豫劇的機遇遠大於挑戰

一. 調查顯示豫劇前途為正面。

從觀眾的角度認知豫劇的生存現狀和發展前景 從對鄭州，開封六百多人的問卷調查及訪談，可以綜合得出以下資訊好的資訊有：

1， 河南省現在擁有豫劇愛好者的家庭所佔比例依然很大，為72%，河南的豫劇觀眾量依然相當可觀，為總人數的68%。

2， “接觸豫劇集會多”的人多選擇認為“豫劇好聽”，認為“豫劇好聽”就會“偶爾看或經常看豫劇”，尤其是青少年。這就告訴我們，透過加大豫劇的傳播、推廣力度，就會能夠讓更多的青少年接受豫劇，喜歡豫劇，成為豫劇的觀眾。

3， 豫劇現代戲中一些經典曲目的普及程度還是相當高的。

4， 將時尚的流行元素引入豫劇中是大家所能接受的一種改革方式。並且 65%的人認為現在的這種改革保留了豫劇的內涵。

5， 過半數的人對豫劇的發展前景持樂觀態度。

二．豫劇有相容性。

在豫劇繁盛時期，從事豫劇專業的演員，不僅有漢族，還有回族、滿族、北韓族、蒙古族、高山族、猶太人等少數族裔。豫劇根植中原、昂奮勃發的宏大氣魄，雅俗共賞的審美效應，高亢激越、簡潔明快的唱腔曲調，古今兼具、老少咸宜的表演風格，幽默詼諧、樂觀向上的語言情趣，不難不澀、南北易懂的中州韻音，質樸無華、寬厚浩然的文化風貌，反映現實、貼近生活、有血有肉的大眾格局等。

三．豫劇藝術古今兼納、剛柔相濟、豁達寬厚、有"中和"之美。

首先，豫劇唱腔鏗鏘有力，大氣磅礴、抑揚有度、富有熱情奔放的陽剛之氣，具有很大的情感力度。其次，豫劇行腔酣暢、吐字清晰、本色自然、有血有肉、善於表達人物內心情感。再者，豫劇節奏鮮明強烈、矛盾衝突尖銳、故事情節有頭有尾，再加上曲調詼諧歡快，使得豫劇不僅適合演出輕鬆的喜劇，又適合演帝王將相的大場面戲，豫西調委婉動聽，唱腔悲涼故很適合演悲劇。豫劇在關鍵劇情上一般都安排有大板唱腔，唱腔流暢、節奏鮮明、極具挑戰性，一般吐字清晰，易被觀眾聽清。

四．海量戲迷決定豫劇發展前景。

豫劇的受眾人口基數太大了，首先河南作為全華人口第一大省。這裡面豫劇戲迷的人數是相當樂觀的，再加上山東安徽蘇北這個地區作為豫劇戲迷的主要彙集地給豫劇提供了足夠的戲迷基數。另外陝西，山西，甘肅，新疆，臺灣等都有相當的豫劇戲迷存在！

這些地方都是有專門的豫劇團存在的。即使京劇在全國都有專業團體，但是除了北京和上海的戲迷集中一些，其他地方好像都不如當地的主要劇種火！所以我認為是豫劇的戲迷人數佔多些！

五．劇團數量。

其中豫劇的劇團數量，差不多是京劇的十倍！

京劇幾乎沒有民間劇團，因為國營劇團都要吃不飽了。

而豫劇的民營劇團有一千三百多個，從業人數超過十萬。這說明，豫劇的需求比京劇大的多，他們這一千多個劇團，光靠演出就能賺錢，就能養活自己！

從京劇劇團養不活自己就能看出來，京劇的戲迷越來越少，雖然影響力還在，但是已經持續下降。

豫劇不是陽春白雪，深深的紮根在民間，自願做下里巴人，不是因為它偉大，而是它知道，任何一個劇種，只要想要發展好，就一定要紮根於群眾。

六．需要政府扶持。

政府一直在豫劇發展中起著至關重要的作用。制定方針引導豫劇事業發展，從財政等方面扶持豫劇團的發展，在經濟發展、社會變革、豫劇漸處弱勢的過程中，透過合併重組劇團來維持劇團的正常運作，豫劇事業的正常健康發展。更採取了不少措施來推廣豫劇，其中不乏有顯著成效的。

京劇、豫劇都會被市場淘汰，京劇已經被市場淘汰了，現在就是靠國家補貼過日子。豫劇雖然現在自己養活自己，但也會慢慢被市場淘汰。因為二十來歲三十來歲的人去看豫劇的太少了，年輕人更喜歡電影，相比電影的敘事方式，戲劇太單一。這就像乒乓球，為何中國乒乓人才層出不窮？因為小孩大人老人都在打。擁有廣泛的群眾基礎，而且後繼有人。豫劇雖然現在群眾基礎還可以，但後繼無人也是現實情況。有人肯定會反駁：我年輕，我喜歡。這個不是看幾個人，也不是看幾個地方，這個看大環境。

不管是豫劇還是京劇，都不會淘汰。

京劇是國粹，豫劇是影響力和京劇比肩的劇種，具有非常廣泛的群眾基礎。在河南省不論男女老幼幾乎都會唱一段豫劇。

隨著中國的經濟騰飛，國力越來越強，影響力越來越大。華人文化自信心會越來越強，比如現在的中國風的音樂逐漸受到更多人的歡迎。也有越來越多的老外喜歡中國傳統文化，武術，戲曲就是傳統文化最典型的代表。戲曲也許會跟隨時代腳步有所創新，但不會淘汰。

