您提的這個話題是這樣的：

一、律詩有四個基本句式：

1、仄起仄收（式）

2、平起平收（式）

3、平起仄收（式）

4、仄起平收（式）

二、對聯是格律詩衍生出的分類，另外有它自已的的格式：

例如：

1、一言格式：上聯：仄，下聯：平。

2、二言格式：（有兩個格式可選）

（1）上聯：仄仄，下聯：平平。

（2）上聯：平仄，下聯：仄平。

3、三言格式：（有兩個格式可選）

（1）上聯：平仄仄，下聯：仄平平。

（2）上聯：平平仄，下聯：仄仄平。

4、四言格式：上聯：平平仄仄，下聯：仄仄平平。

5、五言格式：（有兩個格式可選）

（1）平起式，上聯：平平平仄仄，下聯：仄仄仄平平。

（2）仄起式，上聯：仄仄平平仄，下聯：平平仄仄平。

6、六言格式：上聯：仄仄平平仄仄，下聯：平平仄仄平平。

7、七言格式：（有兩個格式可選）

（1）仄起式，上聯：仄仄平平平仄仄，下聯：平平仄仄仄平平。

（2）平起式，上聯：平平仄仄平平仄，下聯：仄仄平平仄仄平。

往後再多字的對聯，都如以上“以此類推”。

解答至此。

問題:對聯和律詩的平起平落，仄起仄收是怎麼回事？前言

律詩有四種句式，其中有兩種是仄收，兩種是平收。八句的律詩有四聯，中間二聯要求對仗。

一般懸掛的對聯，有一些完全採取律詩的對仗方式，因此遵守格律詩的平仄要求。

平起平收，是這五言或者七言的第2個字是平聲，叫做平起；最後一個字是平聲，叫做仄收。

例如唐朝趙延之的《題銅梁望仙樓》：

西山頂上最高樓，登眺能消萬古愁。

第一句，就是平起平收，西【山】頂上最高【樓】。山、樓是平聲。

看懂了第一句，那麼第二句也就明白了。第二句，是仄起平收：

登【眺】能消萬古【愁】。

眺，是仄聲，愁是平聲。

道理很簡單，因為在七言律句中，第1個字都是平可以仄。用“中”來表示。

因此這種句式可以記作：

中平中仄仄平平。

可以看出，第3字也是可平可仄的（這裡用的是仄聲：頂）。

因為第一個字不確定，而第二個字的平仄是固定的，所以平起或者仄起，都是看第二個字。

五言詩，也是如此，看第二個字。例如：

將【軍】夜引【弓】。就是平起平收。

林【暗】草驚【風】。就是仄起平收。

明白前面兩段話，其實仄起仄收與平起仄收，幾乎就不用解釋了。

例如：

欲【窮】千里【目】；平【明】尋白【羽】。

上面兩句，都是五言平起仄收的句式。

叢【菊】兩開他日【淚】；信【宿】漁人還泛【泛】。

上面兩句，都是七言仄起仄收的句式。

大家如果去一些名勝古蹟，注意觀察懸掛對聯的方式，就會發現，右邊的聯是仄收，左邊的聯是平收。

右邊掛的是上聯，一定是仄收。

左邊掛的是下聯，一定是平收。

例如杭州永福寺中的對聯：

上聯：幻心每遇塵囂起；下聯：真性常隨雲水閒。

上聯：龍澗風回，萬壑松濤連海氣；上聯：鷲峰雲斂，千年桂月印湖光。

對聯有長有短，五言或者七言的對聯，大多使用律句。

格律詩只有四種句式，就是平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收。

作為上聯的，是兩種仄收的句式，下聯都是平收。

日常所見懸掛在外的對聯，不僅僅是五言或者七言，對於平仄的要求沒有格律詩那麼嚴格。但是，上聯仄收，下聯平收，是不可改變的規則。

對聯和律詩的平起平落，仄起仄收是怎麼回事？

這個問題，其實不復雜。因為對聯是律詩的中二聯演變而來，所以我們搞清楚律詩中的規則，自然也就回答了對聯的相關問題。

既然是律詩，那麼就是講究平仄格律的詩，當然是由律句組成的詩。

律句自然就有自身的規則。

律句的第一規則就是句子中的每一個字都要依照韻部劃分出平仄來，然後再將這些字的平仄依照兩兩相替的規則合理安排。符合平仄相替的句子，我們才能稱之為“律句”。

平仄的劃分我們簡單介紹一下，大概就是普通話的一二聲在平仄劃分中為“平”聲，而三四聲的字，就是“仄”聲字了（這裡只是為了講解關係簡單劃分，不涉及古韻今韻區分）。

那麼按照相替的規則寫出來的句子，我們如何在平仄格式上稱呼呢？我們就看第一個關鍵位置的發音，是平還是仄，我們就稱之為“平起”或者“仄起”。

比如“白日依山盡”，按照平水韻的平仄是“仄仄平平仄”。那麼在第一個關鍵位置，也就是第二個字“日”是四聲，是仄聲字，所以我們稱這個句子為“仄起”句。

為什麼不看第一個字？因為律句的規則就是兩兩交替變換，“二四六”位置才是關鍵位置，所以首字是不論平仄的（平仄皆可）。有朋友又會問，“白”字明明發第二聲，怎麼又是仄聲字？這就涉及到古今韻字的區別了。“白”字在平水韻中是入聲字，是仄聲入韻。

