“韓派”韓玉敏老師，有名滬劇演員、滬劇名旦、名家、滬劇表演藝術家、滬劇前輩藝術家、
話說2013年9月11日能唱擅演戲滿臺著名滬劇表演藝術家韓玉敏流派專場排練，同年9月21日第一次合排，9月24日正式演出。韓玉敏老師說，“親愛的觀眾，晚上好，說心裡話是非常激動，我這個幾十年來，都是由親愛的觀眾在支援我，自己心裡衷心感謝，謝謝觀眾對我(她)的厚愛。”
1933年，韓玉敏出生於一個評彈世家，祖父朱耀庭，父親朱介生都是彈詞名家，父母為她起名朱曼倩，從小在吳儂軟語中浸潤長大的小曼倩愛唱愛跳，似乎天生就該登上舞臺，一展風采，然而，事實卻不盡然。那時候她記得日本人打仗，她和她爸爸到蘇州去，蘇州去不讀書，有這個想法，好像唱評彈也蠻好，但是她祖父說，我們家裡女孩子不吃開口飯，她有兩個姐姐，她們也不說評彈，後來抗戰勝利了，她記得她媽媽叫她到上海去讀書。韓玉敏她文化很好的，別的不說，就說她兩個字(她寫給邵濱孫的信)，這個字拿出來，粗看上去像男人寫的，這個字豪氣磅礴。讀了兩年以後，因為她家裡讀的是教會學校，費用比較大，要做校服，要做什麼，後來覺得壓力太重了，後來她又不讀書。輟學在家的朱曼倩無事可做，正當長輩為她的出路操心時，她卻被無線電裡的滬劇旋律吸引住了。大姨媽是開酒行的，賬房間裡有一個無線電，她一天到晚聽滬劇，大姨媽說不學評彈學滬劇好了，她媽媽也同意，她爸爸也同意的，就這樣認識劉子云了，介紹到滬劇劇團。劉子云說，他說我在大世界的劇團比較小，還是到筱文濱劇團比較好，因為當時筱文濱劇團是“托拉斯”滬劇團。文濱劇團這個時候在上海講起來，是數一數二的大劇團，他全體員職工有一百多個人，人家稱它是《水滸傳》裡的梁山一百零將，但是他這個劇團裡面是人才濟濟，可以說是名角薈萃，都集中在一起。筱文濱說我是男的，還是拜雅琴(滬劇演員王雅琴)吧，她就拜王雅琴為先生，因為那時候筱文濱和王雅琴是夫妻，那她就拜了滬劇皇后王雅琴。
因為乖巧聰敏，曼倩一進團，就得到了眾人的喜愛，並正式改名韓玉敏，因為她是姓媽媽的姓，就姓“韓”，“玉敏"因為“玉"字輩，王雅琴的徒弟都是玉字輩，玉琴，玉珍、玉萍，很多都是的，她(王雅琴)說她叫什麼呢，正好是王筱新(王雅琴的公公)進來，她看見王筱新，聽他們都在叫他爹爹，她想他們叫爹爹，我總歸叫爺爺，她說爺爺，王筱新說，這個小姑娘倒蠻聰明的，那叫“玉敏”吧。然而，在當時的文濱劇團，上有老師，中間有比她年長的師兄師姐，初出茅廬的韓玉敏永遠只有跑龍套的份，平時演出的戲當中，一本新戲，畢竟容納不了那麼多演員的。所以絕大多數的演員，拿了工錢在家裡休息，像這些客師都沒戲唱，他們自己劇團裡面或者講在劇團裡面培養出來的青年，更加唱不到戲了。他們出去唱什麼，唱丫鬟，丫鬟名字沒有的，這個時候都是甲乙丙丁，甲跑出去，老爺太太你回來了，這是甲，有兩句話的。乙呢，端一杯茶，端上去給太太吃;丙呢，看看;丁呢，根本以上場門跑到下場門，人影子也看不見的，她專門唱這種角色的。雖然臺上演出機會少，但韓玉敏看的戲卻很多，不僅看自己劇團的演出，好奇的她還看到了隔壁人家去，她學戲的時候，因為老師一天要演出兩場，她不可能教她，他們學戲就在旁邊看戲，在臺下看戲，特別她(韓玉敏)在十七歲在中央大戲院演出，他們是學員，對面就是中藝滬劇團，就是石筱英老師和邵濱孫老師他們中藝滬劇團，在東方飯店的劇場，他們是後門對後門，她空了她就到對面去看戲，對面後臺，青年也蠻多的，大家也熟悉的，她就到他們後臺，他們後臺正好這個板壁上有一個洞，這個洞她站上去正好，望進去正好是一個舞臺，所以她看戲看得很多的，石老師和邵老師的《石榴裙下》、《叛逆女性》`《浮生六記》、《駱駝祥子》，反正他們演一出她就看一出。
