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1 # 慢談讀書
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2 # 媛詩詞
相見歡
無言獨上西樓，月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
《相見歡·無言獨上西樓》是南唐後主李煜（存疑）的名篇，詞牌名為《相見歡》，詠的卻是離別愁。這是作者被囚於宋國時所作。詞中的繚亂離愁不過是他宮廷生活結束後的一個插曲，由於當時已經歸降宋朝，這裡所表現的是他離鄉去國的錐心愴痛。這首詞感情真實，深沉自然，突破了花間詞以綺麗膩滑筆調專寫“婦人語”的風格，是宋初婉約派詞的開山之作。 “剪不斷，理還亂，是離愁。”用絲喻愁，新穎而別緻。前人以“絲”諧音“思”，用來比喻思念，如李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”（《無題》）就是大家熟悉的名句。李煜用“絲”來比喻“離愁”，別有一番新意。然而絲長可以剪斷，絲亂可以整理，而那千絲萬縷的“離愁”卻是“剪不斷，理還亂”。這位昔日的南唐後主心中所湧動的離愁別緒，是追憶“紅日已高三丈後，金爐次第添金獸，紅錦地衣隨步皺”（《浣溪沙》）的榮華富貴，是思戀“風閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”（《破陣子》）的故國家園，是悔失“四十年來家國，三千里地山河”（《破陣子》）的帝王江山。然而，時過境遷，如今的李煜已是亡國奴、階下囚，榮華富貴已成過眼煙雲，故國家園亦是不堪回首，帝王江山毀於一旦。閱歷了人間冷暖、世態炎涼，經受了國破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽於詞人的心頭難以排遣。作者嚐盡了愁的滋味，而這滋味，是難以言喻、難以說完的。
末句“別是一番滋味在心頭”，緊承上句寫出了李煜對愁的體驗與感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植於人的內心深處，是一種獨特而真切的感受。“別是”二字極佳，昔日唯我獨尊的天子，如今成了階下囚徒，備受屈辱，遍歷愁苦，心頭淤積的是思、是苦、是悔、還是恨……詞人自己也難以說清，常人更是體會不到。若是常人，倒可以嚎啕傾訴，而李煜不能。他是亡國之君，即使有滿腹愁苦，也只能“無言獨上西樓”，眼望殘月如鉤、梧桐清秋，把心頭的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強壓在心底。這種無言的哀傷更勝過痛哭流涕之悲。
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3 # 東都有湘
晚風拂柳綠，春暖落湘江。
水境夕陽下，光芒兩岸中。
南國懷舊夢，心海故鄉行。
究竟傷多痛，情空向北方。
2017.04.11
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4 # 楚雲卿
NO.1
《歐陽修·踏莎行》庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
“庭院深深深幾許”，深字疊用，起到意想不到的渲染效果。深的哪裡是庭院，而是女子的思念和愁苦。末句“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”，韻味悠長綿遠，言盡意不盡。
NO.2
《歐陽修·踏莎行》候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”類似李煜“離恨恰如春草，更行更遠還生”，卻自有其深長綿遠之意味。此詞永叔代表作也，情深意遠，同樣得韻外之旨。結句言所思之人遙不可尋，渺茫無憑。心隨所思之人飛越春山，直到天涯。哀婉欲絕，蕩氣迴腸。
NO.3
《歐陽修·玉樓春》尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。人生自是有情痴，此恨不關風與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。直須看盡洛陽花，始共春風容易別。
洛陽花畢竟會謝，春風也畢竟要別，結句豪曠之中卻隱含深沉悲慨。是以王靜安《人間詞話》謂其曰：“於豪放之中有沉著之致，所以尤高”。
NO.4
《李煜·清平樂》別來春半，觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。
離恨恰如春草，更行更遠還生。
末句化用前人詩句“思君如百草，撩亂逐春生”，不直言其愁，而是說它就像春草一樣，越行越生，無可斷絕。多少幽恨愁苦盡在句外。
NO.5
《李清照·聲聲慢》尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
本來好像已把愁意寫盡了，但末句“這次第，怎一個愁字了得！”又讓人陷入愁中無可自拔。
NO.6
《關漢卿·［南呂］四塊玉·別情》自送別，心難捨，一點相思幾時絕？
憑闌袖拂楊花雪。
溪又斜，山又遮，人去也！
寥寥幾語，就把女子送別的憑欄遠眺、依依不捨的相思之情寫得哀婉動人、纏綿悱惻，
末句以景語襯情，給人以言有盡而意無窮的藝術感受。
NO.7
《許渾·謝亭送別》勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
日暮送別，借酒澆愁，酒醒後滿天悽風苦雨中獨下西樓，讓人情何以堪？
