看每一個人的文化底蘊，是那麼一回事就行了。很多朋友想學寫古詩，但是常常受到格律的困擾，記不住怎麼辦？今天我在這裡教大家一首我自己編的平仄歌，相信你會很快就記住了，先說一下什麼叫平仄？所謂的平仄就是聲調，平，就是指音平聲和陽平生聲，就是現在常說的第1聲和第2聲。所謂仄就是上聲和去聲，就是現在常說的第3聲和第4聲。當然在古漢語中，入聲也屬於仄聲。我現在以五言律詩為例來說一下，詩的基本格律，五音律詩的基本格律只有4種，仄仄平平仄，仄仄平平仄，平平平仄仄，仄仄仄平平 。這是絕句，律詩怎麼辦？重複一遍。

您想了解詩歌、對聯的平仄，只須弄清三個要點，一會兒就記住了：

漢字有四聲，先背四聲歌訣：

先辨四聲，就會辨平仄。

漢語拼音的第一、二聲為“平聲”；第三、四聲為“仄聲”；方言裡的入聲為“仄聲”。

1、平仄在本句中是交替；例：（平平仄仄）或（仄仄平平）。

2、平仄在對句中是對立。例：

對聯：上聯（仄平平）下聯（平仄仄）

對聯、詩歌如何做好平、仄？何為“平”？何為“仄”？

所謂對聯、詩歌的平仄，就是指對對、作詩過程中在用字的聲調上面有些要求。對聯脫胎於詩詞曲賦，那就從題主提到的詩歌說起。

詩歌也不是都講平仄，講平仄的是格律詩（也叫近體詩），古詩和現代詩就不太講究。格律詩，按句數多少分為絕句（四句）、律詩（八句）和排律（十句及以上）；按每句的字數多少，主要分為五言詩和七言詩。先看五言詩平仄安排的四種句式：

1.中仄中平仄（仄起仄收式或仄起不入韻式）

2.平平仄仄平（平起平收式或平起入韻式）

3.中平平仄仄（平起仄收式或平起不入韻式）

4.中仄仄平平（仄起平收式或仄起入韻式）

以上四式標“中”者，表示該字位平仄均可。因首字有不論平仄的情況，故以各句第二字為準論“起”，仄者即仄起，平者即平起；各句也以末字的平仄來論“收”。

近體格律詩都押平韻，上述2、4句尾平收者就是入韻式，1、3句尾仄收者就是不入韻式。四種句式中，每句的第二、四字平仄不同，這個法則叫“替”，即兩字一個節律（有叫音步的），前後節奏點（有叫音步重點聲）上的字聲要替；1、2兩種，3、4兩種各自相對而言，第二、四字都是平仄相反，這個法則叫“對”，即詩中構成一聯的上下兩句要對；2、3兩種相對而言，第二、四字都是平仄相同，這個法則叫“粘”，即詩中前後兩聯，前一聯的下句和後一聯的上句要粘。格律詩無論句數多少，都要求偶數句押韻，即2，4，6，8……句末須為平收。首句可押可不押。其他奇數句不押。上面的四種句式都可以作為五言格律詩的首句。一首詩用到的具體句式，一般又都用“對粘”法則來組合。請注意，上述四種句式中，只有句式1的第一、三字平仄不論，句式3、4便只有第一字可以不論，句式2的哪個字都不能不論，這是因為後者如果第一字也不論了，可能出現該句除末字外只有一個平聲的情況，會犯“孤平”聲病。所以，平常說的一三（五是指七言句說的）不論，二四（六也是指七言句說的）分明，是有條件的，不能不加分辨。

七言詩相較五言詩的句式，就是在上述句式的前面各加兩個字，五言句原第二字為仄（平）的，新加的第二字應平（仄），第一字不論，五言句原第二字順為七言句的第四字，餘皆類推。七言詩的句式亦有四種：

1.中平中仄中平仄（平起仄收式或平起不入韻式）

2.中仄平平仄仄平（仄起平收式或仄起入韻式）

3.中仄中平平仄仄（仄起仄收式或仄起不入韻式）

4.中平中仄仄平平（平起平收式或平起入韻式）

七言詩的句式平仄安排，和五言詩一樣，句中要替，句間要對，聯間要粘。

對聯裡的平仄聲律，除了不要求押韻外，其實比格律詩更講究，但由於它還脫胎於其它文體，比如可加領字、襯字，句法就豐富，所以在具體安排上也更靈活。在節奏長短上並不固定為兩字，可依語意為三字甚至更多。需要說明的是，採用五七言詩句句法的，平仄安排還是遵循詩律。下面以我的一副荔枝聯舉個例項吧：

