絕句只有古絕和律絕之分。

王力先生《詩詞格律》相關論述截圖如下。

古絕屬於古體詩體裁，無須嚴格遵守格律詩“替對粘韻”基本規則。

首先，雙數位置“平仄”交替或“仄平”交替，“仄平仄”交替或“平仄平”交替，都不一定是律句模式。請看如下“拗絕”詩例分解之。

李商隱《登樂遊原》

向晚意不適，（仄仄仄平仄）

驅車登古原。（平平平仄平）

夕陽無限好，（仄平平仄仄）

只是近黃昏。（仄仄仄平平）

“不”字放在去聲字之前，變調讀為陽平調“bú”，屬於平聲。

“夕”字在古韻及相應方言中，是入聲字為“仄”

第一句第三字“意”當平卻仄，導致詩句後三字“兩仄夾一平”，簡稱為“後孤平”。

第二句第三字“登”當仄卻平，導致“後孤仄”

第一、二句第四字居於雙數位置，當上下平仄相反卻相同而失對。

以上是古韻部人工平仄檢測結果，供大家參考交流。

孤平歷來被詩界視為格律詩硬傷，是平仄格律大忌。

上句犯孤平，下句就再犯孤仄來“補救”，換湯不換藥，傷了再傷，病上加病，無異於雪上加霜，孤平硬傷依然存在，反倒增加了“後孤仄”，都有悖於馬蹄韻平仄交替的格律詩用字組句基本原理，實質上等於沒救！這，就是長期以來，網路熱衷於以訛傳訛的“拗絕”！

“拗絕”，認可本句犯孤平，再以犧牲本句合律的平仄為代價來“救”拗（“本句自救”）；或本句犯孤平，對句就用犯孤仄來“救”（“對句相救”）；其本質都有悖於馬蹄韻“兩平兩仄交替”的格律詩用字組句基本原理。所以，“拗絕”其實就是古體詩中的古絕。因為，古體詩無須遵守格律詩平仄的“替對粘韻”基本規則，且在唐詩中不勝列舉。

因為《登樂遊原》是古人詩作，故用平水韻作平仄押韻標準。檢測結果截圖佐證如下。

因為第一句第四字“不”，屬於“多音字”，所以會干擾和影響機器檢測結果。“不”字多音若為仄聲，也可用近義字“未”替代“不”字，以避免多音字干擾平仄檢測，再用平水韻檢驗，第四字仄聲也確有出律之嫌！並且，本句中的第四字“不”為仄聲時，與第二字“晚”仄聲，就有雙數位置“仄仄”失替之嫌，不符合“仄起不入韻式”雙數位置“仄平”交替規則，是格律詩不支援的變格模式之一。避免第四字多音後的檢驗結果，無疑較保留多音字的檢測結果，科學而準確得多。截圖佐證如下。

再看第二句檢測結果提示，雖然“登”字居於單數“仄寬”位置，“可平可仄”，但不符合“後嚴”的詩界變格潛規則，故“建議用仄”。可見格律詩並不支援後孤仄這類靠近句末的變格模式。

第二句第二字“車”是平聲，屬於平起；末字平聲，屬於入韻。“平起入韻式”正格平仄，可利用啟功先生《詩文聲律論稿》“平仄竿”截句法，快速推知如下。

“平仄竿”截句法示例，如五言平起入韻式：

……（平平仄仄平）平……

雖然《登樂遊原》第二句雙數位置是“平仄”交替，但其後孤仄有悖於馬蹄韻“兩平兩仄交替”的格律詩用字組句基本原理，實質上屬於孤仄失替之例，其變格是“非律的”（啟功語）。啟功先生《詩文聲律論稿》相關截圖佐證如下，供大家探討交流。

綜上所述，以寫格律詩《錦瑟》出名的古聖李商隱自己也會寫古體詩；以《登高》為“七律之最”的詩聖杜甫，又何嘗不寫古體詩（如《復愁十二首·其二》）呢？這充分說明，唐詩中不全是格律詩，唐詩編撰者標示的“絕句”中，確有古絕和律絕之別。並且膾炙人口，流傳千古的古絕不勝列舉！

律絕屬於格律詩體裁，具有嚴格的“替對粘韻”基本規則，缺一不可。

如果將李商隱《登樂遊原》修改如黑體字，就能順利透過詩詞網站檢測工具的檢驗了。

向晚心非適，（仄仄平平仄）

驅車上古原。（平平仄仄平）

夕陽無限好，（仄平平仄仄）

只是近黃昏。（仄仄仄平平）

再如王之渙的《登鸛雀樓》。

白日依山盡，黃河入海流。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

欲窮千里目，更上一層樓。

仄平平仄仄，仄仄仄平平。

“白”在古韻中是入聲字為“仄”。

“更”是多音字，作“再”義時為仄聲字。

第一句仄起不入韻，第四句仄起入韻；第二句平起入韻，第三句平起不入韻；全詩除末句第一字可平可仄，用仄時屬於三仄首寬格外，其餘三句都是五言律絕正格平仄，符合馬蹄韻“兩平兩仄交替”的格律詩用字組句基本原理。