NO.8
《揚州慢》淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。 過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬、窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。 漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。 縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？
姜夔善於化用前人詩詞， 比如“豆蔻詞工”化用杜牧“娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。”“青樓夢好”化用杜牧“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”。
“二十四橋仍在”化用杜牧“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”。
關鍵是，化用在自己的詞裡面，是如此切合，天衣無縫。煉字和化用的功夫已入化境。
本詞寄寓深長，無限情思溢於言外。
NO.9
《西洲曲》憶梅下西洲，折梅寄江北。
單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。
西洲在何處？兩槳橋頭渡。
日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。
樹下即門前，門中露翠鈿。
開門郎不至，出門採紅蓮。
採蓮南塘秋，蓮花過人頭。
低頭弄蓮子，蓮子青如水。
置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
憶郎郎不至，仰首望飛鴻。
鴻飛滿西洲，望郎上青樓。
樓高望不見，盡日欄杆頭。
欄杆十二曲，垂手明如玉。
捲簾天自高，海水搖空綠。
海水夢悠悠，君愁我亦愁。
南風知我意，吹夢到西洲。
這首樂府曲可以說是南朝民歌中的壓卷之作，也是千古情詩絕唱。整首詩語言曼妙流暢、婉曲清麗，情思細膩、搖盪人心。無論從語言、音韻、情感、形式各方面，都是同時期民歌中最精緻成熟的，具有很高的藝術水平。末句“南風知我意，吹夢到西洲。”垂映千古，情思綿綿不絕。
NO.10
《李重元·憶王孫》萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。
以少少許勝多也，言盡而意不盡。
NO.11
《蘇軾·密州上元》燈火錢塘三五夜，明月如霜，照見人如畫。
帳底吹笙香吐麝，更無一點塵隨馬。
寂寞山城人老也！擊鼓吹簫，卻入農桑社。
火冷燈稀霜露下，昏昏雪意雲垂野。
昏昏雪意，使得人也昏昏然，有種清冷幽寂的感覺。
NO.12
《辛棄疾·青玉案》東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
在這首詞裡面，辛棄疾表達的是自己內心清冷孤高、不同流俗、淡泊自持的心態。
言不能言，不想言之事。梁啟超評之曰：“自憐幽獨，傷心人別有懷抱”。
NO.13
《朱慶餘·近試上張水部》洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。
在應進士科舉前所作的呈現給張籍的行卷詩。作者以新娘自比，將主考官張籍比作新郎，藉以徵求張籍對自己的意見。
“畫眉深淺入時無”堪稱神來之筆，將自己緊張不安的情緒與新娘的心緒作比，寓意簡明，令人驚歎。
NO.14
《賀鑄·青玉案》凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
因為這首詞，人們稱賀鑄為“賀梅子”。將愁緒比喻為“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”，立意之新奇，想象之豐富，堪稱絕詣。彷彿那愁緒已融入無邊菸草、滿城風絮、連綿梅雨中。
NO.15
《秦觀·滿庭芳》山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。
暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
消魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄倖名存。
此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
首句“山抹微雲，天粘衰草”，在當時被廣為讚譽，用字堪神，甚至當時都稱秦觀為“山抹微雲君”。該詞寫離情，層層遞進，感情也層層加深，至末句的“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”，讓人傷心難抑，多少傷感於言外黯然欲絕。
NO.16
《杜甫·江南逢李龜年》岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
此首餘之最愛，詞麗而意苦，感昔傷今之嘆全從以“又”字出。所謂見風韻於行間，寓感慨於字裡，而言外黯然欲絕。杜工部七絕，此為壓卷之作！
NO.17
《李商隱·錦瑟》錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
這是李義山的代表作，向來難解。結句乃永失我愛之慨嘆，悲痛欲絕。全詞往復低徊，感人至深。
NO.18