機會總是留給有準備的人，看了一肚子戲的韓玉敏，終於找到了一個發揮的舞臺丶唱電臺，她學戲的時候，她專門到電臺上去，電臺上去輪不到唱的，坐著聽，聽人家唱，聽他們師兄唱，聽老師唱，有的時候日夜演了兩場，老師也挺辛苦，他們睡過頭了，不來，不來，電臺上沒人唱了，時間到了要開播怎麼辦，看見他們坐著，去去，小姑娘去唱，就這樣開始就唱電臺了，開始唱的時候，唱唱《上壽開篇》、《喜字開篇》都唱這個，到後來她知道了，我只要聽老師唱，老師唱的東西我學得會我就可以到電臺上去唱，有一次她還蠻小，在看《秋海棠》，唱“母女相會”，兩個人唱，筱愛琴和石老師唱得真好，她拿說明書上一看，這個說明書上唱詞都有的，她就拿了學會它，學會了以後，自己就要到電臺上去唱，一個人唱兩個角色，先唱娘，後面唱女兒，把聲音變一變就可以了，她會唱許多戲，汪秀英《血濺大禮堂》有一段汪派，汪秀英是非常有名氣的，那麼丁是娥有一個《賣妹成親》，《賣妹成親》是一張唱片，她和筱文濱先生錄的唱片，她也把它學會，反正外面的名角兒會唱的戲，她基本上都要學一段，學了一段，她有十段戲，這個電臺一個星期輪換，就隨便她唱了，學流派是她小時候的一種愛好，一種好奇心，覺得每個老師都有他的特長，她記得有一次，他們建議她，毛主席有一段反對十一種自由主義，你可以用十一個派別來唱，她膽子很大，不管，她會唱她就唱了，節目主持人，現在講起來。從前是廣播員，他也需要他們這種人，演員不到，學生唱唱也好，為了他的宣傳，他總歸說，因為她人最小，這個時候大概十七歲，總歸說韓玉敏小妹妹唱什麼，韓玉敏小妹妹唱。此前在她韓玉敏流派專場上，她唱一段是她的老師王雅琴，她說，她(王雅琴)是我的恩師，自己為了懷念她，唱一段《私生子》，是王雅琴的代表作。
電臺的宣傳，讓滬劇觀眾記住了韓玉敏小妹妹，可是小妹妹究竟長什麼樣子，臺上風采如何呢，大家充滿了好奇。那時候雖然唱電臺唱得蠻多，但是臺上輪不到她唱的，她總歸記得在九星大戲院，筱文濱帶了他的女兒張娟娟，就是講劇團裡的二路花旦，帶她到香港去演出，她有一個師姐養小寶寶，團裡沒有小花旦，正好她這個時候唱電臺唱得蠻多的，王盤聲老師唱《碧落黃泉》裡面有一個夏愛麗，也是一個學生，和李玉如是同學，這個角色沒人唱，兩個小花旦都有事情，他們說叫玉敏唱，她就唱夏愛麗了，她一出場下面就哄了，因為什麼，他們只知道韓玉敏小妹妹，從來沒看見她怎麼樣一個人，一看她就是韓玉敏，她那個時候很得意，她想我唱兩句下面還會拍手，她心裡想我唱得那麼好，她自從九星大戲院唱了《碧落黃泉》下來，他們就換劇場了，換到星光大戲院，當時星光大戲院前臺老闆很喜歡她，門口都放照片的，學生沒有放照片，都是演員放的，丁國斌、錢逸夢、王雅琴、王盤聲，但是這個前臺老闆說，爺爺幫你放照片，你去拍，錢都是爺爺的。所以她有兩張照片是進星光大戲院放在門口的，一張是梳小辮子的，從這個時候開始，他們文濱劇團就當她一件事情了，也有工資了。演出多了，也小有名氣了，年輕的韓玉敏心思也漸漸活了起來，開始對於跑龍套有了那麼一點小情緒。
她記得是演《王文與刁劉氏》，她也做一個丫鬟，三四個丫鬟都站在臺上，這個時候是應雲衛導演，他是電影老專家了，她站在臺上，她不站在臺口，她立在後臺角落裡，她想觀眾看不見她的地方，自己丫鬟總歸是丫鬟，她想她給人家觀眾看見，韓玉敏站在後面做丫鬟，她覺得難為情，站在很後面，結果被導演看出來了，這個小姑娘來，你站在前面，你站在這個位置上，她沒辦法她只好站在燈光前面，下來了以後，說你為什麼不肯站在前面要站在後面，她說自己站在後面一樣，我也是丫鬟，他說不，你要站在前面，因為他知道她她站在後面，她沒有開小差，她做戲比較認真的，他們前面在做戲，她後面跟著這個戲做。