而下一句“黃河入海流”，同樣看第二個字，“河”發第二聲，這個句子自然是“平起”句。同時我們看到第四個字“海”是仄聲，所以這個句子是平仄交替的，就是合格的律句。“白日依山盡”也一樣。

只有符合這個特徵的句子才能成為律句，才能組成律詩。

那麼什麼叫做“仄起仄收”呢？

因為每個句子除了關鍵位子，尾字的平仄也很重要，它決定了一個句子是否韻句，這個字是否韻腳。格律詩的韻腳基本上都是平聲字，所以如果不是韻腳，在格律詩中一般就使用仄聲字來斷句區分。

“白日依山盡”，“盡”字為仄聲，所以我們稱這個律句為“仄起仄收”句。而下一句“黃河入海流”，明顯就是平收，我們就稱之為“平起平收”句。

同理，再看三四句。“欲窮千里目”，平起仄收句，“更上一層樓”，仄起平收句。

兩個平收句的尾字“流”、“樓”為同一韻部，是這首詩的韻腳。

仄起仄收、平起平收、平起仄收、仄起平收，這四種格式是所有格律詩的基礎形式（七言也一樣）。

格律詩的所有平仄關係都是在這四種律句之上在使用“相對”、“相粘”兩種句子之間的關係組合成為格律詩。

如“白日依山盡”，使用“相對”（關鍵位置平仄相反）的關係，就是“黃河入海流”。然後第三句和第二句是“相粘”的關係（關鍵位置平仄相同），就是“欲窮千里目”。然後第四句又和第三句“相對”（關鍵位置平仄相反），“更上一層樓”。

我們列出平仄和詩句的對應，大家就可以一目瞭然。

白日依山盡 仄仄平平仄

黃河入海流 平平仄仄平

欲窮千里目 仄平平仄仄（首字不論）

更上一層樓 仄仄仄平平

什麼是“平起平落”呢？我們可以把這個“落”理解為“收”，那也就是指“平平仄仄平”這種律句格式。

但是在對聯中，“落”另有一個意思，即結尾，這個結尾和上面的“收”意思差不多，但是意味著整個對聯的完結。也就是說第一個“平起”是指上聯收尾，而第二個“平落”是指下聯收尾。

也因為這個緣故，“平起平落”這個說法是錯誤的。

在對聯中，只有“仄起平落”。也就是說所有的對聯，只要是上聯，就必須仄聲字結尾，只要是下聯，就必須平聲字結尾——這才叫做“仄起平落”。

絕對不會出現上聯平聲結尾，下聯還是平聲結尾的“平起平落”。這是根本不懂對聯的愛好者的瞎編。

知道了這一點，大家下次再貼春聯的時候，自然就知道哪一句是上聯了。

不要再貼錯了。

仄，平，是一種寫詩或寫對聯的格式，傳統習慣是“仄起平落”，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲。在現代漢語四聲中，分為陰平、陽平、上聲及去聲。對聯的上聯，必須是仄聲結尾，即上聯的最後一個字必須是現代漢語中的三四聲字，下聯最後一個字必須是一二聲字。

寫詩或寫對聯的格式

七律的平仄基本格式是：（平是古聲裡的平聲，仄是古聲裡的上去入聲，是不平的意思）

仄仄平平平仄仄（甲）（仄起仄收）

平平仄仄仄平平（乙）（平起平收）

平平仄仄平平仄（丙）（平起仄收）

仄仄平平仄仄平（丁）（仄起平收）

七言律詩的平仄格式也有四種：仄起平收、仄起仄收、平起仄收、平起平收。

簡要小結

（1）七律與五律的基本格式要記熟。

（2）七律的格式看起來複雜，其實只有兩種，加上兩個變種。

仄起仄收格式為：甲、乙、丙、丁，甲、乙、丙、丁

仄起平收格式為：丁、乙、丙、丁，甲、乙、丙、丁

比較一下就可以看出，僅僅是第一句的句式“甲”與“丁”的差別，其它皆相同。

平起仄收格式為：丙、丁、甲、乙，丙、丁、甲、乙

平起平收格式為：乙、丁、甲、乙，丙、丁、甲、乙

比較一下就可以看出，僅僅是第一句的句式“丙”與“乙”的差別，其它皆相同。

（3）無論是五律的平仄還是七律的平仄，都有一些變化。這裡就不說了。

（4）寫現代詩不必講究平仄，寫近體詩需要遵守格律。

對聯和律詩一般是要符合平仄規則的。對聯和律詩分五律和七律，每句五個字的叫五律，每句七字的叫七律。有平起平收，平起仄收，仄起平收，仄起仄收四種類型。

"起"是以每句的第二字讀音為標準；"收"是以每句最後一個字的讀音為標準。"平起平收"是每句的第二個字是陰平和陽平字，而最後一個字是平聲字。"仄起仄收"是每句的第二個字是仄聲字，最後一個字是仄聲字。

例如五律平起平收：平平仄仄平；七律平起平收：平平仄仄仄平平。五律仄起仄收：仄仄平平仄，七律仄起仄收：仄仄平平平仄仄，等等。