正好手頭上有本不錯的書專門講這個音階指法的規律

摘抄一部分

《鋼琴指法的藝術：傳統，進階與創新》

是拉米·巴爾-尼弗先生在2012年的著作，

在美國出版後，

迅速被翻譯成各國語言在全世界傳播，

並深受好評。

拉米·巴爾-尼弗先生的這本著作，

全面而深刻地詮釋了鋼琴指法的核心要素，

這本書深刻而不深奧，

適合所有階段的師生。

本書深入淺出地分析了傳統指法的法則，

將其理論歸納成進階指法，

並加入多年來的演奏教學所提煉的創新指法。

對於啟蒙的師生來說，

傳統指法部分是非常基礎和重要的前提知識；

對於進階的師生來說，

進階部分結合大量的鋼琴作品是非常有意義的指導；

對於初出茅廬的演奏者，

創新部分融入了一位有經驗演奏家的豐富經歷和智慧。

傳統音階指法

》

兩組「手指組合」

所有傳統的音階指法都是以兩組連續的手指為基礎:

1-2-3指（三指一組）和1-2-3-4指（四指一組）。

兩組加起來音階七個琴鍵。

這兩組的「手指組合」排序是按照音階在鍵盤來決定。

這兩組「手指組合」不一定要從頭開始使用，

開始和結束也可以是排列組合中的任何手指。

兩組「手指組合」的使用次序會被保留，

通常是連組輪流使用。

（小指會在右手音階的結束時用以作結，

而不是用大拇指穿過，

也會有時用作左手的開始，

不過在音階的中間部分不會被使用。

有些音階甚至完全不會使用到小指。）

拇指轉指

在音階指法裡，

相鄰琴鍵用相鄰手指彈奏。

由於音階超過五指位置範圍五個音，

我們需要使用大拇指在下面穿越，

讓上述的兩組「手指組合」，

可以流暢地連線在一起，

令手移動到其他的位置。

當右手上行、

左手下行時，

大拇指在其他手指下穿過。

當右手下行、

左手上行時,

其他的手指越過大拇指。

大拇指“穿指”練習

所以，

大拇指的轉指能力尤為重要，

我們可以用以下練習進行“穿越”能力的提升：

重複彈奏以下的譜例，

每次使用不同的指法，

所有指法適用於左右手。

還有下面兩組練習，

使用四種不同指法，

每隻手重複彈奏一個小節。

也可以按照以下的練習條件，

發明自己的大拇指“轉指”練習：

使用各種音程練習、

在黑鍵上練習、

使用不同音階和琶音的指法。

下面是另外一個大拇指練習的變體，

這次大拇指將前後移，

其他手指保持靜止不動。

像之前的練習一樣，

四種指法也適用於雙手。

“C大調指法”規則

右手上行指法:

1-2-3-1-2-3-4-5

反方向下行彈奏時使用相同指法的倒序。

如果我們想要接著向上繼續上行八度，

則我們在最後的C音不要使用5指，

而是用大拇指穿過代替，

讓我們可以繼續重新回到指法的開頭。

所以，

兩個八度的右手上行指法是:

1-2-3-1-2-3-4-1（5換成1）-2-3-1-2-3-4-5。

左手上行指法:

5-4-3-2-1-3-2-1

反方向下行彈奏時使用相同指法的倒序。

如果我們想要接著向下繼續上行八度,

則我們在1指C音後使用4指跨到D音。

雙手一起彈奏這種指法時,

反向彈奏是比同方向彈奏來得舒服。

這是因為音符呈現出對稱狀態,

每個音符的指法都是倒影對位。

指法的“一般規則”

大部分的音階指法

按照鍵盤結構

雙手結構的逆向關係而編排。

鍵盤有長的白鍵和短的黑鍵；

我們的手有

3長手指（2-3-4指）和2短手指（1指和5指）。

長手指通常負責在黑鍵彈奏（短的琴鍵）；

而短手指常在白鍵（長的琴鍵）上彈奏。

黑鍵分成兩組一組有兩個黑鍵，另外一組有三個黑鍵。

2指和3指通常在兩個一組的黑鍵上面彈奏，

視覺提示可以是和平或勝利的手勢：

第二、三和四手指通常在三個一組的黑鍵上面彈奏。

視覺提示可以是對天發誓的手勢：

下圖是黑鍵組合的相關指法：

大拇指通常是彈奏臨近的白鍵B-C或E-F。

小指在音階指法裡比較不常用，

使用的時候，

小指只是在音階裡面用了一次，

它用來彈奏左手音階最低的白鍵音，

還有右手音階最高的白鍵音。

事實上，

以下四個音階用了“一般規則”的音階指法，

而每個音階每隻手只會使用小指一次：

B大調和B小調的右手最高音B,

還有F大調和F小調的左手最低音F。

剛巧這四個音階每隻手的指法都是屬於"C大調指法規則"的類別。

4指用來取代用大拇指去彈奏左手B大調和B小調的最低音B，

而右手F大調和F小調的最高音F也用了4指。

▎F大調音階指法

▎B大調音階指法：

這些概念也可以套用在沒有用到所有黑鍵的音階上,

就是說一個或以上的鍵,

因為升號或降號,

而從白鍵升或降到黑鍵,

都應該被還原。

其實右手上行的全白鍵C大調音階(1-2-3-1-2-3-4-5)