首聯上下句雙數位置平仄相反，符合“仄平”與“平仄”相對的規則。

次聯上下句雙數位置平仄相反，符合“平仄”與“仄平”相對的規則。

首聯第二句與次聯第一句，雙數位置平仄相同，符合“平仄”與“平仄”相粘規則。

“流”、“樓”都是平聲字，且在平水韻同一韻部，沒有“借韻”或“鄰韻通押”之嫌，符合格律詩押韻規則。

“替對粘韻”規則要求全滿足的詩，才是名副其實的律絕。否則，是古體詩中的古絕，“拗絕”包括在內！

實踐是檢驗真理的唯一標準，是否格律詩，絕非古今某名人專家個人的隻言片語所能蓋棺定論的！

古絕為古體詩歌的一種，不受律詩格律束縛。古絕分為五言古絕和七言古絕。古絕與律絕相對論。

五言古絕舉例

凡合於下面的兩種情況之一的，應該認為古絕：

⑴用仄韻；

⑵不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然有些古絕是兩種情況都具備的。

上文說過，律詩一般是用平聲韻，因此，律絕也是用平聲韻。如果用了仄聲韻，那就可以認為古絕。例如：

憫 農（二首） [唐]李紳

春種一粒粟，秋成萬顆子。

··· △

四海無閒田，農夫猶餓死。

△

鋤禾日當午，汗滴禾下土。

· △ · △

誰知盤中餐，粒粒皆辛苦！

·· △

江上漁者 [宋]

江上往來人，但愛鱸魚美。

△

君看一葉舟，出沒風波里！

·· ·· △

從上面所引的三首絕句中，已經可以看出，古絕是可以不依律句的平仄的。李坤《憫農》的"春種"句一連用了三個仄聲，"誰知"句一連用了五個平聲。范仲淹的《江上漁者》用了四個律句，但是首聯平仄不對，尾聯出句不粘，也還是不合律詩的規則的。

即使用了平聲韻，如果不用律句，也只能算是古絕。例如：

夜 思（二首） [唐]李白

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

"疑是"句有"平仄仄仄平"，不合律句，"舉頭"句不粘，"低頭"句不對，所以是古絕。

七言古絕舉例

五言古絕比較常見，七言古絕比較少見。現在試舉杜甫的兩首七言古絕為例：

三絕句（選二）

[唐]杜甫

二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。自說二女齧臂時，回頭卻向秦雲哭。

殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。

第一首"惟殘"句用"平平仄平仄仄仄"，"自說"句用"仄仄仄仄仄仄平"不合律句。尾聯與首聯不粘，而且用了仄聲韻。第二首"縱暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"婦女"句用"仄仄平仄平平平"，都不合律句。"殿前"句不盡合。

當然，古絕和律絕的界限並不十分清楚的，因為在律詩興起以後，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。這裡把它們分為兩類:

①依平仄型別來看，七言平起式等於五言仄起式，七言仄起式等於五言平起式。五言平起式相當少見，七言仄起式比平起式稍為少些罷了。

②五言除平平仄平仄以外，還有一種罕見的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，還有一種罕見的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。這一點也與律詩相同。李商隱《登樂遊原》："向晚意不適，驅車登古原"，就是這種情況。

④比，上聲。西，平聲。

⑤恐，上聲。天，平聲。

⑥不，客，入聲。何，平聲。

⑦看，平聲。

律詩為八句、四聯，四聯分別為首聯、頷聯、頸聯、尾聯，其中頷聯與頸聯是相互對仗的。

律絕的藝術特色

跟律詩一樣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見。

跟律詩一樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。

跟律詩一樣，律絕可以用特定的格式。例如：

宿建德江 [唐]孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

飲湖上初晴後雨 [宋]蘇軾

水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡裝濃抹總相宜。

跟律詩一樣，律絕要避免孤平。五言"平平仄仄平"第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言"仄仄平平仄仄平"第三個用了仄聲，則第五字必須是平聲。例如：

