一片暈紅才著雨，幾絲柔綠乍和煙。
這是清代著名詞人納蘭性德《浣溪沙·誰道飄零不可憐》中的詞句。大意是：眼前紅花一片，春雨微著，嫩柳絲絲在煙靄中搖曳。（暈紅：指中心紅色濃重而四圍漸淡的花朵。柔綠：嫩綠的葉子。）
這是作者在西郊馮氏園看海棠，因憶香嚴詞有感，故做此詞。原詞是：
誰道飄零不可憐，舊遊時節好花天，斷腸人去自經年。
一片暈紅才著雨，幾絲柔綠乍和煙，倩魂銷盡夕陽前。
詞人一反上片寫景下片抒情的通常寫法，一開篇就道出了自己的感觸“誰道飄零不可憐”，可謂別出心裁讓人耳目一新，不覺眼前一亮。第二句“舊遊時節好花天”，詞人隨即點明這是故地重遊，相似的景物自然很容易勾起人美好的回憶。但詞人並沒有描述當時的情景，只用了“好花天”三個字寫出了相同的時令和場景。可如今物是人非，怎不叫人斷腸。這裡用的是隱顯手法。作者只寫遊覽的天氣，而把佳人的容貌與動作，則全部隱藏起來，讓讀者自己去想象。這種寫法，可謂絕頂高明，用“隱”來激發想象，從而拓展了“顯”的意境。古人論詞的結構，妙在斷斷續續，不接而接。“誰道飄零不可憐”句，就具有如此之妙。它與下面兩句，一寫回憶，一寫現實，看似不接，實則詞意緊緊相接。一樣的飄零，不一樣的感覺。既突出瞭如今內心的悲涼，又為描寫現在的情景作了鋪墊。
下片轉入寫景。“一片暈紅才著雨，幾絲柔綠乍和煙”用如煙綠柳襯雨後紅花。暈字用得極妙，既寫出了花色彩的變化，也寫出了人在花叢中的獨特感受。下片結“倩魂銷盡夕陽前”。用擬人的手法寫落花，憐惜之情溢於言表。以夕陽為背景，顯得格外悽美。還照應了上片起句，使全詞渾然一體、餘味無窮。詞意悽絕，充溢著無可奈何的情緒。這裡詞人以生動的比喻，進一步把集合著悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的感情，推向了高潮。落紅逐水流，春光已逝去，世事變化急速，好景一去不復返。
一片暈紅才著雨，幾絲柔綠乍和煙。
這是清代著名詞人納蘭性德《浣溪沙·誰道飄零不可憐》中的詞句。大意是：眼前紅花一片，春雨微著，嫩柳絲絲在煙靄中搖曳。（暈紅：指中心紅色濃重而四圍漸淡的花朵。柔綠：嫩綠的葉子。）
這是作者在西郊馮氏園看海棠，因憶香嚴詞有感，故做此詞。原詞是：
誰道飄零不可憐，舊遊時節好花天，斷腸人去自經年。
一片暈紅才著雨，幾絲柔綠乍和煙，倩魂銷盡夕陽前。
詞人一反上片寫景下片抒情的通常寫法，一開篇就道出了自己的感觸“誰道飄零不可憐”，可謂別出心裁讓人耳目一新，不覺眼前一亮。第二句“舊遊時節好花天”，詞人隨即點明這是故地重遊，相似的景物自然很容易勾起人美好的回憶。但詞人並沒有描述當時的情景，只用了“好花天”三個字寫出了相同的時令和場景。可如今物是人非，怎不叫人斷腸。這裡用的是隱顯手法。作者只寫遊覽的天氣，而把佳人的容貌與動作，則全部隱藏起來，讓讀者自己去想象。這種寫法，可謂絕頂高明，用“隱”來激發想象，從而拓展了“顯”的意境。古人論詞的結構，妙在斷斷續續，不接而接。“誰道飄零不可憐”句，就具有如此之妙。它與下面兩句，一寫回憶，一寫現實，看似不接，實則詞意緊緊相接。一樣的飄零，不一樣的感覺。既突出瞭如今內心的悲涼，又為描寫現在的情景作了鋪墊。
下片轉入寫景。“一片暈紅才著雨，幾絲柔綠乍和煙”用如煙綠柳襯雨後紅花。暈字用得極妙，既寫出了花色彩的變化，也寫出了人在花叢中的獨特感受。下片結“倩魂銷盡夕陽前”。用擬人的手法寫落花，憐惜之情溢於言表。以夕陽為背景，顯得格外悽美。還照應了上片起句，使全詞渾然一體、餘味無窮。詞意悽絕，充溢著無可奈何的情緒。這裡詞人以生動的比喻，進一步把集合著悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的感情，推向了高潮。落紅逐水流，春光已逝去，世事變化急速，好景一去不復返。