也可以說是從“一般規則”衍生出來。

在C大調的白鍵D音和E音都是使用2指和3指，

與我們彈奏黑鍵Db和Eb同是使用慣常的手指一樣；

白鍵的G音、A音和B音都是用第2指、3指和4指彈奏，

與彈奏黑鍵Gb、Ab和Bb時一樣。

▎黑鍵·左手指法

傳統的上行C大調的左手指法

不像右手一樣從“一般規則”衍生出來。

如果我們要嘗試從“一般規則”,

而不是按照"C大調指法規則”推論出左手的指法，

我們會得到一個比較高階的指法4-3-2-1-4-3-2-1。

這與B大調指法上行左手指法一樣,

都是從“一般規則”一樣的原則衍生出來。

C#和D#在B大調裡是兩個黑鍵一組,分別跟Db和Eb同音。

在C大調裡面，

D音和E音會用3指和2指，

就是用來彈Db音和Eb音的兩隻手指。

在B大調裡的三個黑鍵一組的F#、G#和A#,

跟Gb、Ab和Bb同；

在C大調裡

G音、A音和B音都會用4指、3指和2指彈奏，

跟彈奏Gb、Ab和Bb一樣。

▎黑鍵·左手B大調指法

以上的“一般法則"

不只是一個只能應用於音階的絕佳指引，

也可以應用在一般的鋼琴彈奏之上。

▎F#小調與C#小調

左手根據“一般規則”彈奏,

而右手也可以同時根據“一般規則”彈奏,

但在傳統的指法裡面有分別。

如果我們按照傳統指法,

右手的指法將會是

“3-4-1-2-3-1-2-3”

除了在旋律小調的上行,

指法是“2-3-1-2-3-4-1-2”。

當下行的時候沒有重複最高音時,

彈奏還原音,我們需要用3指。

我們也可以不適用傳統的方法來彈奏下行,

使用與上行旋律小調一樣的指法。

事實上,

上行旋律小調的指法使用於所有三種小調音階,

包括自然小調、和聲小調和旋律小調,上下方向都一樣。

當以上的上行旋律小調指法用在C#小調的時候,

我們需要使用“一般規則"。

F#小調的上行旋律小調有另外一種指法的可能性,

是從“一般規則”衍生出來:

2-3-4-1-2-3-1-2。

跟上述一樣,

下行時沒有重複最高的音符,

用傳統指法來彈奏自然調性時,

我們需要用3手指作結。

我們也可以在下行彈奏

自然小調使用彈奏上行的旋律小調。

其實,

我們可以使用上行旋律小調的指法

彈奏所有三種小調音階的上行和下行,

包括自然小調、和聲小調和旋律小調。

▎G#小調

雙手都按照“一般規則”，

但是左手的和聲小調和上行旋律小調

使用這個指法會更佳

3-2-1-4-3-2-1-3

傳統指法的總綱

大調音階:

C,G,D,A,E ——“C大調指法”

小調音階:

C,G,D,A,E ——“C大調指法”

大調音階:

B,F,C#/Db,F#/Gb——“一般規則”

小調音階:

B,F,A#/Bb,D#/Eb,G#/Ab ——“一般規則”

G#和聲小調和上行旋律小調：

左手3-2-1-4-3-2-1-3

大調音階:

Bb,Eb,Ab,右手“一般規則”；

左手:3-2-1-4-3-2-1-3

小調音階:

