1、在點畫方面：

《中秋帖》的點畫柔婉，富於變化。王獻之是以楷法寫草書的典範，在筆畫圓轉處應用楷書“起伏頓挫”之法、“節節換筆”之法，運用得恰到好處，自然流暢。清包世臣在《安吳論書·答熙載九問》中所說的：“世人知真書之妙在使轉，而不知草書之妙在點畫，此草法所為不傳也。

大令草常一筆環轉，如火箸畫灰，不見起止。然精心探玩，其環轉處，悉具起伏頓挫，皆成點畫之勢。”這都在《中秋帖》中有體現。以“等”字為例，“等”字最末兩畫豎鉤和點，王獻之將其連寫，又在圓轉處加以頓挫。審視之後發現，圓轉部分其實並不圓，而是由幾個很短的直畫組成。

《中秋帖》結字中宮較緊緻，其點畫的彈性和相互間的張力都明顯要小。放得開、收得回、連得順，是技術考量的重要尺度，此帖筆畫全連，“復”“不”之間的連帶，不太暢達；“不得”兩字，略嫌拘束。當得起“神韻獨超，天姿特秀”的讚譽

2、在用筆方面：

《中秋帖》用墨濃重，轉筆圓轉外拓，起筆或藏鋒或側鋒，提按自然，整幅字的筆畫偏於豐肥，但又有個別瘦勁的連筆和字做補充，顯得疏密得當、粗細變化。

其用筆婉轉流動，一氣呵成，有“一筆書”之妙。而且《中秋帖》在草書中穿插了行楷，如第一行的“相”、第二行的“勝”等字。寫的時候有快有慢，運筆有疾有緩，富有節奏感。

其墨跡線條富於彈性，於粗細環轉中展現乾淨利落。字與字間搭配得宜，相顧生輝。行筆看似迅疾，卻剛健圓潤，妍媚多姿，點化疏朗，顧盼有情，結體筋骨開張，清勁端和，用墨隨和而帶有一種蒼渾華滋的自然變化，其環轉起落分明，通篇顯得筆力矯健，氣勢磅，給欣賞者一種酣暢淋漓之感。

該貼前六字一筆貫通而下，其後連多斷少，形勢宏逸。逐字細看，“中秋礴”兩字相連，爾後稍作停頓，又一氣將“不復不得”四字橫掃而出，線條迴環起伏，長而不亂，翻轉勾連，疏密有致。在“不復不得”之後，又以行楷書一“相”字，端莊飽滿，一本正經。

與此帖中其他21字相比，“相”字給人突兀蹊蹺之感，引人思索。過了“相”字，筆鋒再次急起直追，震盪綿回，直至終了。

3、在氣勢方面：

《中秋帖》整幅作品氣勢磅礴、雄邁飛動，與傳世的王羲之書法作品中那種含蓄、古雅、流美的草書風格相比，顯得神氣外露；與王獻之《鴨頭丸帖》、刻帖《十二月帖》等相比，也略有差異。

特別是寫到最後一個“軍”字，豎畫向下延伸舒展，顯得氣勢奔放，但沒有一連到底。正是“大鵬摶風，長鯨噴浪，懸崖墜石，驚電遺光”。但這種放縱豪情中，又蘊藏著清雅潔淨的氣息，再現晉人書法那種天然去雕飾、秀媚灑脫的時代風貌。

1、在點畫方面：

《中秋帖》的點畫柔婉，富於變化。王獻之是以楷法寫草書的典範，在筆畫圓轉處應用楷書“起伏頓挫”之法、“節節換筆”之法，運用得恰到好處，自然流暢。清包世臣在《安吳論書·答熙載九問》中所說的：“世人知真書之妙在使轉，而不知草書之妙在點畫，此草法所為不傳也。

大令草常一筆環轉，如火箸畫灰，不見起止。然精心探玩，其環轉處，悉具起伏頓挫，皆成點畫之勢。”這都在《中秋帖》中有體現。以“等”字為例，“等”字最末兩畫豎鉤和點，王獻之將其連寫，又在圓轉處加以頓挫。審視之後發現，圓轉部分其實並不圓，而是由幾個很短的直畫組成。

《中秋帖》結字中宮較緊緻，其點畫的彈性和相互間的張力都明顯要小。放得開、收得回、連得順，是技術考量的重要尺度，此帖筆畫全連，“復”“不”之間的連帶，不太暢達；“不得”兩字，略嫌拘束。當得起“神韻獨超，天姿特秀”的讚譽

2、在用筆方面：

《中秋帖》用墨濃重，轉筆圓轉外拓，起筆或藏鋒或側鋒，提按自然，整幅字的筆畫偏於豐肥，但又有個別瘦勁的連筆和字做補充，顯得疏密得當、粗細變化。

其用筆婉轉流動，一氣呵成，有“一筆書”之妙。而且《中秋帖》在草書中穿插了行楷，如第一行的“相”、第二行的“勝”等字。寫的時候有快有慢，運筆有疾有緩，富有節奏感。

其墨跡線條富於彈性，於粗細環轉中展現乾淨利落。字與字間搭配得宜，相顧生輝。行筆看似迅疾，卻剛健圓潤，妍媚多姿，點化疏朗，顧盼有情，結體筋骨開張，清勁端和，用墨隨和而帶有一種蒼渾華滋的自然變化，其環轉起落分明，通篇顯得筆力矯健，氣勢磅，給欣賞者一種酣暢淋漓之感。

該貼前六字一筆貫通而下，其後連多斷少，形勢宏逸。逐字細看，“中秋礴”兩字相連，爾後稍作停頓，又一氣將“不復不得”四字橫掃而出，線條迴環起伏，長而不亂，翻轉勾連，疏密有致。在“不復不得”之後，又以行楷書一“相”字，端莊飽滿，一本正經。

與此帖中其他21字相比，“相”字給人突兀蹊蹺之感，引人思索。過了“相”字，筆鋒再次急起直追，震盪綿回，直至終了。

3、在氣勢方面：

《中秋帖》整幅作品氣勢磅礴、雄邁飛動，與傳世的王羲之書法作品中那種含蓄、古雅、流美的草書風格相比，顯得神氣外露；與王獻之《鴨頭丸帖》、刻帖《十二月帖》等相比，也略有差異。

特別是寫到最後一個“軍”字，豎畫向下延伸舒展，顯得氣勢奔放，但沒有一連到底。正是“大鵬摶風，長鯨噴浪，懸崖墜石，驚電遺光”。但這種放縱豪情中，又蘊藏著清雅潔淨的氣息，再現晉人書法那種天然去雕飾、秀媚灑脫的時代風貌。