“叫小番”是京劇《四郎探母》“坐宮”一折最後的一個“嘎調”，是十分精彩的地方，也是演員“要彩”的地方。《四郎探母》是傳統骨子戲，眾家眾派都有演繹，其中譚富英的《探母》堪稱經典，這也是譚富英的代表作。
按說這樣爛熟於心的戲，應該是絲毫不費力的，但是，譚富英有一年在天津中國大戲院演出《四郎探母》，前面唱的都非常好，但是到了“叫小番”這裡，譚富英一個緊張，嘎調就沒上去。這要放到別的地方，可能就過去了，但是天津是過不去的。一時間倒好四起，場面大亂，橘子皮、蘋果核通通往上招呼。這無疑是大大跌了臉面，尤其是像譚富英這樣的大角。
演出的失利，勢必會引起大家的議論，劇場方面出面勸譚富英，叫他無論如何都得找回這個面子，所以第二天，再次貼了《四郎探母》這齣戲。說來也怪，天津觀眾之所以專業就是在這，你越是唱不好，我越是得聽你的，所以第二天的上座更高，走廊過道全都站滿了人，就是要聽譚富英是行還是不行。
而且，為了這場演出，劇院還刻意提了2塊錢的票價，原來的票一塊三，現在三塊三，那天津觀眾也要看。第二場演出，演的也很順利，等到快要“叫小番”的時候，所有觀眾鴉雀無聲，瞪著眼睛等著這個“嘎調”，結果，這麼一盯不要緊，譚富英更緊張了，嘎調又沒上去。
這下就更炸鍋了，大家就喊“三塊三，叫小番，又沒上去！”這一下，譚富英這句“三塊三，叫小番”算是叫開了。自那起，譚富英再也不敢在天津貼《四郎探母》了。
“叫小番”是京劇《四郎探母》“坐宮”一折最後的一個“嘎調”，是十分精彩的地方，也是演員“要彩”的地方。《四郎探母》是傳統骨子戲，眾家眾派都有演繹，其中譚富英的《探母》堪稱經典，這也是譚富英的代表作。
按說這樣爛熟於心的戲，應該是絲毫不費力的，但是，譚富英有一年在天津中國大戲院演出《四郎探母》，前面唱的都非常好，但是到了“叫小番”這裡，譚富英一個緊張，嘎調就沒上去。這要放到別的地方，可能就過去了，但是天津是過不去的。一時間倒好四起，場面大亂，橘子皮、蘋果核通通往上招呼。這無疑是大大跌了臉面，尤其是像譚富英這樣的大角。
演出的失利，勢必會引起大家的議論，劇場方面出面勸譚富英，叫他無論如何都得找回這個面子，所以第二天，再次貼了《四郎探母》這齣戲。說來也怪，天津觀眾之所以專業就是在這，你越是唱不好，我越是得聽你的，所以第二天的上座更高，走廊過道全都站滿了人，就是要聽譚富英是行還是不行。
而且，為了這場演出，劇院還刻意提了2塊錢的票價，原來的票一塊三，現在三塊三，那天津觀眾也要看。第二場演出，演的也很順利，等到快要“叫小番”的時候，所有觀眾鴉雀無聲，瞪著眼睛等著這個“嘎調”，結果，這麼一盯不要緊，譚富英更緊張了，嘎調又沒上去。
這下就更炸鍋了，大家就喊“三塊三，叫小番，又沒上去！”這一下，譚富英這句“三塊三，叫小番”算是叫開了。自那起，譚富英再也不敢在天津貼《四郎探母》了。