楷書的橫畫抗肩是普遍現象，但不是絕對的，可能會因為一個字內有二個或多個橫畫而出現只有主橫抗肩現象。楷書橫畫抗肩是說橫畫左低右高的現象，表示橫畫並不是寫成水平的。

楷書的橫畫之所以要抗肩，小編認為與手控制毛筆運動的方向本身並無關係，是為了表現字的“勢”而有意為之。如果我們說橫是因為手控制毛筆在向右執行的過程中自然會出現左低右高的運動狀態，那麼縱向向下的豎也應是向左下的運動方向，實際上豎基本是垂直的。所以說橫畫寫成抗肩是有意而為之，目的是表為了現出字的“勢”能，也就是讓字有一種動感。

我們觀楷書有普遍的感受，就是所有的字都似乎往右上角傾斜，之所以有此感受，完全是橫畫斜寫所造成的視覺感受，橫畫左低右高的抗肩狀態，自然將視覺有向右上牽引的感覺。將橫畫作抗肩處理的作用是一種字勢的表現，實際上是為了造成一種視覺上的動感，讓字更有生氣，現靈動。假如我們把橫畫全作水平處理，必然字就變“死”了。

為了表現同一個字的多個橫畫，除了抗肩，書法家們作了多種處理，除橫畫的長短外，在橫畫線條的起收、角度、疏密等上面都會作不同的藝術安排，以表現書法用筆的豐富性。另外，在長橫的表現上有明顯的彈性，更加豐富了視覺，讓書法的美表現到極致。

橫畫的抗肩主要是指橫呈左低右高之勢，這個跟我們的視覺是有一定關係的，這樣看起來會更美。

我們常說橫平豎直狀若運算元，一個人寫出來的字沒有變化，像美術字一樣就沒有趣味了。

我們在欣賞書法的時候，體會的是他的方與圓、正與側、快與慢、收與放、開與合、疏與密、斷與續、枯與溼等諸多元素的對比，對比關係越豐富、越和諧，內涵越深刻，細節越感人。過去的細節是精道，今天的細節是對比關係。

1對於楷書中的基本筆畫橫，寫的時候要抗肩，我認為出於兩種目的。

2其一，就是抗肩為了更加適合我們的眼光！為什麼說，適合我們的眼光呢？我認為，橫筆在任何一種書體而言，沒有絕對的平正。不管你寫的有多正，只要你感覺寫的平了以後，你把紙翻過來看，橫筆還是抗肩的，這就是為了更加迎合我們的眼光問題！！

3其二，就是初學書法務求平正，再求險絕。也就是把橫筆寫的抗肩，是為了追求險絕，從而有一種筆勢在裡面。這樣把橫筆抗肩來寫，反而有一種取勢的感覺。

我們知道，如果一條橫線在幾何水平狀態下，在人們的視覺中並不是平衡的，反而右側略高一些，在人們的視覺中，變的線條平衡起來，這種差值程度，因人的視覺的差異也不是絕對一樣的。這是一個視知覺平衡問題，只有將這個視覺誤差透過調整平衡度，才能將這種誤差糾正過來。

不過在現代科技和藝術的發展下，人們並不一定完全遵循這一規則，如攝影藝術，一方面要考慮這個問題，一方面又不能絕對化因而採取水平儀器測量作為參考的方法。

在者，我們自然界的一切事物都不是幾何化規範的，比如人或動物的骨骼的形狀，是首先是為適應力學而形成的構造，不是為了好看而形成，是實用第一，美觀第二。

書法藝術的線條造型本身就是源於人類自身及自然和社會，包括人們的視知覺習慣。所以才有了書法上橫畫的這種左低右略高或者抗肩的造型特徵。即便是現代我們經常實用的印刷字型和電腦美術字，也仍然具有這個特點，不過電腦美術字的線條平衡度更細微更規範，幾乎感覺不出來。如果我們將電腦美術字打印出來從背面觀察，就不難看不出來，每條橫向筆畫都有一定的傾斜度。

還有，由於人們的審美習慣的等因素，不喜歡那種過度幾何化的事物和圖案，因其過度規範，會讓人們有不自由或不舒服的感覺。實際上，規範和規矩也是有其重要價值的。

書法的造字源於對人和人類社會活動及自然 的高度的提煉和概括昇華，甚至書法裡一些點畫結構章法的的制式直接就是模仿的自然界的事和物。無論是甲骨文亦或楷書都有這種情況。