自有成熟的青花器以來，古人之用料大抵如下：蘇料，平等青（陂塘青），石子青，回青，浙料，珠明料，洋藍，土青。下文便將諸青料行用時間及髮色情況一一概述如下：
元：
有進口料和中國產料之分，國青多產於雲南，浙江，江西等地。雲南的玉溪窯，浙江的江山窯，江西的景德鎮窯大抵都是就近用料。而蘇料（蘇麻離青，又名蘇泥勃青，簡稱蘇料）源於進口，是一種高鐵低錳的鈷料。一般大件精整的器物多用此料或與中國產料混合使用，而小件物品，尤為民用瓷器則多用中國產料。
蘇料特點：髮色濃豔，可如藍寶石，有鈷鐵斑，微下凹。
土青：中國產之不知名青料，元至今日一直沿用，髮色多藍偏灰暗，亦有髮色好者，具體料子產地不同，髮色及其他特點也不盡相同。
明：
洪武由於戰爭原因中段進口料，使用中國產青花料或繼用元代餘料，但由於燒製不當致使髮色偏灰，且釉面渾濁。也有少量髮色純正者。
建文朝與洪武幾不可分，此處不再咬文嚼字。。。
永樂三年始（1405年）成祖派鄭和下西洋，遂帶回蘇麻離青料（波斯語lajiward,拉吉瓦德，意為青金藍色，伊朗黑德蘭40公里處），自此蘇料複用直至成化早期。民窯瓷器雖髮色濃豔，但仍為中國產料。
永宣之蘇麻離青料：又名水路蘇青，因從水路得來而得名。髮色絢麗鮮豔，清亮明快， 線條中常出現鐵鈷斑，尤以初落筆及線條交叉處尤甚，且紋飾邊緣有的可見星點狀泙滴暈散，濃重處結晶斑下凹明顯，映光側視有錫光。因此時蘇料暈散性強，故很少用來繪製人物，此與元青花大不同也。
正德，景泰，天順三朝兩帝官方用料不明，民間仍是不知名的中國產青料，髮色有濃豔和灰暗兩種，但都偏淺淡
，風風格粗獷，器物底釉和外部釉色明顯不同。
成化：早期仍用前朝餘下之蘇料，而後選用平等青，官民皆可用，弘治沿用，正德之後漸不行用。
平等青：又名陂塘青，產於江西樂平，髮色淡雅，輕中偏灰。
弘治時期用料與成化同，早期髮色與成化無異，晚期少數出現灰藍色，與正德有些器物近似。
正德：前期用石子青，後期用回青。
石子青：產於江西瑞州，單獨用之這色偏灰暗淡，後來常與回青混用。
回青：有兩種，一種產於外國，又稱陶用回青，用於官窯。另一種一說出新疆一說出雲南，均藍中泛紫，進口者可如青金藍，故又稱佛頭青，中國產者有時偏灰，但用易暈散，多與石子青混用。
混法如下：
回青淳則色散而不收，石青加多則色沉而不亮。
每兩加石青一錢，謂之上青。
四六分加謂之中青……中青用以設色，則筆路分明。
十分之一是謂混水。
上青用以混水，則顏色青亮，真青混在坯上，如灰色，然石青多則黑。
嘉靖一朝主用回青，且常與石子青摻用，早期亦用平等青，但應嘉靖二十四年，樂平與浮樑發生大規模械鬥，致平等青不用，但石子青發色偏灰，有回青後石子青廢，官僅與回青摻用，民間依然沿用。
舊陂塘青產於本府樂平一方，嘉靖中樂平格殺，遂塞。
石子青產於瑞州各處，回青行，石子青廢。
嘉靖一朝歷時長達年，其青花色呈三種情況：
一，呈藍黑色，深沉而灰暗，有暈散，同於正德晚期。此現象多在嘉靖早期，而晚期亦出現，猶在仿明初器物上。
