要說沒區別吧。還是有區別的。你說桑巴和探戈有區別麼？肯定有區別啦！你要說有區別吧！其實也沒啥區別，都是表演性的東西，練的好不好，和能不能打是兩回事，關鍵是要好看，當然好看這個東西就象品女人一樣，有的喜歡少女有的喜歡少婦，當然個別變態的喜歡幼女，也有口味重的喜歡老婦。至於說功夫真不真吧，肯定是真的，不服你讓一個普通人練個三五天能打成他們那樣麼？肯定不行啦，對吧？所以他們還是下過功夫的，至少打打普通老百姓還是沒有問題的，遇上昆明火車站這樣的事情，還是能脫身的。

同意後邊二位的觀點，我曾寫過這個問題“好功夫不如爛戲子”究其原因是有歷史淵源的。這要追述到戲曲發展的初期，元朝的統治對漢家王朝遺臣遺民是致命的，地位低下無錢無勢無工作。關漢卿王石浦等文人流入勾欄覓食，著名的元雜劇即產生於那時代，“單刀會”即關漢卿名劇，其中名句：“那不是水，是二十年流不盡的英雄血！”出自關老爺之口之句，聽來是何等悲壯，英雄遲暮感一覽無餘！這也是那時代遺臣遺民的共同寫照。那麼如勾欄做正能量並不是目的，生存是主題。才有了西廂記，竇娥冤，桃花扇等名篇一篇接一篇。有劇本還得有人演不是，於是演員應運而生，旦角丑角勾欄中妓女龜公等可做，但武戲卻不行，於是遺臣遺民中行伍者便挺身而出，這是歷史的必然。因蒙人鎮壓民間武功所致，那些前朝行伍者以無用武之地，大多隱蔽民間找飯碗呢，於是自然假如勾欄內演藝事業。這組合算是天作之合！戲班發展到近代還叫戲班，其內涵及所有技術雖然經幾百年發展演變，但本質未變。其武功部分還叫武功，其練法尤其是基本功部分，腿功、馬步、上肢、地毯功夫等等一樣不少。尤其戲曲行近代不和經濟發展趨勢而被邊緣化，這恰好保護了它這些傳統，原味不變！那麼為什麼說“好功夫不如爛戲子”這時候來發展中的問題了，有句話“窮文富武”，所謂窮文，是說沒錢連吃飯都成問題，哪有錢練武呢？古時練武是有錢人家的專利，所以叫富武！但這就是戲班子的機會，是凡進戲班子都是窮人，屬賣身找口飯吃！那時有十年賣身，不打不成戲之說！把孩子送進戲班子，父母要冒著孩子被打死或累死的後果。可想而知戲班子練功之苦！如此艱苦富家子弟定是無法承受的！所以這就是分水嶺……富家子弟雖然可以堂而皇之的練武，但不下苦功只練成花拳繡腿。而窮人的孩子能吃苦練出的基本功紮實。這兩者其實是一個東西，戲曲行雖然基本功好但他練的目的卻是登臺表演，這是區別。不過真動起手來就不同了，基本功的重要性顯然比花拳繡腿管用，因此而來“好功夫不如爛戲子”之說。至於七小福們的功夫，只能說基本功是有的，但過於表演性了，如果要釋放出技擊性來，還需要其他的訓練才行！

首先來說，戲劇行當的功夫是真功夫，但請注意:他們的那叫功夫，不叫武術。所以請先明白:功夫和武術不是一個概念。戲曲演員不練武術套路，主要是窩腰偎腿翻跟頭和毯子功，一些大武生還要練對打或群武戲的器械，所以一般來說，如果單論翻跟頭的話，沒有誰能跟戲曲演員比，比如京劇裡的馬童。成、洪出身於戲班，基本功自然都是一樣的，再加上以後練些套路，再加上電影技巧的烘襯，所以看著很牛逼，實力還是可以的，應該是比武術運動員更具實戰技能。很多人看了電影都認為李連杰趙文卓之類的體院系很牛，但請注意那只是電影表現的效果，他們說的動作看起來是很好看的，但也只是好看，在實戰中如果遇到實戰派是佔不了大便宜的，因為太習慣了套路了，而且力量不足，別說什麼李連杰三腳踢散美華人的桌子，你要集中精神找對位置，你也能。。。