“韓派”韓玉敏老師，有名滬劇演員、滬劇名旦、名家、滬劇表演藝術家、滬劇前輩藝術家、
話說2013年9月11日能唱擅演戲滿臺著名滬劇表演藝術家韓玉敏流派專場排練，同年9月21日第一次合排，9月24日正式演出。韓玉敏老師說，“親愛的觀眾，晚上好，說心裡話是非常激動，我這個幾十年來，都是由親愛的觀眾在支援我，自己心裡衷心感謝，謝謝觀眾對我(她)的厚愛。”
1933年，韓玉敏出生於一個評彈世家，祖父朱耀庭，父親朱介生都是彈詞名家，父母為她起名朱曼倩，從小在吳儂軟語中浸潤長大的小曼倩愛唱愛跳，似乎天生就該登上舞臺，一展風采，然而，事實卻不盡然。那時候她記得日本人打仗，她和她爸爸到蘇州去，蘇州去不讀書，有這個想法，好像唱評彈也蠻好，但是她祖父說，我們家裡女孩子不吃開口飯，她有兩個姐姐，她們也不說評彈，後來抗戰勝利了，她記得她媽媽叫她到上海去讀書。韓玉敏她文化很好的，別的不說，就說她兩個字(她寫給邵濱孫的信)，這個字拿出來，粗看上去像男人寫的，這個字豪氣磅礴。讀了兩年以後，因為她家裡讀的是教會學校，費用比較大，要做校服，要做什麼，後來覺得壓力太重了，後來她又不讀書。輟學在家的朱曼倩無事可做，正當長輩為她的出路操心時，她卻被無線電裡的滬劇旋律吸引住了。大姨媽是開酒行的，賬房間裡有一個無線電，她一天到晚聽滬劇，大姨媽說不學評彈學滬劇好了，她媽媽也同意，她爸爸也同意的，就這樣認識劉子云了，介紹到滬劇劇團。劉子云說，他說我在大世界的劇團比較小，還是到筱文濱劇團比較好，因為當時筱文濱劇團是“托拉斯”滬劇團。文濱劇團這個時候在上海講起來，是數一數二的大劇團，他全體員職工有一百多個人，人家稱它是《水滸傳》裡的梁山一百零將，但是他這個劇團裡面是人才濟濟，可以說是名角薈萃，都集中在一起。筱文濱說我是男的，還是拜雅琴(滬劇演員王雅琴)吧，她就拜王雅琴為先生，因為那時候筱文濱和王雅琴是夫妻，那她就拜了滬劇皇后王雅琴。
因為乖巧聰敏，曼倩一進團，就得到了眾人的喜愛，並正式改名韓玉敏，因為她是姓媽媽的姓，就姓“韓”，“玉敏"因為“玉"字輩，王雅琴的徒弟都是玉字輩，玉琴，玉珍、玉萍，很多都是的，她(王雅琴)說她叫什麼呢，正好是王筱新(王雅琴的公公)進來，她看見王筱新，聽他們都在叫他爹爹，她想他們叫爹爹，我總歸叫爺爺，她說爺爺，王筱新說，這個小姑娘倒蠻聰明的，那叫“玉敏”吧。然而，在當時的文濱劇團，上有老師，中間有比她年長的師兄師姐，初出茅廬的韓玉敏永遠只有跑龍套的份，平時演出的戲當中，一本新戲，畢竟容納不了那麼多演員的。所以絕大多數的演員，拿了工錢在家裡休息，像這些客師都沒戲唱，他們自己劇團裡面或者講在劇團裡面培養出來的青年，更加唱不到戲了。他們出去唱什麼，唱丫鬟，丫鬟名字沒有的，這個時候都是甲乙丙丁，甲跑出去，老爺太太你回來了，這是甲，有兩句話的。乙呢，端一杯茶，端上去給太太吃;丙呢，看看;丁呢，根本以上場門跑到下場門，人影子也看不見的，她專門唱這種角色的。雖然臺上演出機會少，但韓玉敏看的戲卻很多，不僅看自己劇團的演出，好奇的她還看到了隔壁人家去，她學戲的時候，因為老師一天要演出兩場，她不可能教她，他們學戲就在旁邊看戲，在臺下看戲，特別她(韓玉敏)在十七歲在中央大戲院演出，他們是學員，對面就是中藝滬劇團，就是石筱英老師和邵濱孫老師他們中藝滬劇團，在東方飯店的劇場，他們是後門對後門，她空了她就到對面去看戲，對面後臺，青年也蠻多的，大家也熟悉的，她就到他們後臺，他們後臺正好這個板壁上有一個洞，這個洞她站上去正好，望進去正好是一個舞臺，所以她看戲看得很多的，石老師和邵老師的《石榴裙下》、《叛逆女性》`《浮生六記》、《駱駝祥子》，反正他們演一出她就看一出。
