必須是啊！紅樓夢作者文學造詣很高的。《紅樓夢》就其回目語言藝術之美，從音韻、字詞、句式和辭格四個方面有以下特點：

《紅樓夢》的回目在這方面，堪稱古典小說回目的典範。其主要表現在疊音、疊韻、雙聲、平仄四個方面。

《紅樓夢》回目中錘鍊字詞有以下幾點值得注意：

一是煉字，做到了凝練概括；二是運用成語，很有藝術性；三是融入典故，既使回目語言形象生動，又顯得含蓄蘊藉，同時也加大了回目本身的容量；四是鑲嵌戲名，不僅使回目的語言本身更富有情趣，增添了美感，而且還有意識地突出了作品的思想意義；五是詞語重出迭見，不僅有利於造成回自語言的形式之美，而且還別有情趣，引發人們深入品味和認真思索。

講究句式是造成《紅樓夢》回目句式形式美的重要因素。主要體現在三個方面：一是對仗工巧而又自然天成；二是句式整齊而又靈活多變；三是互文錯綜。

《紅樓夢》的回目很講究修辭，善於運用比喻、借代、衍名等各種辭格。

《紅樓夢》是章回體小說，所以每個回目對仗工整。

章回體是中國古代長篇文學的一種外在形式，其特點就是將全書分為若干“回”或“節”，每回前用單句或兩句對偶的文字作標題，稱為“回目”，每個回目也概括本回的故事內容。這是是中國古典小說的主要形式。

四大名著，西遊，紅樓，三國，水滸都是這個樣式。

西遊記回目請看：

三國演義回目請看：

水滸傳回目請看：

紅樓夢各回目對仗工整，是作者精心設計的。

首先，紅樓夢作者批閱十載，才成紅樓夢前八十回，可謂煞費苦心。前後小說內容因為涉及當時的宮闈秘事，或是家庭陰暗隱晦事件，經人勸誡或是仔細斟酌多次刪減，各回目名稱作為每一章回的提綱挈領，起到至關重要的作用，必然也是多次修改。

其次，紅樓夢多年來衍生出來的紅學研究早已表明，紅樓夢用詞用句精煉巧妙，每句話都有其內涵，草蛇灰線，伏延千里，前後內容互為呼應。每個人的表情動作、語言風格、作詩水平、處事原則、甚至丫鬟小子的名字都與人物本身的描畫高度統一，沒有理由不相信至為重要的回目名稱也是作者精心設計的。

最後，既然紅樓夢是一項如此龐大精細的工程，章回題目自然不僅僅是提綱挈領的作用。有些章節中涉及內容非常繁瑣龐雜，作者重點想表述的必須能在章回題目中體現出來，往往帶有平行並列又起到強烈對比的作用。如，二十一回《賢襲人嬌嗔箴寶玉，俏平兒軟語救賈璉》，這一句點出了這一章節的主角襲人和平兒作為重要的丫頭分別是如何對待自己的主子的。二十七回《滴翠亭楊妃戲彩蝶，埋香冢飛燕泣殘紅》這一句又拿寶釵戲彩蝶和黛玉悲情葬花做出了強烈對比。

因此，紅樓夢各回目對仗工整，是作者精心設計的。

人們時常都會說起《紅樓夢》有八十回、一百二十回、一百零八回，會有這樣的不同只是因為《紅樓夢》幾經輾轉與翻印，所以才會有這樣的差異出現，不必在意只要能夠便於理解整本書那麼不管哪一種版本的紅樓都是可以的。當理清書目的緣故時，人們的重心突然就轉向書目的名字中去了，因為讀《紅樓夢》會發現一個很神奇的發現，就是看目錄的時候會發現每個章節的目錄都對仗極其工整，初看的時候沒有在意，後來讀久了才發現真的很有意思。

當發現每一章節的書目都是極其對仗工整的，就會猜想這是作者無意為之還是精心設計的呢？作者想要透過這樣的章回目錄傳遞出什麼呢？不妨帶著這樣的疑問來一起去書中尋找答案。

之所以會覺得《紅樓夢》的書目設計別出心裁，是因為對於一般的書目而言並沒有特意的去營造這樣對仗工整的標題，為了驗證心中的猜想，於是突發奇想去翻看其他三大名著同樣發現了這個隱藏的秘密。

《水滸傳》的“王教頭私走延安府 九紋龍大鬧史家村”，《西遊記》的“靈根育孕源流出 心性修持大道生”，《三國演義》的“宴桃園豪傑三結義，斬黃巾英雄首立功”。其他三本名著同樣採用了這樣方法來設定章回目錄，所以這樣無獨有偶的重複確實能夠看出在《紅樓夢》中的此舉就是作者精心設計的。

在《紅樓夢》中時常出現詩詞歌賦等關於文學的知識，它們可以出現在生活中的方方面面，小到一張拜帖、幾句酒令、一場詩詞遊戲，大到古今論道、思想領域的變化，總的來勢詩詞就是作者生活中的一個部分，它已經潛移默化的融入人們的生活之中。

