“疏可走馬，密不透風”出自古人書論，是針對書法字型結構和章法佈局而言的一種變通方法。也適用於 繪畫的構圖和佈局（經營位置）。
“疏”，疏鬆、空靈之意；“密”緊湊、緊密之意。“疏可走馬，密不透風”意思是說：筆畫與筆畫之間、字與字之間、行與行之間鬆散處可以走馬（形容其空靈、開張），緊、密之處連風都難以透過（形容其緊湊、收斂）。運用“疏”和“密”的相互對比可獲得強烈反差的視覺效果。
關於“疏、密”的變通運用，看看古人都怎樣說？
清代鄧石如：“字劃疏處可使走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出。”
清代劉熙載：“結字疏密，須彼此相互乘除（以倍數放大或縮小，形成強烈反差效果），故疏不嫌疏，密不嫌密也。字型有整齊，有參差。整齊，取正應也；參差，取反應也。”
宋代姜夔：“書以疏為風神，密為老氣。當疏不疏，反成寒乞（寒酸的乞丐）；當密不密，必至凋疏（零落稀疏）。”
佈局的疏密對比：
字與字之間的疏密變化：
結字的疏密變化：
行與行之間的疏密變化：
疏可走馬密不透風：
“疏可走馬，密不透風”出自古人書論，是針對書法字型結構和章法佈局而言的一種變通方法。也適用於 繪畫的構圖和佈局（經營位置）。
“疏”，疏鬆、空靈之意；“密”緊湊、緊密之意。“疏可走馬，密不透風”意思是說：筆畫與筆畫之間、字與字之間、行與行之間鬆散處可以走馬（形容其空靈、開張），緊、密之處連風都難以透過（形容其緊湊、收斂）。運用“疏”和“密”的相互對比可獲得強烈反差的視覺效果。
關於“疏、密”的變通運用，看看古人都怎樣說？
清代鄧石如：“字劃疏處可使走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出。”
清代劉熙載：“結字疏密，須彼此相互乘除（以倍數放大或縮小，形成強烈反差效果），故疏不嫌疏，密不嫌密也。字型有整齊，有參差。整齊，取正應也；參差，取反應也。”
宋代姜夔：“書以疏為風神，密為老氣。當疏不疏，反成寒乞（寒酸的乞丐）；當密不密，必至凋疏（零落稀疏）。”
佈局的疏密對比：
字與字之間的疏密變化：
結字的疏密變化：
行與行之間的疏密變化：
疏可走馬密不透風：