二，藍色淺淡，中期多見，且不乏精細之作。越至萬曆越加淺淡，但紋飾更加細密。
三，青花濃重泛紫，乃嘉靖朝之上等顏色，此時已知回青中加石子青了。因此中晚期皆不乏有精品出現。
隆慶：回青至此髮色最正，其色濃重豔麗，青中泛紫。
萬曆：前期沿用回青，藍中帶紫，但不如隆慶美，且豔麗濃重者日少。
此時青花髮色可分為早中晚三期:
早期：濃豔，青中泛紫。
中期：藍中閃灰，髮色漸淺。
晚期：藍色灰暗，多有暈散。至末期更加淺淡，並一直延續之天啟時期。
萬曆二十四年因回青料即竭，有“召買解進，以應燒造之急用”之上諭。然是否買進不得而知，終被浙料代替，並行者有珠明料，此二種料沿用至清，至乾隆浙料用盡，而珠明料現在尚有，但清以浙料為上。
浙料：產自浙江金華一帶，青中泛紅，燒製好者可成翠毛之色，正藍，不泛紅，亦無鐵斑。有重者青中泛紅，輕則淡翠，能出多階濃淡。
珠明料：產自雲南，氧化鈷含量較高，髮色青翠鮮亮，雲南當地把質量好的珠明料稱“珠密”或“金片”。中稱菱角，其色微青，下稱烏鴉黑，色似土褐。有一說元代所用中國產料就是產自雲南的珠明料，這已不可考。
泰昌皇帝在位時間甚短，未形成風格，已混入萬曆末天啟初。
天啟青花髮色常見四類：
一，青花色澤不穩定，有深淺不一和暈散現象，紋飾線條往往與釉面混淆不清，
二，青花色澤清淡，成色穩定，青青中閃灰，構圖嚴謹，線條纖細。
三，青花色調濃重，泛黑藍或黑灰，常見於厚重青花器。
四，青花色調淺藍，鮮豔，穩定。
由此得知青花髮色好壞貫穿整朝，器物精整者髮色亦好，器物粗苯者髮色也一般。但灰藍藍墨者晚期常出現。
崇禎
，此時青花大抵亦分四種：
一，色調灰暗並暈散，此為多數，濃重色中帶黑斑，暈散嚴重者，字跡都模糊不清，多見於早期器物。
二，色調純正，深沉者，其器物做工亦細膩。
三，髮色穩定，不暈散，但呈灰藍或藍黑色，瓶，爐，罐有此樣者。
四，鮮豔明快，髮色純正，畫工精良，多山水人物，此風格及色調一直延續到清初。
清代
順治仍沿用浙料，但色調豐富，已能分出濃淡，陰陽面及層次，呈色亦分四種：
一，欠鮮亮，有暈散。青花色淡加之釉厚，釉面深處的紋飾往往模糊不清。
二，淡藍色，類似天啟，崇禎，髮色深沉，此類器物大多較粗，籠統的歸屬到明末清初一類。
三，正藍，色調純正，釉面平靜呈卵青色，外釉色較裡釉色深，青花濃處聚黑斑，此種底多書“玉堂佳器”或干支紀念款。
四，青翠，其色與康熙之翠毛藍接近，靜穆光潤，胎亦潔白，以花卉紋飾的將軍罐，花觚，淨水碗大多如此。
康熙青花髮色亦可分為早中晚三期：
早期：灰藍，黑藍為主，色調除朦朧者，亦有較青翠的，釉面呈青白色，
中期：鮮豔清脆，色調以粉白為主。
晚期：多成灰暗，淺淡，有暈散不清，釉面硬亮清白。康熙五十年以後更為明顯。
雍正：有同時期的多種色調並存的特點：
一，髮色淺淡而深沉，略有暈散，多見於雍正早期。
二，髮色灰暗，色調雖不鮮亮，但呈色穩定，色澤深淺不一，釉面薄厚兼有，有的釉面朦朧感強。
三，髮色青翠，鮮豔而穩定，以山水人物青花筆筒為代表，有的甚至於崇禎相混。