F#,C#,右手3-4-1-2-3-1-2-3

除了上行旋律小調需要使用2-3-1-2-3-4-1-2，

當下行彈奏自然小調的時候,

不要重複最高音,

使用傳統指法，

我們需要將上行的旋律小調

結束在3指，

而不是2指。

左手則用“一般規則”。

輔助記憶音階指法的方法

1. 大調音階:Bb.Eb,Ab,Db,

左手開始時使用3指,

用4指穿越(3-2-1-4-3-2-1-3)。

還要注意左手的4指下鍵在音階譜號的下一個降音，

同時這個降號是下一個音階，

如果按照四度相生的話。

2. 雙手的4指在一個八度裡只會被使用一次,

所以，最好要知道——每個音階和每隻手——哪個音是需要用4指彈奏。

B大調和B小調音階使用左手的4指開始，

看起來好像同一個八度會使用兩次4指，

但事實上是大拇指彈奏之後的B音(就是說下一個八度)，

而且我們使用4指開始是因為避免增加不需要的拇指運轉。

例如,

在C,G,D,A,E的大調和小調,

右手的4指下在第七度音，

就是音階上的導音，

或是自然小調的下主音；

左手的4指落在音階的第二音。

以下的例子更明確的說明，

在G大調音階右手4指落在F#音，

而左手4指落在A音。

▎G大調音階

以上的音階指法建議,

不只是使用在大調和小調的音階上,

還是用於其他的調式(modes)。

有一個好練習*是嘗試以音階的任何音開始彈奏（不只是在主音開始），

就像彈奏不同的調式，（*列文涅的方法——編者按）

不過使用跟在主音開始彈奏一樣的指法。

例如，

在C大調裡，

用右手的2指從D音開始，

在下面的D音用左手的第4手指開始，

雙手彈奏一個或兩個八度，

直到下一個D音（這其實是在彈奏多里安調式Dorian mode），

回彈是重複使用同樣的指法。

之後可以用右手的3指在E音開始,

在下面的E音用左手的3指開始，

雙手彈奏一個或兩個八度，

直到下一個E音(這實際上是彈奏弗裡幾亞調式Phrygian mode)，

回彈是重複使用同樣的指法。

持續的像這樣在音階上的每個音符開始練習，

就是彈奏所有的調式，

不過不用右手的大拇指和左手的小指開始，

反而是使用本來彈奏C大調音階時每個音符所用的傳統指法作為開始。

先回答吧，音階最好按照指法來彈，但是在我們實際的彈奏過程中很少說是哪一種指型單獨來用，都是幾個指型結合起來彈。

為什麼這麼說呢？

通俗點來講，吉他的指型都是由無數大師經過長時間的總結得出來的一套最高效的方法。

既然能直接站在巨人的肩膀上，幹嘛不用呢？

打個比方，我們從廣州去到北京，目前最快的方法就是高鐵和飛機。

高鐵和飛機就相當於大師總結出來的指型，最快最有效的。

當然了，你說我就想自己拿著指南針一路邊走邊摸索。

也不是不可以，你如果覺得沿途的風景更吸引你，

那儘管摸索，沿途有沿途的美。

再來說說我們最常見的五種指型的出處。

先要宣告一點，我們國內很多教材講五種指型，講的都沒有在點上。五種音階指型一定要與相對應的CAGED可移動和絃系統，結合起來研究才是正道。

音階與和絃是同一種東西的兩種不同形式。

其實，CAGED系統據說是從美國Musicians Institute（MI）音樂學院來的，這個學校出來好多牛逼的大師級吉他手與音樂家。

比如Paul Gilbert：

再比如Mateus Asato：

尤其是Mateus Asato，在採訪中就說非常感謝CAGED系統。

總的來說，學習指法是一種捷徑，真正要熟練運用是需要時間的。

那個時候，你才能說自己可以不用遵從指法了。

這裡，也把學習音階指法正確的方法再說一遍：

一定要與相對應的和絃系統結合起來學習：

我們來舉幾個例子，比如說大家都熟悉的《真的愛你》：

我在網路上隨便找的一個譜，你看和絃部分，全部都是CAGED裡面的指法，主音的部分，都是在所謂的mi型指法裡面。

我們再來看看兩條經典樂句：

第一條的第一個小節就是再la型指法裡面，當然第二個由於是個比較複雜的和絃，我就不裝逼了。它其實是也是在指法裡面走的。

第二條的第一個小節一樣是在la型指法裡面，第二個和絃一樣我也不裝逼了。

總之一句話，這些指法都是前輩大師們總結出來的一套最有效最可行的方法，我們儘量去站在巨人肩膀上就直接去拼命的練習就好了。

絕對讓你省時間又省錢。

祝好運。

首先要對為什麼要練音階有一定的概念。

第一，指法是音階最大的特色，有些調你可以不按要求的指法彈，但是大部分是一定要按音階彈的，因為我們通常不提倡大指或小指彈黑鍵，如果你不按指法彈那你很有可能大指和小指要上黑鍵了，這在彈琴中都是要儘量避免的。

第二，練好音階後，你會發現你所彈的樂曲中有大量的跑動，練音階就是為了讓你形成很好的指法習慣，彈琴更方便，不用糾結於指法了。

通常我們都鼓勵學生彈琴時要按指法來，雖然有時候不按規定指法也能彈，但這並不是一個好習慣，作曲家所寫的指法都是有道理的。