還是那句話，國力越強，文化越強。戲曲的觀眾會擴大到海外，也許我們自己不重視，不喜歡的藝術，在老外看來非常新奇，喜歡的不得了。

有這個趨勢。本人年紀大一些，經歷過五十年代六十年代。那時，文藝娛樂節目單一，主要看戲看電影。城裡即使小縣城都有劇場，既可演戲又可放電影。還有茶館，請戲劇演員唱摺子戲。農村裡大一點的村子有戲臺，逢年過節，喜慶活動，請劇團演出，也有本村會唱戲的人自己演戲。

文革十年期間，劇場基本沒什麼戲可演的了。改革開放，戲劇復興。但電視機的普及，去劇場看戲看電影的人少多了。市場經濟，許多劇團收支不平衡，維持不下去，如前些日子熱播的電視劇《裝臺》，秦劇團連裝暖氣都沒錢按裝。隨著城市擴建，許多劇場都拆除了，改建商場，商品樓。劇場少了，觀眾少了，不管京劇豫劇還是什麼劇，失去了群眾基礎，也就沒戲。

豫劇在中國的中部地區以河南為中心，包括山東，河北，山西，陝西，安徽，江蘇等有很強的群眾基礎。而豫劇語言簡練，通俗易懂，朗朗上口。所以說，豫劇現在一直在蓬勃發展著，是不會淘汰的。京劇相對來說聽眾侷限性比較大，後勁稍顯不足，有被淘汰的風險！

會不會被淘汰，取決於是政府養著劇團和演員，還是把劇團、演員趕到市場上去競爭。如果是前者，會逐漸被淘汰；如果是後者，就可能活下去

不管京劇還是豫劇，包括越劇、黃梅戲等，都不會被淘汰。因為中國戲曲蘊含著華人評判是非對錯、善惡忠奸最樸素的標準。但是，地方戲的生命力更強大，就像隨處落土可生根的野草，京劇有點像溫室裡的花草了。豫劇目前是國內影響最大的戲曲，沒有之一。為什麼？因為豫劇的原生地在中原，得地利之勢，擁人和之優。豫劇曲調優美（既不失南方戲曲的細膩婉轉，又不失西北腔調的鏗鏘豪放），唱詞易懂，便於敘事表情達意，更便於傳播傳唱。這麼多年以來，豫劇走出河南，走向四面八方。如今，國家大力發展黃河流域的經濟文化建設，地利人和加天時，相信黃河岸邊的梆子聲會更加響亮！

某一個劇種是否會被淘汰不是某個人或預言家說了算的，要看它是否跟上時代的步伐，滿足大眾不斷變化的審美需求。

河南豫劇這些年一直走在革新的路上，一些膾炙人口、大眾喜聞樂見的新劇目不斷湧現。從五六十年代的《朝陽溝》、《人歡馬叫》、到七八十年代的《氣象哨》、《打銅鑼》、《鄰居》、《人的質量》、《五姑娘》以及《老子兒子弦子》、《倒黴大叔的婚事》等代表劇目都是不斷革新出現的成果。

劇目出新，藝術形式也不斷向廣大受眾的審美需求靠攏。河南衛視的經典欄目《梨園春》就是在貼進觀眾的要求下應運而生的。一時間不光河南，全國各地的很多省份都與河南衛視《梨園春》欄目建立了合作關係，觀眾們和戲迷們不遠千里萬里，甚至跨越重洋爭相打擂在舞臺上一決高下。《梨園春》從開辦到現在已經走過了二十六個春秋，這不正是豫劇藝術傳奇魅力的真實寫照嗎？

真實在這種意義上來說，豫劇藝術只要緊跟時代主旋律，繼續紮根河南和全國各地深厚的文化土壤之中，緊貼戲迷和人民生活，多創作大家喜聞樂見的經典劇目，就不會被淘汰。

豫劇不敢妄言但京劇早晚會被淘汰說是國粹，劇目單一後繼乏人一年都賣不出幾張票與體制內的相聲演員一樣靠財政撥款發工資早晚都得洗洗睡了

都是國粹，京劇因唱腔難度高，人才越來越匱乏，豫劇目前看普及比較廣泛，尤其是河南舉辦的梨園春，20多年長盛不衰難得可貴。

我更看好豫劇，但是隨著社會的發展進步，個人認為它們都會被淘汰……理由就是:試問一下現在還有多少人能夠安心的坐到公園裡面聽聽戲曲？？？再進一步說:還有多少人在聽收音機？看電視的應該也在減少吧？要知道戲曲的主要傳播載體就是收音機和電視機！！！現在人的生活節奏越來越快，壓力越來越大，就拿現在社會的主體70後來說吧:下崗的下崗，有房貸的有房貸！上有老下有小的，睜開眼就算計怎麼掙錢了，哪有心思去聽聽戲曲啊？再往後了說:八零後，九零後，他們收到戲曲的薰陶越來越少，更別提零零後，和一零後了，他們可能都不知道什麼叫戲曲了，伴他們長大的可能只有遊戲……再往前了說:六零後五零後，他們可能是鐵桿的戲曲迷，但是後繼乏人啊！！所以不單單戲曲，將來會有好多的曲藝都會淹沒在社會的進步中！時間不用太久，或許三五十年就差不多了！這不能算是社會的悲哀！這隻能算作是人類進步的必然！！或許有些悲觀，但是個人認為還真的有可能發生，希望國家也不要去花大量的人財物力去拯救它們了！順其自然吧！會有新的東西來代替它們的……個人觀點，不喜勿噴！！

豫劇紮根於群眾，受眾廣泛。京劇則給人是一副高高在上的感覺，沒有群眾基礎，受眾群體很小，早些年這個群體還是很大的，但這些年感覺這個群體越來越小。

京劇，豫劇不會被淘汰。因為喜歡京劇，豫劇的人很多。喜歡的人以老年人為主，年青人也有喜歡的，但是不如老年人多。