17歲時就寫出了《夏天、花火與我的屍體》……雖然不長但真的是一本非常驚豔的小說，以屍體為第一人稱視角，全程險象環生驚心動魄，並淋漓盡致展現出小孩子天真的惡，最後結局的神展開又是意料之外情理之中，將前面的鋪墊全部解決，讀完意猶未盡。

更可怕的是文筆與臺詞功力也相當成熟了。

一想到這可是17歲的少年寫出的處女作，只能稱之為講故事的天才。

乙一在中短篇小說上才華橫溢，想象力天馬行空，是那種讓人覺得這人腦內世界與普通人迥然相異的傢伙，對獵奇與非日常題材的駕馭非常出眾。

作品基本上能被分為白乙一的“治癒系幻想小說”與黑乙一的“恐怖小說”。前者比如《平面狗》和《calling you》，後者比如《zoo》與《GOTH》。其實兩者是一體兩面的，白乙一的故事裡也會有一些黑暗陰鬱與無法彌補的缺憾，黑乙一的故事裡歷經絕望與恐懼也會感受到強烈的愛與希望。

在技法上，乙一玩的一手好敘事詭計！尤其擅長用第一人稱來誤導讀者來製造懸疑感，最後抽絲剝繭揭露真相時總是能讓人受到不小的驚嚇或震撼。

若要說不足之處，個人覺得他的長篇小說（比如《暗黑童話》），沒有中短篇來著精彩。最喜歡的長篇《GOTH》其實也是中短篇串聯……

但總而言之還是一位值得膜拜的、腦回路非常詭譎、故事有趣到讓人忍不住屏住呼吸的厲害作者。

列一下自己最喜歡+強烈推薦的幾篇：

白乙一：《calling you》、《華歌》、《被遺忘的故事》

黑乙一：《七個房間》（！！！！）、《夏天、花火、我的屍體》、《GOTH》

===

居然收穫了挺多贊同，那稍微補充一下這個答案……昨天寫時太隨意了，有些地方不太全面。

其實一直把乙一當成型別小說作者，說乙一技巧很好，是把他放在恐怖小說作者這個區間裡橫向對比，比較擅長用玩敘事詭計營造恐怖氣氛。我恐怖小說看得不算太多，狹窄閱歷中覺得乙一的寫法算得上精巧。若要真和那些專注敘事技巧的名家比，確實沒什麼可比性啦。

再有就是，乙一是天生很會講故事的作者，一旦看進去就很容易被他帶著走，沉入他營造的情緒氛圍裡。純技巧型的、為講故事而生的作者，看他的小說主要是經歷一場很入戲的情感體驗。

個人覺得他長篇一般，倒不是說《暗黑童話》哪裡不好，那部小說的閱讀體驗也很出色……只是單純覺得，他的特質用在中短篇小說上能發揮得淋漓盡致，但長篇總得去追求一些故事與情緒外的東西……

1

乙一的主角，大多是極度孤單而失敗的。

像《阿藍》裡那一個被拼貼起來的布偶，醜，被欺負，沒有一個人幫助他。

而《CALLING YOU》的主角，人際交往有巨大的問題。小說版不記得了，但是漫畫版開場就是“我已經3個月沒和人說過話了。”

《暗黑童話》的主角，眼珠脫落。換上新眼珠之後，原本Sunny的性格來了個一百八十度大轉彎。並由此遭致了母親的強烈否定、辱罵。

基本上，有過類似經驗的人，都能對主角產生深深的共情，感覺到：“咦？！這尼瑪不是在寫我嗎？！”。從而很愉快地進入故事。

2

乙一的很多故事，都會有一個十分獵奇與有趣的設定——

“明明是自己幻想出來的朋友，卻突然出現在了我面前！（阿原）”

“去中國紋身店紋了個狗狗圖案的紋身，結果狗狗居然會動！（平面狗）”

”一次意外事件中眼球脫落了，移植了死去小孩的新眼球后，居然開始看見之前死去小孩的記憶了！（暗黑童話）”

