李淑芳，十年前那絕對是易俗社的當家花旦。但是她卻迫不得已離開了舞臺，對於這段往事，李淑芳不願再提起，可是在她的藝術生涯當中，這無論如何又是她跨不過的坎。
我認為李淑芳之所以在她表演事業的上升期選擇離開舞臺，一是因為當時社會面臨的文化背景。2004年，西安市在進行文化體制改革，西安秦腔劇院有限公司整合了五一劇團和尚友社到三意社和易俗社，改制最直接的結果是兩大劇團的一批著名演員撤離一線演出。在這個過程中，各方利益角逐，很難達到一個平衡點。
正在李淑芳個人表演技藝最純熟的時刻，卻和其他一些優秀的秦腔演員一樣，被一刀切的排除在外，從而基本上離開了她自己為之奮鬥的秦腔舞臺，讓人唏噓，不得不說是秦腔界的一大損失。 本來易俗社近年來就沒有培養出幾個有名氣的演員，骨幹演員李淑芳的退休可以說是對易俗社致命的打擊，肖派唯一的中堅力量徹底從易俗社前線舞臺上下來了。
二是因為李淑芳雖唱功一流無人能及，但她的社會關係網不如旁人那麼堅固，再加上一些人情世故的影響，人脈資源和社會資源上相對薄弱的人自然而然就要吃虧，因此上李淑芳離開易俗社，離開秦腔舞臺也就不足為奇了。
李淑芳雖然離開了自己深深熱愛的舞臺長達十年之久，但是她一刻也未停止傳承和發展秦腔藝術。靠民間力量搶救、保護、傳承幾乎斷代的劇種流派，其艱苦與堅守，超乎了所有人的想象。
李淑芳，十年前那絕對是易俗社的當家花旦。但是她卻迫不得已離開了舞臺，對於這段往事，李淑芳不願再提起，可是在她的藝術生涯當中，這無論如何又是她跨不過的坎。
我認為李淑芳之所以在她表演事業的上升期選擇離開舞臺，一是因為當時社會面臨的文化背景。2004年，西安市在進行文化體制改革，西安秦腔劇院有限公司整合了五一劇團和尚友社到三意社和易俗社，改制最直接的結果是兩大劇團的一批著名演員撤離一線演出。在這個過程中，各方利益角逐，很難達到一個平衡點。
正在李淑芳個人表演技藝最純熟的時刻，卻和其他一些優秀的秦腔演員一樣，被一刀切的排除在外，從而基本上離開了她自己為之奮鬥的秦腔舞臺，讓人唏噓，不得不說是秦腔界的一大損失。 本來易俗社近年來就沒有培養出幾個有名氣的演員，骨幹演員李淑芳的退休可以說是對易俗社致命的打擊，肖派唯一的中堅力量徹底從易俗社前線舞臺上下來了。
二是因為李淑芳雖唱功一流無人能及，但她的社會關係網不如旁人那麼堅固，再加上一些人情世故的影響，人脈資源和社會資源上相對薄弱的人自然而然就要吃虧，因此上李淑芳離開易俗社，離開秦腔舞臺也就不足為奇了。
李淑芳雖然離開了自己深深熱愛的舞臺長達十年之久，但是她一刻也未停止傳承和發展秦腔藝術。靠民間力量搶救、保護、傳承幾乎斷代的劇種流派，其艱苦與堅守，超乎了所有人的想象。