機會總是留給有準備的人，看了一肚子戲的韓玉敏，終於找到了一個發揮的舞臺丶唱電臺，她學戲的時候，她專門到電臺上去，電臺上去輪不到唱的，坐著聽，聽人家唱，聽他們師兄唱，聽老師唱，有的時候日夜演了兩場，老師也挺辛苦，他們睡過頭了，不來，不來，電臺上沒人唱了，時間到了要開播怎麼辦，看見他們坐著，去去，小姑娘去唱，就這樣開始就唱電臺了，開始唱的時候，唱唱《上壽開篇》、《喜字開篇》都唱這個，到後來她知道了，我只要聽老師唱，老師唱的東西我學得會我就可以到電臺上去唱，有一次她還蠻小，在看《秋海棠》，唱“母女相會”，兩個人唱，筱愛琴和石老師唱得真好，她拿說明書上一看，這個說明書上唱詞都有的，她就拿了學會它，學會了以後，自己就要到電臺上去唱，一個人唱兩個角色，先唱娘，後面唱女兒，把聲音變一變就可以了，她會唱許多戲，汪秀英《血濺大禮堂》有一段汪派，汪秀英是非常有名氣的，那麼丁是娥有一個《賣妹成親》，《賣妹成親》是一張唱片，她和筱文濱先生錄的唱片，她也把它學會，反正外面的名角兒會唱的戲，她基本上都要學一段，學了一段，她有十段戲，這個電臺一個星期輪換，就隨便她唱了，學流派是她小時候的一種愛好，一種好奇心，覺得每個老師都有他的特長，她記得有一次，他們建議她，毛主席有一段反對十一種自由主義，你可以用十一個派別來唱，她膽子很大，不管，她會唱她就唱了，節目主持人，現在講起來。從前是廣播員，他也需要他們這種人，演員不到，學生唱唱也好，為了他的宣傳，他總歸說，因為她人最小，這個時候大概十七歲，總歸說韓玉敏小妹妹唱什麼，韓玉敏小妹妹唱。此前在她韓玉敏流派專場上，她唱一段是她的老師王雅琴，她說，她(王雅琴)是我的恩師，自己為了懷念她，唱一段《私生子》，是王雅琴的代表作。
電臺的宣傳，讓滬劇觀眾記住了韓玉敏小妹妹，可是小妹妹究竟長什麼樣子，臺上風采如何呢，大家充滿了好奇。那時候雖然唱電臺唱得蠻多，但是臺上輪不到她唱的，她總歸記得在九星大戲院，筱文濱帶了他的女兒張娟娟，就是講劇團裡的二路花旦，帶她到香港去演出，她有一個師姐養小寶寶，團裡沒有小花旦，正好她這個時候唱電臺唱得蠻多的，王盤聲老師唱《碧落黃泉》裡面有一個夏愛麗，也是一個學生，和李玉如是同學，這個角色沒人唱，兩個小花旦都有事情，他們說叫玉敏唱，她就唱夏愛麗了，她一出場下面就哄了，因為什麼，他們只知道韓玉敏小妹妹，從來沒看見她怎麼樣一個人，一看她就是韓玉敏，她那個時候很得意，她想我唱兩句下面還會拍手，她心裡想我唱得那麼好，她自從九星大戲院唱了《碧落黃泉》下來，他們就換劇場了，換到星光大戲院，當時星光大戲院前臺老闆很喜歡她，門口都放照片的，學生沒有放照片，都是演員放的，丁國斌、錢逸夢、王雅琴、王盤聲，但是這個前臺老闆說，爺爺幫你放照片，你去拍，錢都是爺爺的。所以她有兩張照片是進星光大戲院放在門口的，一張是梳小辮子的，從這個時候開始，他們文濱劇團就當她一件事情了，也有工資了。演出多了，也小有名氣了，年輕的韓玉敏心思也漸漸活了起來，開始對於跑龍套有了那麼一點小情緒。
她記得是演《王文與刁劉氏》，她也做一個丫鬟，三四個丫鬟都站在臺上，這個時候是應雲衛導演，他是電影老專家了，她站在臺上，她不站在臺口，她立在後臺角落裡，她想觀眾看不見她的地方，自己丫鬟總歸是丫鬟，她想她給人家觀眾看見，韓玉敏站在後面做丫鬟，她覺得難為情，站在很後面，結果被導演看出來了，這個小姑娘來，你站在前面，你站在這個位置上，她沒辦法她只好站在燈光前面，下來了以後，說你為什麼不肯站在前面要站在後面，她說自己站在後面一樣，我也是丫鬟，他說不，你要站在前面，因為他知道她她站在後面，她沒有開小差，她做戲比較認真的，他們前面在做戲，她後面跟著這個戲做。