十七歲的單車 周迅：小保姆
周迅最初出現在小賣店主人和主角面前時穿的是紅色長裙，她還有豔紅色的嘴唇，還有她紅色的高跟鞋。她不停地換衣服，刻意在完全暴露的窗前晃盪。就連她在打醬油的路上都作出自由自在的樣子。
這都默默地透露出保姆在空蕩蕩的主人家裡的寂寞，在這個不屬於她、她高攀不上、也很難真正融入的城市裡的孤獨。於是她穿起主人的紅色高跟鞋，給自己填補幾釐米的身高，也從心理上給自己一個支撐，好似自己攀上了一個更高的社會階層。她的在買醬油時鮮豔的紅衣與紅唇，表達出自己渴望被關注、被關懷（乃至被愛）的渴盼情緒。也只有在小店主和快遞員停留在她身上的眼光中她才找到些許自信。
第一次周迅被快遞員撞到的時候我在想象二人會不會回有所發生些什麼，後來沒有。也不應該有的，呵呵，片名叫做《十七歲的單車》又不是《十七歲的高跟鞋》。後來她就走了。再後來周迅提著行李袋慌慌張張地要離開，衣服不再是虛飾的鮮紅，而是顯得平淡落魄。不再是一朵期待人欣賞的花，而是一個平凡無奇的女的而已。她沒有了愛的渴望（或許有，但被殘酷地壓抑了）。
然而從被撞到在小屋裡翻找東西，整個過程保姆並沒有跟店主或快遞員有任何對話。甚至以往買醬油都不曾有過語言接觸。這都是她與小店主和快遞員之間的心理距離（以往小店主和快遞員都是仰視的）。他們都是漂在北京的人，可是他們卻因為各自有各自的生活領域，各自為自己生活在狹小的世界裡不停地承受。
周迅像是在小店裡落下了什麼東西（沒記錯的話是那雙紅色的高跟鞋），可是她此時卻被主人家抓走了。於是保姆憑藉著向高一級的社會分層試探的高跟鞋不復存在了，她在影片進行到一半的時候已經失敗地退場了。還好到片子最後，快遞員還頑強地扛著自己的腳踏車在這城市艱難地行走。
十七歲的單車 周迅：小保姆
周迅最初出現在小賣店主人和主角面前時穿的是紅色長裙，她還有豔紅色的嘴唇，還有她紅色的高跟鞋。她不停地換衣服，刻意在完全暴露的窗前晃盪。就連她在打醬油的路上都作出自由自在的樣子。
這都默默地透露出保姆在空蕩蕩的主人家裡的寂寞，在這個不屬於她、她高攀不上、也很難真正融入的城市裡的孤獨。於是她穿起主人的紅色高跟鞋，給自己填補幾釐米的身高，也從心理上給自己一個支撐，好似自己攀上了一個更高的社會階層。她的在買醬油時鮮豔的紅衣與紅唇，表達出自己渴望被關注、被關懷（乃至被愛）的渴盼情緒。也只有在小店主和快遞員停留在她身上的眼光中她才找到些許自信。
第一次周迅被快遞員撞到的時候我在想象二人會不會回有所發生些什麼，後來沒有。也不應該有的，呵呵，片名叫做《十七歲的單車》又不是《十七歲的高跟鞋》。後來她就走了。再後來周迅提著行李袋慌慌張張地要離開，衣服不再是虛飾的鮮紅，而是顯得平淡落魄。不再是一朵期待人欣賞的花，而是一個平凡無奇的女的而已。她沒有了愛的渴望（或許有，但被殘酷地壓抑了）。
然而從被撞到在小屋裡翻找東西，整個過程保姆並沒有跟店主或快遞員有任何對話。甚至以往買醬油都不曾有過語言接觸。這都是她與小店主和快遞員之間的心理距離（以往小店主和快遞員都是仰視的）。他們都是漂在北京的人，可是他們卻因為各自有各自的生活領域，各自為自己生活在狹小的世界裡不停地承受。
周迅像是在小店裡落下了什麼東西（沒記錯的話是那雙紅色的高跟鞋），可是她此時卻被主人家抓走了。於是保姆憑藉著向高一級的社會分層試探的高跟鞋不復存在了，她在影片進行到一半的時候已經失敗地退場了。還好到片子最後，快遞員還頑強地扛著自己的腳踏車在這城市艱難地行走。