“黎耀輝，不如我們重新來過。”
這句話一直是黎耀輝的死穴，也是何寶榮孩子氣的愛情武器。
但再強大的武器也有失去威懾力的一天。正如黎耀輝和何寶榮的愛情，當時過境遷，愛情失去本來的模樣，剩下的只是一副苟延殘喘、傷痕累累的軀殼。
黎耀輝和何寶榮最終分手的結局跟二人的性格差異密不可分。
黎耀輝骨子裡是保守的。
與何寶榮的生性爛漫不同，他追求的是“老婆孩子熱炕頭”的安穩生活。
與此同時，他也是遊離於世界盡頭的“孤獨患者”。正是由於這份不安與寂寞，他更加嚮往在愛情裡的歸宿。
當他被愛人需要時，心中的寂寞才得以被驅趕出境。
所以，他說在何寶榮受傷的日子裡，他是最幸福的。黎耀輝渴求的是與愛人相偎時的那份溫暖。
而何寶榮尋求刺激、處處留情的天性註定不能給他一處安穩的歸宿。一次次的原地等待將他心中的寂寞與不安無限放大。
黎耀輝深愛何寶榮，但還是抵不過感情的反覆消磨和孤獨之感的無邊侵襲。
“一直以為我跟何寶榮不一樣，原來寂寞的時候，所有的人都一樣。”黎耀輝明白，他和何寶榮一個在等，一個在逃。
兩個人能一起走到世界的盡頭，卻沒有一個共同的歸宿。這份愛，反而使他們更寂寞。
何寶榮則是一位生性浪漫的流浪者，“天真”與“多情”在他身上被巧妙地融合。
這份愛中，他似乎掌握主動權，扮演著“被偏愛而有恃無恐”的角色。
但他內心又何嘗不孤獨？“多情”與“放縱”僅是他的保護色，藉以掩飾他的不安與躁動。而在愛情中反反覆覆的逃離與試探則是他患得患失的的情緒體現。
何寶榮更像一個口是心非的孩子，意圖以“愛情出逃”來修復他破碎的安全感。
何寶榮也試圖脫離孤獨。但他脫離孤獨的方式與何寶榮不同，他習慣用“自由”與“放縱”來填滿這個名為“孤獨”的漩渦。
所以，同是去伊瓜蘇大瀑布，一個去尋找歸宿，而另一個去尋找自由。
性格差異和不同的追求是導致他們分手的主觀因素。但黎耀輝、何寶榮這兩個同樣孤獨的邊緣人的愛情悲劇，不過是大時代下的剪影。
“黎耀輝，不如我們重新來過。”
這句話一直是黎耀輝的死穴，也是何寶榮孩子氣的愛情武器。
但再強大的武器也有失去威懾力的一天。正如黎耀輝和何寶榮的愛情，當時過境遷，愛情失去本來的模樣，剩下的只是一副苟延殘喘、傷痕累累的軀殼。
黎耀輝和何寶榮最終分手的結局跟二人的性格差異密不可分。
黎耀輝骨子裡是保守的。
與何寶榮的生性爛漫不同，他追求的是“老婆孩子熱炕頭”的安穩生活。
與此同時，他也是遊離於世界盡頭的“孤獨患者”。正是由於這份不安與寂寞，他更加嚮往在愛情裡的歸宿。
當他被愛人需要時，心中的寂寞才得以被驅趕出境。
所以，他說在何寶榮受傷的日子裡，他是最幸福的。黎耀輝渴求的是與愛人相偎時的那份溫暖。
而何寶榮尋求刺激、處處留情的天性註定不能給他一處安穩的歸宿。一次次的原地等待將他心中的寂寞與不安無限放大。
黎耀輝深愛何寶榮，但還是抵不過感情的反覆消磨和孤獨之感的無邊侵襲。
“一直以為我跟何寶榮不一樣，原來寂寞的時候，所有的人都一樣。”黎耀輝明白，他和何寶榮一個在等，一個在逃。
兩個人能一起走到世界的盡頭，卻沒有一個共同的歸宿。這份愛，反而使他們更寂寞。
何寶榮則是一位生性浪漫的流浪者，“天真”與“多情”在他身上被巧妙地融合。
這份愛中，他似乎掌握主動權，扮演著“被偏愛而有恃無恐”的角色。
但他內心又何嘗不孤獨？“多情”與“放縱”僅是他的保護色，藉以掩飾他的不安與躁動。而在愛情中反反覆覆的逃離與試探則是他患得患失的的情緒體現。
何寶榮更像一個口是心非的孩子，意圖以“愛情出逃”來修復他破碎的安全感。
何寶榮也試圖脫離孤獨。但他脫離孤獨的方式與何寶榮不同，他習慣用“自由”與“放縱”來填滿這個名為“孤獨”的漩渦。
所以，同是去伊瓜蘇大瀑布，一個去尋找歸宿，而另一個去尋找自由。
性格差異和不同的追求是導致他們分手的主觀因素。但黎耀輝、何寶榮這兩個同樣孤獨的邊緣人的愛情悲劇，不過是大時代下的剪影。