作者刻意將書目的標題借用詩詞的模式對仗工整，也是在表達和傳遞這種一件作者用心再做的事情。對於書目章節這樣的小細節都可以認真對待，那麼《紅樓夢》書中所描繪更深層次的知識值得去細細研究。

《紅樓夢》是曹公嘔心瀝血花費十年寫下的七十三萬一千零十七個字的鉅著，其間不知道要寫下多少回憶和故事，也不知道要刪改多少次，所以如果沒有這樣的小標題作為一種分段的總結和概述的話，也很難知道到底寫了哪些人物和事件，曹公寫這樣標題的目的就是為了“順展故事脈絡，推動故事情節的發展”，作為第一個角度就是為了方便寫作和整理。

在四大名著中其他三本都可以被說書人透過一定的脈絡用講故事的方式串聯起來，唯獨《紅樓夢》無法做到，因為它並沒有一條主線可以講述完整的故事，整本紅樓有曹公自己的寫作邏輯，但是這卻是眾人無法領悟的要點，小標題的聯絡也許就是這個邏輯。

初讀《紅樓夢》覺得它很像是一本回憶錄，在一個個千絲萬縷聯絡的小故事裡講述著曹公過往的點點滴滴，所有當初不經意的小事都成了如今他最想要回去的當初，讓人留戀讓人懷念。

這些小標題最初寫成的時候或許沒有如今的對仗工整，只是作為一個回憶的記錄，可是隨著十次的刪改書裡所有的故事慢慢找到一個融合的點，曹公透過小標題把它們連線起來，然後對小標題進行加工，也就成了如今的樣子。

如果一本書不為了給別人看，只是作為自娛自樂的文字的話，那麼完全不必做任何的格式調整，只需要通篇一段，反正自己能夠看懂了就好。

可是如果一本書想要永久的流傳下去可以給更多的人看，那麼它的本質就是要吸引讀者和讓人能夠讀得下去。《紅樓夢》自然深諳此理，紅樓的內容已經足夠精彩，那麼接下來它需要就是將文章點睛之筆的“章節目錄”進行加工整理方便讀者閱讀，便於他們理解文章的主次。

其一，時間的遞進，與人物的對比，事物日新月異的變化

透過每回的章回目錄能夠看出很多的事物，比如時間的遞進、人物的對比和事物間日新月異的變化。

時間的變化。從第六回劉姥姥一進榮國府，第三十九回村姥姥是信口開合，兩個章節裡的人物都是劉姥姥，但是中間相差的章節就是時間的變化。《紅樓夢》一直在刻意的模糊時間，只是為了讓人們快樂時間更長悲傷的時間更短，或許這時間還像一個夢，你能夠記得發生的事情卻不能記住每件事發生的時間。

人物的對比。書中的章節往往都是採用兩兩對仗，那麼每個題目中的兩個人物都是在坐著對比，比如賈元春登臨妃位之時恰好是秦鍾去世之日，寶玉的生日也是賈敬消逝的日子，這是生與死之間的輪迴；人物的對比還有著不同時期的變化，晴雯可以勇敢的為寶玉病中補裘，可是也會有寶玉去探望臨終的她的章節，人與人之間的聯絡也就是如此。

事物間的變化。詩社是大觀園中做熱鬧的活動，也是大家最喜歡的地方，從探春秋爽齋偶結海棠社開始，再到林黛玉重建桃花社，詩社的名字的變化也預示著人們命運的變化，刻意的強調往往都事重要的暗示。

標題從來都不是沒用的事物，它們的存在和出現都是有著很多意義與作用的，尤其是曹公特意安排的對稱章節，如果不讀紅樓你或許不知道這些小標題到底在講述什麼，但是當你對文中的內容有一定的瞭解後，那麼回看標題就能發現其中的意義，不管是時間的變化、人物的對比還是事物的變化都被巧妙的安排在標題之中。

其二，每回的目錄是一個小故事的重心，出現的人物是重中之重

標題往往都是文章中的論點或者說點睛之筆，那麼曹公刻意製作的目錄自然便是書中的重心，那麼出現的人物更是重中之重。《紅樓夢》描繪的時間跨度非常大，內容非常多，人物也非常繁雜，那麼想要分清文中的重點就很困難，所以為了讓大家能夠分清主次，那麼小標題就會給很明確的指引。

小標題中提到的次數最多的人，比如王熙鳳、黛玉、寶玉、晴雯等等人物他們便是重要的人物，他們是主角或者是曹公格外喜歡的人，從細節處發現重要的事物，曹公的“以小見大”運用的非常好，每一個小細節都暗藏伏筆，所以小標題是不能忽略的重點。

總的來說，《紅樓夢》各回目對仗工整，是曹公的精心設計，而且這一設定還很有模切的出現其他三大名著之中。對於每回的章節目錄還可以看出兩點很重要的東西，其一是作者寫小標題的目的是為了寫作的便宜，其二就是為了讀者閱讀的方面，曹公把很多的暗示之語寫到了小標題中，只要細看標題不僅能夠發現作者寫作的邏輯，而且還能夠找一些隱藏的秘密。