五言詩通常採用：平平仄仄平、 仄仄仄平平、仄仄平平仄、平平仄仄平 四種格式。但是格律也是可以變通的，這裡就不得不提格律詩裡的“拗救”，也就是說，先用了拗（不合律），再救一下，合起來就叫拗救。例如杜甫的《天末懷李白》： 涼風起天末，平平仄平仄

君子意如何。平仄仄平平

鴻雁幾時到，仄仄仄平仄，（鴻古為入聲字，故為仄音）

江湖秋水多。平平平仄平

文章憎命達，

魑魅喜人過。

應共冤魂語，

投詩贈汨羅。這首詩的起句就用了“平平仄平仄”。第三句本該是“仄仄平平仄”卻寫成“仄仄仄平仄”第四句本該是“平平仄仄平”卻寫成“平平平仄平”這樣三句和四句，就屬於對句間的“拗救”。這種情況在唐詩中是很多的。所謂“一、三、五不論，二、四、六分明。”只是個籠統的術語，並不嚴謹。在五言詩“平平仄仄平”的格式中第一字就必須論，不然就成了“仄平仄仄平”，除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫“孤平”，是近體詩的大忌，在唐詩中極少見到。“仄仄仄平平”的格式中第三字是必須論的，不然就成了“仄仄平平平”，在句尾連續出現了三個平聲，叫做“三平調”，這是古體詩專用的形式，做近體詩時必須儘量避免，而且無法補救。以上詩為例，第二句的第四字本該對應第一句“平平仄平仄”第四字為“仄”，但為了避免犯“孤平”第四字依然用“平”。這也屬於單句裡的“拗救”。同樣在很多七言詩裡第五個字有時必須論，而第六個字反而可以不論。因此，只要能夠避免“孤平”和“三平調”，格律是可以透過“拗救”變失格為合格加以變通的。

五言詩通常採用：平平仄仄平、 仄仄仄平平、仄仄平平仄、平平仄仄平 四種格式。但是格律也是可以變通的，這裡就不得不提格律詩裡的“拗救”，也就是說，先用了拗（不合律），再救一下，合起來就叫拗救。例如杜甫的《天末懷李白》： 涼風起天末，平平仄平仄

君子意如何。平仄仄平平

鴻雁幾時到，仄仄仄平仄，（鴻古為入聲字，故為仄音）

江湖秋水多。平平平仄平

文章憎命達，

魑魅喜人過。

應共冤魂語，

投詩贈汨羅。這首詩的起句就用了“平平仄平仄”。第三句本該是“仄仄平平仄”卻寫成“仄仄仄平仄”第四句本該是“平平仄仄平”卻寫成“平平平仄平”這樣三句和四句，就屬於對句間的“拗救”。這種情況在唐詩中是很多的。所謂“一、三、五不論，二、四、六分明。”只是個籠統的術語，並不嚴謹。在五言詩“平平仄仄平”的格式中第一字就必須論，不然就成了“仄平仄仄平”，除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫“孤平”，是近體詩的大忌，在唐詩中極少見到。“仄仄仄平平”的格式中第三字是必須論的，不然就成了“仄仄平平平”，在句尾連續出現了三個平聲，叫做“三平調”，這是古體詩專用的形式，做近體詩時必須儘量避免，而且無法補救。以上詩為例，第二句的第四字本該對應第一句“平平仄平仄”第四字為“仄”，但為了避免犯“孤平”第四字依然用“平”。這也屬於單句裡的“拗救”。同樣在很多七言詩裡第五個字有時必須論，而第六個字反而可以不論。因此，只要能夠避免“孤平”和“三平調”，格律是可以透過“拗救”變失格為合格加以變通的。