這些設定總能讓人驚呼——太有趣了！

乙一所描述的世界，十分貼近現實生活，只有那麼一點不同。舉個例子，《哆啦a夢》和《魔戒》，哪個更讓你有親切感？《哆啦a夢》吧？

同是奇幻作品，他沒有完全跳脫於現實，塑造一個與我們完全無關的世界。而是從現實世界加入一滴奇幻的墨水。這樣，讀者的代入感便極強了。

在布萊克·斯奈德的《救貓咪II》書中，將一種故事分類為“如願以償”類。比如說：

長大 (豆瓣)一個小孩想，如果我明天就長大了，就可以不被爸爸媽媽管了！結果第二天真的長大了。

重返十七歲 (豆瓣)一個40多歲的中年男人一覺醒來，變回了17歲。

大話王 (豆瓣)一個以騙人為生的人，突然間一天醒來後說不了謊話了。

單就故事而言，個人認為這些是最能讓上至80歲的老人，下至8歲小孩兒都覺得“好有趣！好有趣！”的故事。

3

乙一的小說動輒死亡、分屍、虐待，這些是恐怖小說的元素，能讓故事緊張刺激。而恐怖小說的缺點之一是邏輯性比較難把握，這點看看《衛斯理》，就知道他為了渲染恐怖氣氛，手段有多麼無所不用其極了。

而乙一的小說還有推理小說的詭計與推理，這些嚴密的邏輯，恰好彌補了這個缺點。看完之後，讓人覺得有腦力的激盪，無比暢快。

4

而乙一最強悍的，還是心理描寫。

他的小說90%都是第一人稱，讀者可以直接進入到主角的內心。也許是經歷過那種被所有人嘲笑，無視的感覺，所以他寫這類人物心理的時候，邏輯清晰，極度寫實。（所謂“邏輯清晰”，意思是他經歷過極度孤單、被人欺負的生活，所以這個人物這個時候為什麼會這樣想，他寫得毫無破綻，而且細節詳實，讓人感覺到真實與動人）

5

乙一的很多小說，總讓人感覺到無比溫暖。《暗黑童話》、《七個房間》、《CALLING YOU》……每一本都能看哭我。為何？請看此問題下明溪的回答：

如何能寫出讓人感覺溫暖的文字？

“簡單來說，從哲學的角度，我認為一個人想寫出讓人感覺溫暖的文字，需要兩樣東西，一個是求救的本能，另一個恰恰好不是一顆心懷光明的內心，而是一顆對陰暗體會深刻的內心，越是體會過陰暗，越能寫出溫暖的文字。”

這就是為何了——乙一的主角一個朋友都沒有、總是被人欺負虐待。還動不動碰上謀殺、分屍等事情。簡直陰冷到了海平面3000公里以下，馬裡亞納海溝之底。

而在這種情況下，遇到別人的幫助，認可，就會讓我們感覺到溫暖。

你想想看，人生最讓你感覺暖到要哭出來的時刻，永遠不是錦上添花，而是雪中送炭吧？看乙一的書，基本上是可以看一半就能猜到結局的，不管是七個房間，ZOO，平面狗，天帝妖狐，夏天·煙火·我的屍體。基本上沒什麼太值的驚奇的。能出乎意料的大概是黑暗童話吧，後面太過離奇，基本上很難猜到。

但是，有種東西不是依靠情節來吸引你的，就好像傲慢與偏見，在4個主角出場完畢後，我基本上猜到結果了。就好像一封陌生女人的來信，看到生孩子，基本上就知道結局了。 這種作品是在知道結局的時候，依然有強大的力量吸引你繼續讀下去，讀完依然會覺得很好。比如：天帝妖狐。

這種東西就好像是，你知道蘋果是怎麼樣做出來的，所有的材料也可以弄到手，但是，一樣的成本你就是做不出來。

類似的還有下棋吧，高手不是那種可以讓你悔一步棋就可以起死回生的。而是看上去微不足道的每一步都逐漸讓你步入敗局，悔一步毫無意義。乙一寫的就是一開始看了就可以足夠的吸引你，讓你一步步看下去的書。