武校生與京劇武生的相同點是基本功一樣的，不同點是武術有武術的套路，李連杰，吳京等人在什剎海武校會學到是太極拳，螳螂拳等一些傳統套路，而京劇武生側重點就是京劇武生表演的那些花架子，主要就是翻跟頭。

至於成龍的七小福成員，實際並不是只會京劇武生那些玩意，他們的師傅于占元是武術家出身。歷史上從來沒有一個只會翻跟頭的武生教練，往往自身都是會武術的。因為那時香港電影業並不發達，滿香港都是各種的戲班子，很多會武術的都進了各種京劇戲院成為了培訓武生的教練，于占元就是其中一個，所以，全體小福成員也跟于占元學到了實用的功夫。

這是小時候的成龍跟師傅于占元在一起

另外，那個年代的港片基本以武打片和功夫片為主，嘉禾和邵氏兩大影業巨頭都有自己的培訓班，所有的功夫演員都必須系統的進行培訓。所以，兩大影業集團門下的那些武打演員都有兩下子。所以你看，成龍和洪金寶的影片中，仔細看他們格鬥時的套路，有很多既有傳統套路的影子，又包含了柔道，空手道，摔打的技巧在裡面

京劇武生練的是真功夫，但在勁力、規格要求方面與武術不同。

京劇武生的練功方法與武術基本差不多的，只是在勁力和規則要求方面有所差別，武術套路的本質是要求體現出格鬥的攻防，這需要在動作形態上是基本符合格鬥的規律，特別在勁力的要求方面，必須勁力順達、勁力充足、力點準確，京劇武生主要是表現人物風格，求身手矯健敏捷，內行的說法是要漂，率，脆，看起來乾淨利索，打起來漂亮，不拖泥帶水，表演上重矯捷﹑靈活。成龍和洪金寶開始是練京劇，但後來是在影視劇發展，動作已經是武術化，以現代搏擊風格展示，如果不是專業練過武術的人，這其中的細節不一定看得出來。

成龍的動作一般節奏很快，但動作和武術相比都不會很舒展，也不是很強調勁力的充足與順達。

李連杰練習是長拳，動作要求，動作舒展大方、快速有力、節奏明顯，勁力順達。

李小龍的動作剛猛，速度快、很有殺傷力，

成龍和洪金寶是京劇武生戲班出身，練的肯定是表演方面的功夫多，但功底很紮實，看下他們早期的電影就知道，但肯定他們也有練過詠春、洪拳之類的傳統功夫或現代搏擊術。後來受李小龍的影響，在電影表演上逐漸突出了動作的快與真實性，比如後期的電影。

李小龍練的功夫著重真實的打鬥，早期本來就是為了打架而練的，到後來創立截拳道的是以最快擊倒對手為目的，街頭生死搏鬥，可用一切任何手段。李小龍的武道思想直到現在還在影響到世界搏擊者。

李連杰和吳京練的主要是套路，按李連杰自己講的也是表演性質，但也不排除練過搏擊散打之類，由於功底好，練其他功夫容易上手，電影表演有很好的觀賞性

舉個例子，同樣一個踢腿，本身這一腳從實際對戰角度，我最多踢你中段，因為這個位置我力量最容易達到最大輸出，但是京劇可能這一腳的位置是頭部，而且不需要碰到你的身體。當然京劇裡很少有什麼踢腿的單一動作，都是組合動作，居多。所以這兩者差別就在於一個是為了實用，一個是為了好看。中國武術的體操化跟戲劇的誤導有很大關係，但是也不排除古代經常有的經驗，戲子、女人和和尚真練真功夫比普通人要厲害，但只是江湖經驗或者傳聞，有一定道理，卻很難拿出證據。如果你非要證據，不知道充分不充分，李小龍他爹就是唱戲的。總體來說戲曲中的訓練並不是以打鬥為目的，雖然難度大，但是遇到真正練武的也是花架子而已，只不過較於普通人可能要厲害很多就是了。