夭夭》（2004）
小說娓娓敘述了上海市井之間，一個叫鬱曉秋的女子半生的人生歷程。這個上海女子，原本可以像雯雯、妹頭一樣，在上海的屋簷下過著自己平淡卻充盈，煩惱又熱鬧的生活，但是，她顯然是個異數。她的母親是個滑稽戲女演員，年輕的時候有點小名氣，終究到老了，也只是個跑龍套的；她母親的丈夫在她出生前的一年半就因貪汙和玩弄女性進了班房，她的親生父親沒有在書中出現過，沒人知道她的生父是誰。歷經社會與情場失意的母親對她只是冷漠和淡淡的恨，兄姐也因了她的出身而鄙視她憎惡她，同學和鄰里更是對她側目而視。她的身世，成為市井間無數人流言蜚語的話題；她的充滿青春氣息的美麗，在上海人的眼裡，被毫無道理地認為是刺眼的不安分的象徵。但是，正是這個上海弄堂裡的異數少女，卻出人意料地走出了一條艱難卻純淨的人生道路，以潑辣而旺盛的生命力，從容面對多舛的生活和變幻無端的命運，頑強地“灼灼其華”。
小說每一章都以一句描寫花的古詩為題，比如“一枝梨花春帶雨”、“新剝珍珠豆蔻仁”、“千朵萬朵壓枝低”等等，獨具匠心。《桃之夭夭》的故事是這樣的波瀾不驚，一個戲子的私生女，成長中屢受猜想和冷落，卻出落得很豐滿；下鄉時與一男知青相愛，返城後被棄；姐姐死後照顧她留下來的小孩，最後嫁了自己的姐夫。但是，讀完小說，會理解王安憶的良苦用心，會被感動。王安憶要讓我們認識的生命的灼灼其華，其實就是象女主角那樣，面對命運的可悲的安排，而坦然地沒有抱怨地熱誠地生活下去，最後，開始一段有愛情的平安而幸福的生活。這就是生命的華美所在。因為這樣有愛情的平安而幸福的生活，其實也是不可多得的。
在寫作風格上，《桃之夭夭》的寫實風格幾近細碎煩瑣，在這種細碎與煩瑣下，上海這個城市，特別是上海的小市民世界，不再是故事的背景，而成為有血有肉的生命本身。