周臣（？ -1535年），生活在明朝成化和嘉靖年間，蘇州畫家，字舜卿，號東村，在吳門畫派是個舉足輕重的人物。周臣的山水畫和人物畫尤其出色，他的山水畫師 李唐，畫山石堅凝，章法嚴謹，用筆純熟，曾與戴進齊名。他的作品很多，山水畫 代表作有《春山遊騎圖》，繪春山、旅店、遊騎和行旅者的活動情景。
構圖清曠周密，筆法清秀，融合了北宋李成、郭熙及南宋李唐、劉松年畫法，山石用小斧劈皴，人 物用細線淡色，別具新意。畫面春山疊翠，小橋流水，主僕一行三人正在過橋，近 景山溪岸邊，春花幾樹，山溪揣流有聲，山上蒼松濃郁，遒勁多姿。屋舍後綠樹成蔭，一派春意怏然的景象。
畫家在全景式的構圖中突出前景，著意表現春山、遊騎、桃花、 虯松，以用來點明題意，其他襯景則比較簡略。周臣的人物畫也非常精到，作品流傳也比較多，比如《柴門送客圖》、《流民圖》等。《柴門送別圖》描繪一文人攜琴訪友後，主客分別時依依不捨的情景。此時明月 早已掛在高空，船工也已在船頭熟睡，直至客人快要上船了，他還未醒來，說明主 客送別時間之長，友誼之深，這其中也代表周臣畫體對“院體畫”與“文人畫”的相融。
因此，周臣常被人們稱為非院派的“院派”畫家。《流民圖》共繪流離失所的難民二十四人，描繪生活在社會最底層的人物。這類繪畫在古代美術史上非常罕見。畫家如實繪製，不加修飾，對筆下的小人物寄予 深厚的同情。其技法形式與其描繪的對像統一的很好。人物寫實生動，對於形形色 色的流民，各盡其態。
作者似信手寫來，略不經意，但卻真切感人。周臣的畫名為他的兩個弟子掩蓋，然而他的藝術才能在明朝時期的畫壇也是不可多得的，為後世 畫家推崇。
周臣（？ -1535年），生活在明朝成化和嘉靖年間，蘇州畫家，字舜卿，號東村，在吳門畫派是個舉足輕重的人物。周臣的山水畫和人物畫尤其出色，他的山水畫師 李唐，畫山石堅凝，章法嚴謹，用筆純熟，曾與戴進齊名。他的作品很多，山水畫 代表作有《春山遊騎圖》，繪春山、旅店、遊騎和行旅者的活動情景。
構圖清曠周密，筆法清秀，融合了北宋李成、郭熙及南宋李唐、劉松年畫法，山石用小斧劈皴，人 物用細線淡色，別具新意。畫面春山疊翠，小橋流水，主僕一行三人正在過橋，近 景山溪岸邊，春花幾樹，山溪揣流有聲，山上蒼松濃郁，遒勁多姿。屋舍後綠樹成蔭，一派春意怏然的景象。
畫家在全景式的構圖中突出前景，著意表現春山、遊騎、桃花、 虯松，以用來點明題意，其他襯景則比較簡略。周臣的人物畫也非常精到，作品流傳也比較多，比如《柴門送客圖》、《流民圖》等。《柴門送別圖》描繪一文人攜琴訪友後，主客分別時依依不捨的情景。此時明月 早已掛在高空，船工也已在船頭熟睡，直至客人快要上船了，他還未醒來，說明主 客送別時間之長，友誼之深，這其中也代表周臣畫體對“院體畫”與“文人畫”的相融。
因此，周臣常被人們稱為非院派的“院派”畫家。《流民圖》共繪流離失所的難民二十四人，描繪生活在社會最底層的人物。這類繪畫在古代美術史上非常罕見。畫家如實繪製，不加修飾，對筆下的小人物寄予 深厚的同情。其技法形式與其描繪的對像統一的很好。人物寫實生動，對於形形色 色的流民，各盡其態。
作者似信手寫來，略不經意，但卻真切感人。周臣的畫名為他的兩個弟子掩蓋，然而他的藝術才能在明朝時期的畫壇也是不可多得的，為後世 畫家推崇。