是時代不同了。為了詮釋50年前的各類政治運動。需要對歷次歷史事件例如：抗日戰爭、解放戰爭以及歷次大的運動，有關部門都會組織和集中藝術家們創作大型大幅的油畫作品。

群像畫的題材多數都是官方似定的。藝術家接到任務後先收集整理有關資料，構劃群像線描素描草圖。根據群像中各個物件進行單個面對真人畫模特兒。藝術家的整個創作過程都在三個月~一年的時間。

時止今日，因為市傷經濟。藝術家們大都成為獨立的個體。再說體制內的職業藝術家也鮮有創作群像畫的熱情了。

現在從上到下的油畫藝術家們對畫肖像畫的熱情有增無減！我想也許是一個潮流？或者是市場的需求？

必竟繪製肖像畫沒有繪群像畫費力。

當代畫家很少描繪“群像畫”

二個一夥，三個一群，所謂的“群像畫”就是畫中有3個或3個以上人物的畫，要注意的是畫中有2個人+1頭牛，這樣的畫都不叫“群像畫”，群像畫的主體是人，而不是物，問題來了：為什麼感覺當代油畫家很少描繪“群像畫”呢？

稍微喜歡油畫藝術的人都會知道，從歐洲文藝復興時期開始，就有畫家描繪“群像畫”了，比如，波提切利的《春》，拉斐爾的《美惠三女神》；17世紀荷蘭畫家筆下的《夜巡》，19世紀法國畫家安格爾的《土耳其浴室》也是“群像畫”，“群像畫”的題材從宗教神話到歷史人物，

“群像畫”的價值特色是讓作品人物故事情節更豐富，畫面視覺效果更飽滿，“群像畫”在油畫藝術史上的地位是不可估量的，畫家可以透過“群像畫”更完整的敘述自己的表達意圖；之所以當代畫家很少描繪“群像畫”，那是因為“群像畫”的構圖比較複雜，既要將畫中每一位人物刻畫得清晰完整，又要重點突出主體人物，

群像畫中人物的關係，好比電影故事中的主角和配角，畫家如何安排主角人物在畫中所處的位置這是很講究的，並非只是主角站“C 位”。當代油畫家在人物關係處理上，欠缺經驗，構圖技巧水平不夠，還有就是“群像畫”的模特成本高（多個人物，就要多份的花費），於是就乾脆描繪“單人畫”來的直接省事，無論技巧，還是成本。當代畫家李自健筆下的《南京大屠殺》是一幅寫實性很強的“群畫像”，也堪稱名畫，畫面的光影效果處理恰到好處、對比鮮明，具有很高的挑戰性，很多模仿。

群像畫，大家都熟知，是由多個人物組成的場面宏大恢宏的大型群體人物油畫

對於群體油畫而言，個人粗淺的理解，適合表達大型的事件主題，如戰爭，歷史事件，大型的宗教神話故事，全家福等等

在西方美術史上，經典的群體人物油畫作品是，倫勃朗的代表作《夜巡》，委拉斯貴支的作品《宮娥》，穆夏的作品《大摩拉維亞禮儀》，魯本斯的作品《美第奇抵達馬賽》，蒙克的作品《生命之舞》等等

在中國美術史上，經典的群體人物畫作品是，徐悲鴻的作品《田橫五百士》，北宋的《朝元仙仗圖》，蔣兆和的《流民圖》，陳逸飛的油畫作品《佔領總統府》等等

對於當代油畫家而言，擅長創作群體人物畫的畫家是劉悅，以裝飾性的絢麗色彩，生動靈活的用筆，生動地表達了當下80後的生活和情感狀態

但是為什麼？當代油畫家很少描繪群體人物畫？

個人粗淺的理解，對於群體人物畫的創作，其創作難度，其創作難度遠遠高於單個人物油畫，或者油畫肖像的創作難度

對於群體人物畫的創作，個人粗淺的理解，需要一個畫家花大量的時間和精力，畫成功一幅人物群體畫，確實是相當不容易的

首先在構圖上就要花大量時間精力，安排畫中眾多人物的佈局，主次關係，必須顧及每一個人物的位置，主次關係

其實對於創作單個肖像人物畫，其色調搭配不是很難

但是，對於群體人物畫的創作，其色調搭配的要求，既要做到豐富多彩的變化，又要做到色調統一的格調

所以無論如何，群體人物畫，確實難度遠遠大於單個人物畫

而當今許多油畫家，其繪畫功底確實不及西方美術史上的油畫家們的功底深厚穩固

甚至許多當今的油畫家，習慣於以攝影作品為參考素材創作，漸漸偏離了傳統，雖然當今社會，無論經濟，還是物質，裝置，使藝術創作的條件越來越優越。

正是因為當今社會物質生活越來越優越，科技越來越發達，其藝術創作的條件和環境，確實遠遠優於西方美術史上，那個沒有電腦，電子裝置，交通不發達的時代

但是，正是因為如此，人心變得浮躁，甚至許多當代油畫家，其創作的目的是為了想方設法成名

現代社會，很難會有畫家，花大量時間和精力，放下浮躁，靜下心來，甚至花上幾年的時間去創作一幅難度很高的群體人物畫。回答完畢

個人提出幾點不成熟的見解如下

第一、因為群像畫工作量太大了，難以適應當代部分畫家批次生產的經濟需求。

第二、沒有什麼錢賺，沒有什麼市場，所以大家就不怎麼畫，有市場的，有錢賺的，大家就蜂擁而至，多畫一些。

說的不一定對，畢竟不排除有很多能夠畫出自己心聲的跟著自己的感覺走的畫家，而不是隻跟著市場需求，只跟著經濟利益走的畫家。

古今中外油畫藝術史上，“群像畫”的油畫作品本來就比較少，理所當然當代畫家很少描繪“群像畫”。“群像畫”是指繪畫作品中人物要達到3人以上的群體。“群體畫”的題材大多都是表現歷史故事、宗教傳說、民俗風情等。

一、在西方油畫藝術史上，以歷史故事和宗教傳說為題材的“群像畫”的油畫作品。“群像畫”的油畫作品，誕生於西方文藝復興時期。例如達·芬奇著名的油畫作品《最後的晚餐》，生動地表現了耶穌宣佈“你們中間有一個人要出賣我了”之後，展現了十二門徒的不同性格和心理的畫面。德拉克羅瓦的油畫作品《自由領導人民》以奔放高昂的格調，描繪了自由女神號召人民為自由而戰的大無畏精神。

二、在西方油畫藝術史上，以民俗風情為題材的“群像畫”的油畫作品。例如德加的油畫作品《舞臺上的舞女》，這幅畫以跳舞少女的舞姿為題材，用繪畫技法描繪光與色的表現。油畫作品中少女輕舒雙臂，體態輕盈，優美的舞姿使人充分感受到芭蕾舞的藝術魅力。修拉的油畫作品《大碗島上的一個星期日》，描繪出人們在法國巴黎附近奧尼埃的大碗島，休閒娛樂活動的畫面。

三、當代油畫家創作的“群像畫”的油畫作品，大多以歷史故事為題材。以歷史故事為題材創作油畫作品，其畫畫中人物形象比較多，展現出重大歷史上的事件，有故事情節的表現，耐人尋味的思索，具有藝術價值的欣賞性。例如李自健油畫作品《南京大屠殺》，以大膽畫風揭露了日本帝國主義侵略中國所犯下的滔天罪行，整畫面震撼了人們思想情感上憤怒。人們在欣賞這幅繪畫作品，感受到是一種視覺和心靈上的強烈衝擊，令人們感慨萬千。