缺點：太過簡單的情節和文風，格局偏小。讓我看過以後過幾天就很難在想起具體的劇情了。就彷彿完全沒看過似的，能記得的只有那份心境，或孤寂或悲涼或寂寞。

17歲時就寫出了《夏天、花火與我的屍體》……雖然不長但真的是一本非常驚豔的小說，以屍體為第一人稱視角，全程險象環生驚心動魄，並淋漓盡致展現出小孩子天真的惡，最後結局的神展開又是意料之外情理之中，將前面的鋪墊全部解決，讀完意猶未盡。

更可怕的是文筆與臺詞功力也相當成熟了。

一想到這可是17歲的少年寫出的處女作，只能稱之為講故事的天才。

乙一在中短篇小說上才華橫溢，想象力天馬行空，是那種讓人覺得這人腦內世界與普通人迥然相異的傢伙，對獵奇與非日常題材的駕馭非常出眾。

作品基本上能被分為白乙一的“治癒系幻想小說”與黑乙一的“恐怖小說”。前者比如《平面狗》和《calling you》，後者比如《zoo》與《GOTH》。其實兩者是一體兩面的，白乙一的故事裡也會有一些黑暗陰鬱與無法彌補的缺憾，黑乙一的故事裡歷經絕望與恐懼也會感受到強烈的愛與希望。

在技法上，乙一玩的一手好敘事詭計！尤其擅長用第一人稱來誤導讀者來製造懸疑感，最後抽絲剝繭揭露真相時總是能讓人受到不小的驚嚇或震撼。

若要說不足之處，個人覺得他的長篇小說（比如《暗黑童話》），沒有中短篇來著精彩。最喜歡的長篇《GOTH》其實也是中短篇串聯……

但總而言之還是一位值得膜拜的、腦回路非常詭譎、故事有趣到讓人忍不住屏住呼吸的厲害作者。

列一下自己最喜歡+強烈推薦的幾篇：

白乙一：《calling you》、《華歌》、《被遺忘的故事》

黑乙一：《七個房間》（！！！！）、《夏天、花火、我的屍體》、《GOTH》

===

居然收穫了挺多贊同，那稍微補充一下這個答案……昨天寫時太隨意了，有些地方不太全面。

其實一直把乙一當成型別小說作者，說乙一技巧很好，是把他放在恐怖小說作者這個區間裡橫向對比，比較擅長用玩敘事詭計營造恐怖氣氛。我恐怖小說看得不算太多，狹窄閱歷中覺得乙一的寫法算得上精巧。若要真和那些專注敘事技巧的名家比，確實沒什麼可比性啦。

再有就是，乙一是天生很會講故事的作者，一旦看進去就很容易被他帶著走，沉入他營造的情緒氛圍裡。純技巧型的、為講故事而生的作者，看他的小說主要是經歷一場很入戲的情感體驗。

個人覺得他長篇一般，倒不是說《暗黑童話》哪裡不好，那部小說的閱讀體驗也很出色……只是單純覺得，他的特質用在中短篇小說上能發揮得淋漓盡致，但長篇總得去追求一些故事與情緒外的東西……

1

乙一的主角，大多是極度孤單而失敗的。

像《阿藍》裡那一個被拼貼起來的布偶，醜，被欺負，沒有一個人幫助他。

而《CALLING YOU》的主角，人際交往有巨大的問題。小說版不記得了，但是漫畫版開場就是“我已經3個月沒和人說過話了。”

《暗黑童話》的主角，眼珠脫落。換上新眼珠之後，原本Sunny的性格來了個一百八十度大轉彎。並由此遭致了母親的強烈否定、辱罵。

基本上，有過類似經驗的人，都能對主角產生深深的共情，感覺到：“咦？！這尼瑪不是在寫我嗎？！”。從而很愉快地進入故事。

2

乙一的很多故事，都會有一個十分獵奇與有趣的設定——

“明明是自己幻想出來的朋友，卻突然出現在了我面前！（阿原）”

“去中國紋身店紋了個狗狗圖案的紋身，結果狗狗居然會動！（平面狗）”

”一次意外事件中眼球脫落了，移植了死去小孩的新眼球后，居然開始看見之前死去小孩的記憶了！（暗黑童話）”