四，髮色深沉或淺淡，官窯中常見的兩類色調，深沉者穩定而略顯深藍色，有仿嘉靖之意，色調淺淡，線條纖細者多為鬥彩之用。另有仿宣德者，髮色暈散，仿成化者髮色灰青。
乾隆此時期青花色藍，穩定，渾厚，深著，早中期還不會有上浮之感。早期有雍正之特點，不穩定而暈散出廓。此後逐漸顯正藍明快之風。然中期有一些藍中泛黑，紋飾層次不清者，但色澤依然凝重沉著，晚期青花色澤稍青灰，以民窯最為突出，且出現波浪釉。
嘉慶一朝能保持乾隆瓷器風格，青花色澤大部分穩定，但部分器物已顯清淡漂浮，紋飾層次欠清晰，釉面稀薄泛青，民窯更是如此。
道光前期還能與嘉慶相似，雖不鮮亮，卻淡雅宜人，呈色較穩定，無凝聚斑痕與暈散感。後期則不夠深沉而且有漂浮感，有的還會給人發乾，死板，圖案有機械感，不靈動。
咸豐色調較穩定的一類則同嘉道，精細者仍鮮豔。而一般黑灰或淡青，多漂浮，釉面已不夠平整，民窯更是如此。
同治既有清晰明快者，也有黑褐者，色料漂浮，胎釉上的棕眼也更加明顯，且釉色泛白，不夠平整。
光緒時洋藍進入中國。這時期青花用料有洋藍，珠明料，土料。髮色呈黑色或淺藍色，還有明豔泛紫，紋飾不清，線條含糊渾濁，筆觸也顯呆板。但放康熙者造詣很高，明亮輕快，鮮豔濃翠，有小康熙之稱，唯釉色漿白過死，紋飾脫離不了本朝風格，早已趕不上康熙制瓷水平。
洋藍：由西方傳入中國，為化工鈷料，如藍墨水，無雜質，無凝聚斑痕，80倍放大鏡下也不見礦渣，色澤明快鮮豔，有青中泛紫者。用至今日，已能中國產。
宣統：色調明豔青翠，總體優於光緒時期
自有成熟的青花器以來，古人之用料大抵如下：蘇料，平等青（陂塘青），石子青，回青，浙料，珠明料，洋藍，土青。下文便將諸青料行用時間及髮色情況一一概述如下：
元：
有進口料和中國產料之分，國青多產於雲南，浙江，江西等地。雲南的玉溪窯，浙江的江山窯，江西的景德鎮窯大抵都是就近用料。而蘇料（蘇麻離青，又名蘇泥勃青，簡稱蘇料）源於進口，是一種高鐵低錳的鈷料。一般大件精整的器物多用此料或與中國產料混合使用，而小件物品，尤為民用瓷器則多用中國產料。
蘇料特點：髮色濃豔，可如藍寶石，有鈷鐵斑，微下凹。
土青：中國產之不知名青料，元至今日一直沿用，髮色多藍偏灰暗，亦有髮色好者，具體料子產地不同，髮色及其他特點也不盡相同。
明：
洪武由於戰爭原因中段進口料，使用中國產青花料或繼用元代餘料，但由於燒製不當致使髮色偏灰，且釉面渾濁。也有少量髮色純正者。
建文朝與洪武幾不可分，此處不再咬文嚼字。。。
永樂三年始（1405年）成祖派鄭和下西洋，遂帶回蘇麻離青料（波斯語lajiward,拉吉瓦德，意為青金藍色，伊朗黑德蘭40公里處），自此蘇料複用直至成化早期。民窯瓷器雖髮色濃豔，但仍為中國產料。
永宣之蘇麻離青料：又名水路蘇青，因從水路得來而得名。髮色絢麗鮮豔，清亮明快， 線條中常出現鐵鈷斑，尤以初落筆及線條交叉處尤甚，且紋飾邊緣有的可見星點狀泙滴暈散，濃重處結晶斑下凹明顯，映光側視有錫光。因此時蘇料暈散性強，故很少用來繪製人物，此與元青花大不同也。