尚書懷，妃子笑，淮枝連黑葉，陳紫帶元紅，品種齊全，應有都有；

核如豆，乳似漿，粉臉扮珠胎，薄皮還厚肉，甘甜滋味，想嘗就嘗。

注：上聯中尚書懷、妃子笑、淮枝、黑葉、陳紫和元紅，皆荔枝品名。聯中平仄均依平水韻。

上下聯各二十四字，六個分句，不是短聯，也不夠長聯，算箇中長聯。這種聯，不用“自對”手法，是不好作的，就先了解下：

上聯一、二分句，各以三字幅中（聯的一邊為幅，相對部分不在一個分句裡）自對；三、四分句，句首句尾各以兩字句中自對；五分句，各以兩字同義連用字詞中自對。下聯一、二分句，三個字依次分別相對，也算幅中自對（顯然橫向去看，上下聯此處的詞法、句法都不對應，如果不是用了自對辭格，這就不能成對，因此採用自對的，不光讓原本聯間不對的能成對，原本聯間寬對的成工對，還能讓對聯的詞法、句法形式多樣，便於聯句展開）；三、四分句和五分句，也跟上聯一樣，各是句中自對和詞中自對（二字詞本身詞中相對，橫向對幅相應位置也是類似情形的，也叫互成對）。

再看聯句的平仄安排。

上聯一二分句，仄平平，平仄仄，“尚書懷”實際是平平平，這種情況放在下聯聯尾，或者五七言詩句式分句的後三字，就不可以，這叫“三平尾”，是大忌，曾作過一副十一字的兩分句聯，就忌諱這個“三平尾”，把它換成了“狀元紅”，在這裡，一是避免與四分句“元紅”重字，二是各分句的首字平仄可以從寬掌握，當然四六言句式的不必多慮。三四分句，中平平仄仄，中仄仄平平，就是一對五言詩句式。五分句，中仄中平，兩字一個節奏替換。六分句，平仄平仄，因兩個“有”字疊語，故一字一換，聯末要落在仄聲上。

下聯一二分句，平平仄，仄仄平，“核如豆”實際是仄平仄，和前面說的是一個道理，首字從寬，有人可能會問，把“如”“似”兩者之間調個過，可不可以，其實可以，那樣一來，句式平仄正好與上聯相對，我之所以這樣，是儘量避免“三仄”情況出現，“三仄尾”也跟上面講的“三平尾”差不多，是對聯的忌諱，只不過沒那麼嚴重，透過這一對比，清楚地看出，如果不是採用自對辭格，上下聯間平仄也不能成對。三四分句，中仄仄平平，中平平仄仄，和上聯之間各自相對。五分句，中平中仄，跟上聯相對。六分句，仄平仄平，也與上聯相反。

再次說說多句聯的句腳平仄安排。此聯採用“馬蹄格”，所謂“平頂平”“仄頂仄”，兩兩交替，上聯：平仄仄平平仄；下聯：仄平平仄仄平，惟這樣安排，才便於採用自對辭格。

最後說說何為“平”？何為“仄”？平，是指用平聲字，仄，是指用非平聲字。具體說來，如今的詩詞、對聯，所用聲韻均實行雙軌制，一個是按現代語音確定的中華新韻，一個是按中古語音確定的平水韻。新韻有四聲，陰平、陽平（一、二聲）算平聲，上聲、去聲（三、四聲）算仄聲。平水韻也有四聲，只不過平聲不分陰平陽平，仄聲裡頭多了個入聲（古入聲被分派到現代語音的其它聲裡），即古四聲除平聲單列一類以外，上去入三聲都屬於仄聲。現在人們寫詩作對，不熟悉平水韻的，用新韻即可，一些人為欣賞或寫作古詩詞而對平水韻瞭解的，多用平水韻。需要指明的是，詩也好，對聯也好，同一作品裡不能新韻古韻混用，就是別這個字按新韻，那個字又按古韻，到底按哪個，讓人辨不清。一般圈裡人有個約定俗成，用新韻的要標明，不標明的視為按古韻。