＂地主139013636＂提出！

音樂連音線用二胡必須一弓拉完嗎？

1⃣️歌曲上見到音符上方有連音符，這是用來表示對唱詞中的旋律切分或連音線，按原譜要根據連音一弓奏完的，如果還沒有整理為二胡曲譜，你可以自己定弓指法，基本是根據歌詞分句起弓拉，收弓推為原則，凡在修改中被打亂了這個原則，就可切分或連音，以感到得心應手為準！

2⃣️凡是出現的八拍以內的連音可分兩弓完成，要注意換弓無痕。有的四拍中就有好幾個歌詞，這就是作切分弓處理！

3⃣️原則上是按曲譜上的連音符一弓奏完，象歌劇，京劇，戲劇中的託腔連音幾十拍，就要看氣口和休止符，結合唱詞斷句分成幾弓完成！這要靠自己有基本功，可以利用已訂過弓指法的二胡曲去自已試驗學著訂弓指法，再對照二胡曲譜，哪些地方你定得不相應，要不斷找原因，多練就有經驗了！

你看⬇️曲譜中的跨小節連音，可以分弓託腔也可以分成幾拍合一連弓，因為連弓音節拍太長了弓子顯得比較軟塌發音沒朝氣，必要時可分弓！

一般是這樣。

二胡演奏重在弓法，正確的弓法能夠達到較好的演奏效果，加之熟練的指法配合，讓人聽起來有輕重緩急之感，演奏出來的曲子會更加悅耳動聽，也更有感染力。

在曲譜中，隨處可以看到長短不一的連音線，這些連音線在歌曲或戲曲唱譜中，表示唱詞中的某個字要唱出連音線內全部的音符。

在二胡曲譜中，只要出現連音線，那麼連音線內的所有音符就應該一弓拉完，不管連音線的長短，這樣，演奏的效果才能夠正確表達曲子的要求，使曲子連貫而自然。例如二胡獨奏曲江南春色引子部分，就出現了較長的連音線，必須一弓拉出。

在談論正題之前，必須首先應該對題主所說的“連音線”的概念，進行明確的界定，才能使問題的探討更加明確而具體。

一般來說，樂譜中的“連音線”，泛指“連“接兩個及以上“音“符之間的連“線“。

按其功能不同，可分為：

兩個及以上同音相連的“延時線“(例1中劃紅圈處的4音延長為4拍後再自由延長)切分兩個等值音符的三(五、七等)連音線(例2中劃紅線處把兩個每個半拍的5，切分為每個佔1/3拍的三個音符)，兩個及以上不同音符之間相連的“圓滑線(例3中劃紅圈處唱詞中的“日“字，對應於曲譜中的“3532“四個音符)”等三種類型。

現在回到正題。

對於題主的提問來說，其答案是否定的!

正確的做法是，必須首先分清連音線的型別，然後才能根據連音線的不同型別，決定分別採用分弓或連弓等不同的弓法來演奏。

下邊，我們針對連音線的三種不同型別，分別進行探討：

1.對於第一種型別的延音線來說，連線的主要功能是把同音高音符的時值相加，起到延長第一個音符時值的作用。

因此，在二胡的演奏中，只是奏出第一個音符的音高，而把其時值延長到連線所連線音符的總時長。所以，連音線連線的音符，一般應該儘量採用連弓的弓法一弓奏出。

當連音線的時長超過4拍(或更多)時，為了保持聲音的強度，就需要變換弓向，用分弓來完成總時長。

在歌劇、戲劇伴奏中自由發揮的“緊拉慢唱”方式下，伴奏的二胡以連續的一弓一拍的分弓緊拉，完成整個長拖腔的伴奏(例4中劃紅圈處)。

2.對於第二種型別的“三(五、七等)連音線”來說，為了突現其“切分”的功能，最好採用一音一弓的分弓演奏(例2中劃紅線處)。

原因在於，如果三連音採用連弓演奏，就失去了三連音的“切分”功能，其效果等同於取消了三連音。

3.對於第三種類型的圓滑線來說，由於唱詞中的一個字對應著兩個及以上不同音高的音符，為了確保演奏的圓滑及流暢，一般情況下應該儘量採用連弓的弓法一弓奏出。

對於總時長超過4拍(或更多)的，為了保持聲音的強度，需要變換弓向用分弓完成時，也要注意保持換弓的平穩與圓滑，儘量消除換弓的痕跡。

例4中劃紅圈處的“65643”五個音符，

例5中劃紅圈處的“3532”四個音符，

為保持其演奏效果圓滑流暢，應該採用連弓的弓法一弓奏出。

總之，在二胡的演奏中，對於樂譜中的連音線，應該首先分清連音線的具體型別，然後區別對待：

對於延音線、圓滑線下的音符，儘量採用連弓的弓法一弓奏出，總時長超過四拍時，可考慮換弓，但要保持圓滑；對於三連音等這種切分節奏，儘量採用分弓的弓法一弓一音的去演奏。

這就是本提問的簡單答案。