正德，景泰，天順三朝兩帝官方用料不明，民間仍是不知名的中國產青料，髮色有濃豔和灰暗兩種，但都偏淺淡
，風風格粗獷，器物底釉和外部釉色明顯不同。
成化：早期仍用前朝餘下之蘇料，而後選用平等青，官民皆可用，弘治沿用，正德之後漸不行用。
平等青：又名陂塘青，產於江西樂平，髮色淡雅，輕中偏灰。
弘治時期用料與成化同，早期髮色與成化無異，晚期少數出現灰藍色，與正德有些器物近似。
正德：前期用石子青，後期用回青。
石子青：產於江西瑞州，單獨用之這色偏灰暗淡，後來常與回青混用。
回青：有兩種，一種產於外國，又稱陶用回青，用於官窯。另一種一說出新疆一說出雲南，均藍中泛紫，進口者可如青金藍，故又稱佛頭青，中國產者有時偏灰，但用易暈散，多與石子青混用。
混法如下：
回青淳則色散而不收，石青加多則色沉而不亮。
每兩加石青一錢，謂之上青。
四六分加謂之中青……中青用以設色，則筆路分明。
十分之一是謂混水。
上青用以混水，則顏色青亮，真青混在坯上，如灰色，然石青多則黑。
嘉靖一朝主用回青，且常與石子青摻用，早期亦用平等青，但應嘉靖二十四年，樂平與浮樑發生大規模械鬥，致平等青不用，但石子青發色偏灰，有回青後石子青廢，官僅與回青摻用，民間依然沿用。
舊陂塘青產於本府樂平一方，嘉靖中樂平格殺，遂塞。
石子青產於瑞州各處，回青行，石子青廢。
嘉靖一朝歷時長達年，其青花色呈三種情況：
一，呈藍黑色，深沉而灰暗，有暈散，同於正德晚期。此現象多在嘉靖早期，而晚期亦出現，猶在仿明初器物上。
二，藍色淺淡，中期多見，且不乏精細之作。越至萬曆越加淺淡，但紋飾更加細密。
三，青花濃重泛紫，乃嘉靖朝之上等顏色，此時已知回青中加石子青了。因此中晚期皆不乏有精品出現。
隆慶：回青至此髮色最正，其色濃重豔麗，青中泛紫。
萬曆：前期沿用回青，藍中帶紫，但不如隆慶美，且豔麗濃重者日少。
此時青花髮色可分為早中晚三期:
早期：濃豔，青中泛紫。
中期：藍中閃灰，髮色漸淺。
晚期：藍色灰暗，多有暈散。至末期更加淺淡，並一直延續之天啟時期。
萬曆二十四年因回青料即竭，有“召買解進，以應燒造之急用”之上諭。然是否買進不得而知，終被浙料代替，並行者有珠明料，此二種料沿用至清，至乾隆浙料用盡，而珠明料現在尚有，但清以浙料為上。
浙料：產自浙江金華一帶，青中泛紅，燒製好者可成翠毛之色，正藍，不泛紅，亦無鐵斑。有重者青中泛紅，輕則淡翠，能出多階濃淡。
珠明料：產自雲南，氧化鈷含量較高，髮色青翠鮮亮，雲南當地把質量好的珠明料稱“珠密”或“金片”。中稱菱角，其色微青，下稱烏鴉黑，色似土褐。有一說元代所用中國產料就是產自雲南的珠明料，這已不可考。
泰昌皇帝在位時間甚短，未形成風格，已混入萬曆末天啟初。
天啟青花髮色常見四類：
一，青花色澤不穩定，有深淺不一和暈散現象，紋飾線條往往與釉面混淆不清，
二，青花色澤清淡，成色穩定，青青中閃灰，構圖嚴謹，線條纖細。
三，青花色調濃重，泛黑藍或黑灰，常見於厚重青花器。
四，青花色調淺藍，鮮豔，穩定。