夜宿山寺 [唐]李白

危樓高百尺，手可摘星辰。

不敢高聲語，恐驚天上人。

回鄉偶書 [唐]賀知章

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

"不"、"客"二字拗，"何"字救。

絕句原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當中就有五首是不用對仗的。現再舉兩個例子：

泊秦淮 [唐]杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。

塞下曲（第二首） [唐]盧綸

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

如果用對仗，往往用在首聯。上面所引的絕句已有一首（蘇軾《飲湖上初晴雨後》）是在首聯用對仗的，現在再舉兩首為例：

八陣圖 [唐]杜甫

功蓋三分國，名成八陣圖。

江流石不轉，遺恨失吞吳。

郿 塢（第二首） [宋]蘇軾

衣中甲厚行何懼？塢裡金多退足憑。

畢竟英雄誰得似？臍脂自照不須燈！

但是，尾聯用對仗，也不是少見的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾聯用對仗的。

首尾兩聯都用對仗，也就是全篇用對仗，也不是少見的。上面所引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。下面再引兩個例子，一個是首聯半對半不對，一個是全篇完全用對仗：

塞下曲 [唐]李益

伏波唯願裹屍還，定遠何須生入關？

莫遣只輪歸海窟，仍留一箭射天山。

絕句四首（第三首） [唐]杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

有人說，"絕句"就是擷取律詩的四句，這話如果用來解釋"絕句"的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是擷取律詩的四句：或擷取前後二聯，不用對仗；或擷取中二聯，全用對仗；或擷取前二聯，首聯不用對仗；或擷取後二聯，尾聯不用對仗。

律詩、絕句每句平仄都有規定，誤用者謂之“失粘”，不依常格而加以變換者為“拗體”。具體地說，在一個詩句中，如果在該用平聲字的地方用了仄聲字，該用仄聲字的地方用了平聲字，則該字就叫“拗字”。有“拗字”的句子就叫“拗句”。全詩用拗句、或大部分用拗句，就叫做拗體。“拗體”是排合關係不合律的律體詩篇。

基本資訊

拼音：拗niù體 tǐ

異體字:抝

漢字首尾分解:扌幼 漢字部件分解:扌幼

拗，意思是彆扭，不順。就近體詩來說，合格律是聲音順，不合格律是聲音不順。

拗體定義

律、絕詩每句平仄都有規定，誤用者謂之“失粘”。不依常格而加以變換者為“拗體”。前人所謂“拗”，除有時變換第二、四、六字外，著重在五言的第三字和七言的第五字。兩聯都拗的稱“拗句格”，通首全拗的稱為“拗律”。詩人中有故意為之者。如清王軒《聲調譜序》雲：“韓（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗體，以矯當代圓熟之弊。”

凡“拗”必須用“救”，平拗仄救，仄拗平救；如上句該平的用仄，下句就得把該仄的用平，以調節音調，使詩句聲調和諧。有拗有救，才不為病句，這就稱為“拗律”。但是也有拗而不救的。

拗體運用

在“今體詩”（又稱近體詩、格律詩）中，不論是五言絕句、七言絕句，或者是五言律詩、七言律詩，也不論是上句還是下句，凡是句中平仄聲的安排不合“句中平仄相間、聯內平仄相對，聯間平仄相粘,偶句句尾押韻。”的，即不合規則的句子，都稱為“拗句”，句中不合格律的字稱為“拗字”。具體來說，在一個詩句中，如果在該用平聲字的地方用了仄聲字，該用仄聲字的地方用了平聲字，則該字就叫“拗字”。有“拗字”的句子就叫“拗句”。全詩用拗句、或大部分用拗句，就叫做拗體。從字義上來說，“拗”就是不順。“拗”是指聲調的不合律，“拗句”是指聲調不合律的五、七言詩句，“拗體”是排合關係不合律的律體詩篇。王力在其《詩詞格律概要》中指出：杜甫、蘇軾等詩人都寫過拗體律詩，但拗體自然不是律詩的正軌，後代模仿這種詩體的人是很少的。

拗體分類

有人把詩體分為三類：

1、律體。律體是講究平仄的，講究“句中平仄相間、聯內平仄相對、聯間平仄相粘，偶句句尾押韻”的；

2、古體。古體除了押韻有其相似之處外，它是不講究平仄，當然也不講究平仄相對和平仄相粘。

3、拗體。拗體與律體不同之處是，它可以平仄失對、平仄失粘，但也不是完全不考慮平仄。當與正格的律體違背時，採取補救的辦法，即“拗救”，以求“合律”。

要區分清楚古絕、律絕和拗絕，首先要了解絕句的形成過程。

一、絕句的形成過程

1、絕句起源於民間歌謠

文學的形式，大多是人民所創造，然後文人加工而成的。

漢武帝時，朝廷設立了樂府這一音樂機關，採集了大量民歌，其中就有五言四句的入樂歌謠。漢魏以來，五言四句的歌謠越來越多，特別是晉宋之際，樂府機關採集了大量的吳歌和西曲，它們的基本形式就是五言四句，當時文人模仿這種形式寫的詩也頗為盛行。不過，七言四句的詩歌則較少。