這些設定總能讓人驚呼——太有趣了！

乙一所描述的世界，十分貼近現實生活，只有那麼一點不同。舉個例子，《哆啦a夢》和《魔戒》，哪個更讓你有親切感？《哆啦a夢》吧？

同是奇幻作品，他沒有完全跳脫於現實，塑造一個與我們完全無關的世界。而是從現實世界加入一滴奇幻的墨水。這樣，讀者的代入感便極強了。

在布萊克·斯奈德的《救貓咪II》書中，將一種故事分類為“如願以償”類。比如說：

長大 (豆瓣)一個小孩想，如果我明天就長大了，就可以不被爸爸媽媽管了！結果第二天真的長大了。

重返十七歲 (豆瓣)一個40多歲的中年男人一覺醒來，變回了17歲。

大話王 (豆瓣)一個以騙人為生的人，突然間一天醒來後說不了謊話了。

單就故事而言，個人認為這些是最能讓上至80歲的老人，下至8歲小孩兒都覺得“好有趣！好有趣！”的故事。

3

乙一的小說動輒死亡、分屍、虐待，這些是恐怖小說的元素，能讓故事緊張刺激。而恐怖小說的缺點之一是邏輯性比較難把握，這點看看《衛斯理》，就知道他為了渲染恐怖氣氛，手段有多麼無所不用其極了。

而乙一的小說還有推理小說的詭計與推理，這些嚴密的邏輯，恰好彌補了這個缺點。看完之後，讓人覺得有腦力的激盪，無比暢快。

4

而乙一最強悍的，還是心理描寫。

他的小說90%都是第一人稱，讀者可以直接進入到主角的內心。也許是經歷過那種被所有人嘲笑，無視的感覺，所以他寫這類人物心理的時候，邏輯清晰，極度寫實。（所謂“邏輯清晰”，意思是他經歷過極度孤單、被人欺負的生活，所以這個人物這個時候為什麼會這樣想，他寫得毫無破綻，而且細節詳實，讓人感覺到真實與動人）

5

乙一的很多小說，總讓人感覺到無比溫暖。《暗黑童話》、《七個房間》、《CALLING YOU》……每一本都能看哭我。為何？請看此問題下明溪的回答：

如何能寫出讓人感覺溫暖的文字？

“簡單來說，從哲學的角度，我認為一個人想寫出讓人感覺溫暖的文字，需要兩樣東西，一個是求救的本能，另一個恰恰好不是一顆心懷光明的內心，而是一顆對陰暗體會深刻的內心，越是體會過陰暗，越能寫出溫暖的文字。”

這就是為何了——乙一的主角一個朋友都沒有、總是被人欺負虐待。還動不動碰上謀殺、分屍等事情。簡直陰冷到了海平面3000公里以下，馬裡亞納海溝之底。

而在這種情況下，遇到別人的幫助，認可，就會讓我們感覺到溫暖。

你想想看，人生最讓你感覺暖到要哭出來的時刻，永遠不是錦上添花，而是雪中送炭吧？看乙一的書，基本上是可以看一半就能猜到結局的，不管是七個房間，ZOO，平面狗，天帝妖狐，夏天·煙火·我的屍體。基本上沒什麼太值的驚奇的。能出乎意料的大概是黑暗童話吧，後面太過離奇，基本上很難猜到。

但是，有種東西不是依靠情節來吸引你的，就好像傲慢與偏見，在4個主角出場完畢後，我基本上猜到結果了。就好像一封陌生女人的來信，看到生孩子，基本上就知道結局了。 這種作品是在知道結局的時候，依然有強大的力量吸引你繼續讀下去，讀完依然會覺得很好。比如：天帝妖狐。

這種東西就好像是，你知道蘋果是怎麼樣做出來的，所有的材料也可以弄到手，但是，一樣的成本你就是做不出來。

類似的還有下棋吧，高手不是那種可以讓你悔一步棋就可以起死回生的。而是看上去微不足道的每一步都逐漸讓你步入敗局，悔一步毫無意義。乙一寫的就是一開始看了就可以足夠的吸引你，讓你一步步看下去的書。

缺點：太過簡單的情節和文風，格局偏小。讓我看過以後過幾天就很難在想起具體的劇情了。就彷彿完全沒看過似的，能記得的只有那份心境，或孤寂或悲涼或寂寞。