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  • 1 # 我珍珍持花而來

    西西里的美麗傳說觀後感

    該片採用線性的敘事方式,片中不復雜的情節線鋪展在色調美麗的畫面下,隨著音樂緩緩延伸,使電影本身具有整齊而又華麗的強大氣場。

    該片代表著義大利電影一座難以逾越的藝術高峰,也是世界範圍內情色片的影史經典。說它“情色”,主要是緣於片中女主角瑪蓮娜的裸露鏡頭、大量“被迫”的親熱場面以及雷納多的幻想部分。

    該片不僅僅是簡單的“少年心事”那麼簡單,而是透過瑪蓮娜個人的命運,展開對二戰納粹運動和女性在社會中被動弱勢局面的批判。

    擴充套件資料:

    1941年春末的一天,雷納多·阿莫魯索初次見到瑪蓮娜。她留著波浪狀黑亮的秀髮,穿著時髦的短裙和絲襪,踏著充滿情慾誘惑的高跟鞋,來到了西西里島上寧靜的Sunny小鎮。她的一舉一動都引人矚目、勾人遐想,她的一顰一笑都叫男人心醉、女人羨妒。瑪蓮娜,像個女神一般,征服了這個海濱的天堂樂園。

    年僅十三歲的雷納多也不由自主地掉進了瑪蓮娜所掀起的漩渦之中,他不僅跟著其他年紀較大的青少年們一起騎著單車,穿梭在小鎮的各個角落,搜尋著瑪蓮娜的誘人丰姿與萬種風情,還悄悄地成為她不知情的小跟班,如影隨形地跟監、窺視她的生活。她搖曳的倩影、她聆聽的音樂、她貼身的衣物都成為這個被荷爾蒙淹沒的少年,最真實、最美好的情慾幻想。然而,透過雷納多的眼,人們也看到了瑪蓮娜掉進了越來越黑暗的處境之中,她變成了寡婦。

  • 2 # 使用者508873978285

    《西西里島的美麗傳說》在充滿了誘惑、曖昧的氛圍中,講了一個關於美麗與醜陋的故事。它包含了瑰麗的景色、漂亮的酮體和懵懂的願景,卻因為人性的惡劣與私慾,而變得千瘡百孔、醜惡畢露。

    本片的導演朱薩佩·託那託雷曾以《天堂電影院》的美好、《海上鋼琴家》的孤獨,對人性進行過深刻而富有哲理的解讀,然而,透過《西西里的美麗傳說》這部情節簡單的電影,這位義大利導演卻為觀眾成功的營造出一個迷人的美夢:她是一個具體的美人——代表了美好與誘惑的女主角瑪蓮娜,也是一個虛擬的願景——小鎮上的男人對愛情、肉體的奇異幻想。

    正應了杜甫的七絕《贈花卿》:此曲只應天上有,人間能得幾回聞。自古紅顏多薄命,美麗本身就是一面無聲的鏡子,照進了在面對誘惑時,人性醜陋的嘴臉。

    透過帶有極度誘惑力和強烈暗示性的視覺語言,《西西里的美麗傳說》將風姿綽約、宛如尤物的女主角瑪蓮娜塑造成美如天仙的願景。

    這個美得醉人心田的年輕女人、後來的戰爭寡婦,讓小鎮上的男人們陷入到不切實際的非分之想,也讓所有的妻子們陷入到羨慕嫉妒恨的怪圈。慾望的兩面——色慾與嫉妒,被毫不保留的徹底暴露出來。

    作為負責引導和釋放這種慾望的“傳聲筒”和“放大器”,本片以男主角、十三歲的小鎮少年雷納多的旁觀者視角,將朦朧、美好的夢境和殘酷、冷漠的現實進行對比,將看似善良、淳樸的大人們貪婪、虛偽、野蠻的本性,毫無保留的揭露出來。

    美麗就是一種罪?在風平浪靜的和平年代,人們遠遠地向美麗的瑪蓮娜行注目禮,只要她輕巧的拿出一支香菸,無數男人手中的打火機就伸過來,在一派紳士風度和肅然起敬的目光中,卻是人們在仰望美麗的背後那顆無時不刻躁動的內心。

    本片的男主雷納多並不如他的長輩們那般假惺惺,意圖佔有那美豔多情的酮體,而是單純的被女主角的迷人外表所吸引。在他的心目中,最初的懵懂、原始的幻想、單純的等待都因瘟疫般的詆譭、憤怒,而變成了一場痴人夢。

    對美好的崇拜本身沒有錯,錯就錯在了慾望被釋了魔咒,而激發出超越人性極端的變態的獸性。

    無法佔有,就要毀滅,這是魔鬼的邏輯,但這個魔鬼邏輯的實施者們,卻是平時善良質樸的人們。當“只因天上有”的美麗被以貞操和婦道之名蹂躪和踐踏,深藏在人們內心的嫉妒欲和佔有慾,終於爆發了出來。

    面對惡劣的施暴,美麗的女主木然以對,似乎如釋重負,看透了被撕開的人性偽裝,她早已無所顧忌、無所畏懼。

    多年後當瑪蓮娜的丈夫從戰爭中奇蹟般的生還,瑪麗蓮也不再是那般妖豔與誘惑,迴歸平凡的夫妻二人,再次踏入這個平凡的小鎮,迎來了人們熟悉的善良質樸的面孔,大家熱情的示好、招呼她,猶如什麼事都沒發生過一般。

    瑪蓮娜始終還是那個美麗的夢,透過男主的看客視角,觀眾窺視到人性無邊的私慾。世界不該如此,世界本就如此。

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