2、絕句得名於聯句

最早的聯句詩是漢武帝與其臣子共作的《柏梁臺詩》，其方式是每人各寫一句七言詩，每一句押韻，合成一篇，但此詩或是偽作。到晉代時，賈充和他的妻子李夫人聯句，則是每人各寫五言二句，後陶淵明與郗愔、郗循聯句，發展為每人各作五言四句。到南北朝時，每人各作五言四句的聯句方式已經非常盛行。

當時詩人們認為：有兩個人以上同作一詩，一人先作四句，其它人每人續四句，如此蟬聯而不，成為一篇，就是連句或聯句；但如果一人先作了四句，別人續不下去，那麼，僅存的四句被稱為斷句或絕句了。這就是絕句一詞的由來。

不過在唐以前，聯句方式只限於五言詩，也只有部分五言四句的詩才被稱為絕句，唐時，才將七言四句的詩也收做絕句。七言絕句得名於五言絕句。

古絕句四首（其四）：南山一桂樹，上有雙鴛鴦。千年長交頸，歡愛不相忘。

3、律體絕句的形成

自齊梁以來，詩歌逐漸律化，絕句這種詩歌形式，也隨之一起律化，到盛唐時，律詩的形式成熟，絕句受律詩的影響，大多數也遵循了平仄粘對的格律規則，形成了今天最常見的律絕。

二、古絕、律絕和拗絕

從絕句的形成過程我們可以看出，絕句的出現早於格律，所以，絕句剛開始是不符合格律規則的，根據是否符合格律規則，絕句可分為古絕、律絕、拗絕。

1、古絕

前面說到，絕句在古人還沒有發現平仄格律的時候已經出現了，就算是平仄格律一已經定型的唐代，也有很多詩人寫絕句不遵循格律規則，而這些不遵循格律規則的絕句，就叫做古絕。

比如，柳宗元的經典名篇《江雪》，就是篇古絕。

千山鳥飛絕，（仄平仄平仄）

萬徑人蹤滅。（仄仄平平仄）

孤舟蓑笠翁，（平平平仄平）

獨釣寒江雪。（仄仄平平仄）

全詩不合格律，而且押的是仄聲韻，這就是一首古絕。柳宗元是中唐時期詩人，此時平仄格律已經定型，而柳宗元仍寫古絕，說明古絕這種形式沒有隨著律絕的出現而被拋棄。

古絕的特點就是，全詩平仄沒有規律，也就是不遵循平仄格律，古絕可押平聲韻，也可押仄聲韻，但不能平仄通押，也就一首詩中要麼押平聲韻，要麼押仄聲韻。

2、律絕

律絕就是格律化了的絕句，平仄必須嚴格遵守格律的規則，具體就是：1）句內平仄相間；2）聯內平仄相對；3）聯間平仄相粘；4）押平聲韻。

例：劉方平《春怨》

紗窗日落漸黃昏，（平平仄仄仄平平）

金屋無人見淚痕。（平仄平平仄仄平）

寂寞空庭春欲晚，（仄仄平平平仄仄）

梨花滿地不開門。（平平仄仄仄平平）

劉方平的這首《春怨》，除第二句的第一字由仄變平外（這是完全允許的），簡直是一首平仄完美的平起入韻式七言絕句。

3、拗絕

拗絕是古絕到律絕之間的過渡形態，就是已經律化，但還沒有完全符合格律的規則的絕句。

拗絕大概分為兩種：一是由部分未律化的句子和部分已經律化的句子組成的絕句；二是全部由已經律化的句子組成，但句子間的組合要麼失粘要麼失對。

舉例說明：

李商隱《登樂遊原》

向晚意不適，（仄仄仄仄仄）

驅車登古原。（平平平仄平）

夕陽無限好，（仄平平仄仄）

只是近黃昏。（仄仄仄平平）

李商隱的這首《登樂遊原》，第一句五個平聲，顯然不是律句，後面三句都是律句。

崔顥《長幹行》

君家何處住，（平平平仄仄）

妾住在橫塘。（仄仄仄平平）

停船暫借問，（平平仄仄仄）

或恐是同鄉。（仄仄仄平平）

崔顥的這首《長幹行》，四句都是非常標準的律句，但第二句跟第三句失粘，所以也還是一首拗絕。

綜上，在絕句中，完全不遵守格律的絕句叫古絕，部分使用律句或雖然全部使用律句但失粘失對的叫拗絕，完全遵守格律的叫律絕。