對鏡頭而言，法蘭焦距是指鏡頭無限遠對焦時，鏡頭卡口平面到鏡頭理想像平面（即透鏡焦點）之間的距離。對機身而言，法蘭焦距是指卡口到焦平面（即CCD或 CMOS所在的平面）之間的距離。（當然同一卡口的話機身法蘭焦距與鏡頭法蘭焦距是相等的，即一種卡口只有一個法蘭焦距） 2. 鏡頭的成像與對焦原理
如果把鏡頭想象成一個凸透鏡，那麼對焦就是透過移動透鏡（即移動整個鏡組）而使得一定距離的影象在焦平面上聚焦。
3. 鏡頭的法蘭焦距與機身法蘭焦距不同時會出現的情況 當鏡頭的法蘭焦距與機身法蘭焦距不同時會有二種情況，第一種是鏡頭的法蘭焦距大於機身法蘭焦距。這種情況下還是很好解決的，只要在機身與鏡頭介面處加一個墊片就可以解決問題了。轉接環的其中一個功能就是對不同的法蘭距進行補償。加了轉接環就等於把a增加到與b相等。M42（法蘭焦距是45.5）的鏡頭裝到佳能的EOS機器（法蘭焦距是44）屬於這種情況。
第二種情況就是機身法蘭焦距大於鏡頭法蘭焦距. 這就導致了萬惡的M42鏡頭在Nikon機身上無限遠不能合焦的問題（如Nikon D40）。解決方法相信大家都不陌生，加帶糾正鏡片的轉接環，或者血腥地把機身介面（不知道有沒有人會這樣做）或鏡屁股磨掉一部份。
注：這兩種情況只會出現在機身卡口與鏡頭卡口不一致的時候
4. 不同的法蘭焦距對相機特性的影響法蘭焦距影響最大的應該是廣角端，也就造成相機成像特點的不同，具體表現在景深不同。a. 單反因為反光板的原因，法蘭焦距相對旁軸而言要長，這種結構對大光圈小景深有利，適合中長焦發揮，在廣角端則不如旁軸，因為廣角使用的對稱結構，後組鏡片太后凸會打到反光板，當然這是相對於嚴謹高質素的定焦而言，現在sigma啥鏡頭都能搞得出來。b. 旁軸，沒有反光板，後組鏡頭可以非常的後凸，法蘭焦距相對單反較短，有利於廣角鏡頭結構對廣角畸變的矯正，因此旁軸相機的特長範圍往往在21mm到 50mm，甚至16mm，12mm這樣的超廣角也可以在旁軸機身上獲得令單反望塵莫及的頂級質素。c. 中畫幅，可以按有反光板和沒有反光板來分，有反光板的像祿來，哈蘇，contax645等，沒有反光板的像alpa，mamiya7，fuji，xpan 等，大概的差別跟135的單反和旁軸差不多，但是因為畫幅較大，差別亦被放大了。比如Rollei6008跟ALPA，同時中畫幅，但是成像特點截然相反，鏡頭鍍膜雖有影響，但是佔很小部分，大的因素還是因為機身結構，祿來和哈蘇，可以說是在使用便利性和質素上的無奈平衡，祿來擅長中近景，廣角最廣就到 40mm端，哈蘇則為廣角專門搞了個SWC，沒有反光板，實際上也是改短了法蘭距離，因此造就了一代神鏡carl zeiss T*38mm。理論上哈蘇祿來都不是廣角利器，但是因其取景等各方面的便利性得到比大畫幅更廣泛的使用。
對鏡頭而言，法蘭焦距是指鏡頭無限遠對焦時，鏡頭卡口平面到鏡頭理想像平面（即透鏡焦點）之間的距離。對機身而言，法蘭焦距是指卡口到焦平面（即CCD或 CMOS所在的平面）之間的距離。（當然同一卡口的話機身法蘭焦距與鏡頭法蘭焦距是相等的，即一種卡口只有一個法蘭焦距） 2. 鏡頭的成像與對焦原理
如果把鏡頭想象成一個凸透鏡，那麼對焦就是透過移動透鏡（即移動整個鏡組）而使得一定距離的影象在焦平面上聚焦。
3. 鏡頭的法蘭焦距與機身法蘭焦距不同時會出現的情況 當鏡頭的法蘭焦距與機身法蘭焦距不同時會有二種情況，第一種是鏡頭的法蘭焦距大於機身法蘭焦距。這種情況下還是很好解決的，只要在機身與鏡頭介面處加一個墊片就可以解決問題了。轉接環的其中一個功能就是對不同的法蘭距進行補償。加了轉接環就等於把a增加到與b相等。M42（法蘭焦距是45.5）的鏡頭裝到佳能的EOS機器（法蘭焦距是44）屬於這種情況。
第二種情況就是機身法蘭焦距大於鏡頭法蘭焦距. 這就導致了萬惡的M42鏡頭在Nikon機身上無限遠不能合焦的問題（如Nikon D40）。解決方法相信大家都不陌生，加帶糾正鏡片的轉接環，或者血腥地把機身介面（不知道有沒有人會這樣做）或鏡屁股磨掉一部份。
注：這兩種情況只會出現在機身卡口與鏡頭卡口不一致的時候
4. 不同的法蘭焦距對相機特性的影響法蘭焦距影響最大的應該是廣角端，也就造成相機成像特點的不同，具體表現在景深不同。a. 單反因為反光板的原因，法蘭焦距相對旁軸而言要長，這種結構對大光圈小景深有利，適合中長焦發揮，在廣角端則不如旁軸，因為廣角使用的對稱結構，後組鏡片太后凸會打到反光板，當然這是相對於嚴謹高質素的定焦而言，現在sigma啥鏡頭都能搞得出來。b. 旁軸，沒有反光板，後組鏡頭可以非常的後凸，法蘭焦距相對單反較短，有利於廣角鏡頭結構對廣角畸變的矯正，因此旁軸相機的特長範圍往往在21mm到 50mm，甚至16mm，12mm這樣的超廣角也可以在旁軸機身上獲得令單反望塵莫及的頂級質素。c. 中畫幅，可以按有反光板和沒有反光板來分，有反光板的像祿來，哈蘇，contax645等，沒有反光板的像alpa，mamiya7，fuji，xpan 等，大概的差別跟135的單反和旁軸差不多，但是因為畫幅較大，差別亦被放大了。比如Rollei6008跟ALPA，同時中畫幅，但是成像特點截然相反，鏡頭鍍膜雖有影響，但是佔很小部分，大的因素還是因為機身結構，祿來和哈蘇，可以說是在使用便利性和質素上的無奈平衡，祿來擅長中近景，廣角最廣就到 40mm端，哈蘇則為廣角專門搞了個SWC，沒有反光板，實際上也是改短了法蘭距離，因此造就了一代神鏡carl zeiss T*38mm。理論上哈蘇祿來都不是廣角利器，但是因其取景等各方面的便利性得到比大畫幅更廣泛的使用。