由此得知青花髮色好壞貫穿整朝，器物精整者髮色亦好，器物粗苯者髮色也一般。但灰藍藍墨者晚期常出現。
崇禎
，此時青花大抵亦分四種：
一，色調灰暗並暈散，此為多數，濃重色中帶黑斑，暈散嚴重者，字跡都模糊不清，多見於早期器物。
二，色調純正，深沉者，其器物做工亦細膩。
三，髮色穩定，不暈散，但呈灰藍或藍黑色，瓶，爐，罐有此樣者。
四，鮮豔明快，髮色純正，畫工精良，多山水人物，此風格及色調一直延續到清初。
清代
順治仍沿用浙料，但色調豐富，已能分出濃淡，陰陽面及層次，呈色亦分四種：
一，欠鮮亮，有暈散。青花色淡加之釉厚，釉面深處的紋飾往往模糊不清。
二，淡藍色，類似天啟，崇禎，髮色深沉，此類器物大多較粗，籠統的歸屬到明末清初一類。
三，正藍，色調純正，釉面平靜呈卵青色，外釉色較裡釉色深，青花濃處聚黑斑，此種底多書“玉堂佳器”或干支紀念款。
四，青翠，其色與康熙之翠毛藍接近，靜穆光潤，胎亦潔白，以花卉紋飾的將軍罐，花觚，淨水碗大多如此。
康熙青花髮色亦可分為早中晚三期：
早期：灰藍，黑藍為主，色調除朦朧者，亦有較青翠的，釉面呈青白色，
中期：鮮豔清脆，色調以粉白為主。
晚期：多成灰暗，淺淡，有暈散不清，釉面硬亮清白。康熙五十年以後更為明顯。
雍正：有同時期的多種色調並存的特點：
一，髮色淺淡而深沉，略有暈散，多見於雍正早期。
二，髮色灰暗，色調雖不鮮亮，但呈色穩定，色澤深淺不一，釉面薄厚兼有，有的釉面朦朧感強。
三，髮色青翠，鮮豔而穩定，以山水人物青花筆筒為代表，有的甚至於崇禎相混。
四，髮色深沉或淺淡，官窯中常見的兩類色調，深沉者穩定而略顯深藍色，有仿嘉靖之意，色調淺淡，線條纖細者多為鬥彩之用。另有仿宣德者，髮色暈散，仿成化者髮色灰青。
乾隆此時期青花色藍，穩定，渾厚，深著，早中期還不會有上浮之感。早期有雍正之特點，不穩定而暈散出廓。此後逐漸顯正藍明快之風。然中期有一些藍中泛黑，紋飾層次不清者，但色澤依然凝重沉著，晚期青花色澤稍青灰，以民窯最為突出，且出現波浪釉。
嘉慶一朝能保持乾隆瓷器風格，青花色澤大部分穩定，但部分器物已顯清淡漂浮，紋飾層次欠清晰，釉面稀薄泛青，民窯更是如此。
道光前期還能與嘉慶相似，雖不鮮亮，卻淡雅宜人，呈色較穩定，無凝聚斑痕與暈散感。後期則不夠深沉而且有漂浮感，有的還會給人發乾，死板，圖案有機械感，不靈動。
咸豐色調較穩定的一類則同嘉道，精細者仍鮮豔。而一般黑灰或淡青，多漂浮，釉面已不夠平整，民窯更是如此。
同治既有清晰明快者，也有黑褐者，色料漂浮，胎釉上的棕眼也更加明顯，且釉色泛白，不夠平整。
光緒時洋藍進入中國。這時期青花用料有洋藍，珠明料，土料。髮色呈黑色或淺藍色，還有明豔泛紫，紋飾不清，線條含糊渾濁，筆觸也顯呆板。但放康熙者造詣很高，明亮輕快，鮮豔濃翠，有小康熙之稱，唯釉色漿白過死，紋飾脫離不了本朝風格，早已趕不上康熙制瓷水平。
洋藍：由西方傳入中國，為化工鈷料，如藍墨水，無雜質，無凝聚斑痕，80倍放大鏡下也不見礦渣，色澤明快鮮豔，有青中泛紫者。用至今日，已能中國產。
宣統：色調明豔青翠，總體優於光緒時期