歌詞如下:
(西皮流水)
悔不該轅門來發笑,悔不該與賊把香燒
關公犯罪劉備保,豪傑犯罪怎能饒
小校回營速去報,就說老爺放了故交
七星劍,把頭削,一腔熱血灑徵袍
好漢英雄辜負了,汗馬功勞一旦拋
江東橋前恩重義浩,留下了美名在萬古飄
太平歌詞《擋諒》(《康茂才擋陳友諒》)
《戰土臺》或《江東橋》) 這段太平歌詞的最後一段,沒有繼續按太平歌詞的調子,而是用了京劇的唱腔,用的板式是西皮流水,不同的是沒有用京胡伴奏,而用的是太平歌詞伴奏用的御子(玉子)。
擴充套件資料
藝術特點:
太平歌詞用北京方言演唱,演唱者手持玉子,節奏上分為“一語一打”、“一語雙打”和“流水板”等,每段曲目一韻到底,唱法開頭甩腔、中間適當加以俏口、託腔以及流水板唱法。
太平歌詞取材廣泛,反映生活迅速,其曲調簡單、短小精悍、易學易演、便於傳唱,藝術表現力強。
太平歌詞的曲調是從蓮花落、民間小調等演變而成的。表演形式為“幹板數唱”,歌唱者手持御子(竹板),用手合拍,擊節而歌,擊節處為每小節的板,右手間或以手勢輔助演唱。形成了舒緩、優美、娓娓道來的表演藝術風格。
太平歌詞的體裁有大段、小段兩種。大段百句左右;小段一般二三十句。唱詞為上下句對應形式,以7字句、10字句為主,基本是七字句,每段曲目一韻到底。除竹板外,無伴奏樂器。原始的唱法,每句前四個字是說,後三個字上韻演唱,比較呆板。
太平歌詞在20世紀50年代前比較流行。有許多著名藝人如吉評三、荷花女、秦佩賢、汪兆麟等。其中汪兆麟對太平歌詞進行了大膽改革,加強了旋律性,使其脫離了相聲,進入了雜並灌製耍園子,成為一個獨立的曲種。
太平歌詞的曲調並不豐富,但唱起來很難,拐來拐去的音調很難拿捏好。而且用的鼻音還很重,鼻音的運用增添了優美的音律。
唱詞內容:
太平歌詞的唱詞內容,有民間傳說故事、勸世文和文字遊戲三類。尤以第一類曲目最多。
相聲裡演唱的“太平歌詞”有單純敘述的《十個字》、文字遊戲及吉祥話的《餑餑陣》,《福祿壽喜》等以及唱故事的《醜妞出閣》等,基本上是七字句。最初的唱祛,每句前四個字是說,後三個字上韻演唱,這種唱法比較呆板、單調,如老調的《餑餑陣》。
這種太平歌詞和老調蓮花落基本相似,由於它短小精悍、詼諧幽默,聽眾也能接受。
歌詞如下:
(西皮流水)
悔不該轅門來發笑,悔不該與賊把香燒
關公犯罪劉備保,豪傑犯罪怎能饒
小校回營速去報,就說老爺放了故交
七星劍,把頭削,一腔熱血灑徵袍
好漢英雄辜負了,汗馬功勞一旦拋
江東橋前恩重義浩,留下了美名在萬古飄
太平歌詞《擋諒》(《康茂才擋陳友諒》)
《戰土臺》或《江東橋》) 這段太平歌詞的最後一段,沒有繼續按太平歌詞的調子,而是用了京劇的唱腔,用的板式是西皮流水,不同的是沒有用京胡伴奏,而用的是太平歌詞伴奏用的御子(玉子)。
擴充套件資料
藝術特點:
太平歌詞用北京方言演唱,演唱者手持玉子,節奏上分為“一語一打”、“一語雙打”和“流水板”等,每段曲目一韻到底,唱法開頭甩腔、中間適當加以俏口、託腔以及流水板唱法。
太平歌詞取材廣泛,反映生活迅速,其曲調簡單、短小精悍、易學易演、便於傳唱,藝術表現力強。
太平歌詞的曲調是從蓮花落、民間小調等演變而成的。表演形式為“幹板數唱”,歌唱者手持御子(竹板),用手合拍,擊節而歌,擊節處為每小節的板,右手間或以手勢輔助演唱。形成了舒緩、優美、娓娓道來的表演藝術風格。
太平歌詞的體裁有大段、小段兩種。大段百句左右;小段一般二三十句。唱詞為上下句對應形式,以7字句、10字句為主,基本是七字句,每段曲目一韻到底。除竹板外,無伴奏樂器。原始的唱法,每句前四個字是說,後三個字上韻演唱,比較呆板。
太平歌詞在20世紀50年代前比較流行。有許多著名藝人如吉評三、荷花女、秦佩賢、汪兆麟等。其中汪兆麟對太平歌詞進行了大膽改革,加強了旋律性,使其脫離了相聲,進入了雜並灌製耍園子,成為一個獨立的曲種。
太平歌詞的曲調並不豐富,但唱起來很難,拐來拐去的音調很難拿捏好。而且用的鼻音還很重,鼻音的運用增添了優美的音律。
唱詞內容:
太平歌詞的唱詞內容,有民間傳說故事、勸世文和文字遊戲三類。尤以第一類曲目最多。
相聲裡演唱的“太平歌詞”有單純敘述的《十個字》、文字遊戲及吉祥話的《餑餑陣》,《福祿壽喜》等以及唱故事的《醜妞出閣》等,基本上是七字句。最初的唱祛,每句前四個字是說,後三個字上韻演唱,這種唱法比較呆板、單調,如老調的《餑餑陣》。
這種太平歌詞和老調蓮花落基本相似,由於它短小精悍、詼諧幽默,聽眾也能接受。