《白居易·問劉十九》綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無。
一首比酒還醇濃醉人的小詩，絕句的口語，平淡卻動人，無邊情趣自在言外。反覆品玩，餘味不盡，絕妙好詩也。
NO.19
《鄭谷·淮上與友人別》揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。
數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。
君向瀟湘我向秦，多少離情別緒，不道破，卻令人黯然傷魂。
NO.20
《蔣捷·虞美人》少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。
從少年聽雨的風流、壯年聽雨的飄零、鬢斑星星僧廬下聽雨的孤悽，既寫的是個人的身世之感，也隱藏著一個時代由興到衰、由衰到亡的嬗變軌跡，這正是此詞的深刻、獨到之處。
未完·待更
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5 # 茶館閒聊
詩詞意猶未盡，有三種情況：一是心裡有苦說不出（當然可以是任何一種情感），只能到此為止；另一種是心有千言萬語，但說了也沒人聽，不如不說；還有一種是“我很傲嬌，就是不說”。
第一種情況的，我認為最經典的莫過於杜甫的《八陣圖》：
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遺恨失吞吳！
雖然只有區區二十字，但詩人對於“智聖”的崇仰之情和嘆息之意卻如長江之水無盡時。
而第二種情況的，詩經《小雅•采薇》最令人感觸良多：
采薇采薇，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫止。
靡室靡家，玁狁之故。不遑啟居，玁狁之故。
采薇采薇，薇亦柔止。曰歸曰歸，心亦憂止。
憂心烈烈，載飢載渴。我戍未定，靡使歸聘。
采薇采薇，薇亦剛止。曰歸曰歸，歲亦陽止。
王事靡盬，不遑啟處。憂心孔疚，我行不來。
彼爾維何？維常之華。彼路斯何？君子之車。
戎車既駕，四牡業業。豈敢定居？一月三捷。
駕彼四牡，四牡騤騤。君子所依，小人所腓。
四牡翼翼，象弭魚服。豈不日戒，玁狁孔棘。
昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。
行道遲遲，載渴載飢。我心傷悲，莫知我哀！
離家時久，歸來誰人待我？悲悲慼慼、歡歡喜喜，與何人可說？一句“莫知我哀”，是歸家之喜，抑或物是人非之悲？
最後一種的情況，就看一首歡樂點的吧！為李煜《一斛珠》：
晚妝初過，沈檀輕注些兒個。向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
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6 # 談美
言盡而意不盡可以理解為言有盡而意無窮，詩詞擁有言外之意，韻外之旨，也就是意境。王國維在《人間詞話》將意境分為有我之境和無我之境。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。如“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。《蝶戀花》”無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。如“採菊東南下，悠然現南山。”
比如, “枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯”。此元人馬致遠的《天淨沙》小令也。寥寥數語，深得唐人絕句妙境。這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅淒涼動人的秋郊夕照圖，並且準確地傳達出旅人悽苦的心境。被贊為秋思之祖這首成功的曲作，從多方面體現了中國古典詩歌的藝術特徵。
再比如，李煜的《相見歡》：林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。此詞是即景抒情的典範之作，它將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，表面上是傷春詠別，實質上是抒寫“人生長恨水長東”的深切悲慨。這種悲慨不僅是抒寫一己的失意情懷，而且是涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。
其實， 除了詩詞以外，中國傳統繪畫也是言有盡而意無窮。如馬遠的《寒江獨釣圖》。畫家畫得很少，寥寥幾筆，微波盪漾，一葉扁舟，一個老翁在江上垂釣。四周都是空白。真可謂虛實相生，無畫處皆是妙境。
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7 # 大峰上雨
今天是父親節，剛剛寫了一首《江城子》是言盡意不盡；對父親的思念無窮盡呀！
《江城子· 痛望我心腸》
此生悲上透心傷。
父故亡，我淚汪。
時時夢見，驚醒哭泣郎。
二十年來痛常常，
誰能忘？會爹孃？
兒時個性添憂忙。
孩魯莽，您品嚐；
天涯永闖，怒笑無處藏。
多麼希望父還鄉，
揪衣裳，嘮家常。
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8 # 使用者6756634026
隨寫:荒庭古樹只獨倚，敗蟬殘蛩苦相仍。雖然詩膽大如斗，爭奈愁腸牽傾繩。幸有江山卿助思，莫隨魚鳥便忘歸。君親恩大須營報，學取三春寸草微。何曾寸草春暉報，琴劍天涯負綵衣。朔方健兒好身手，昔何勇銳今何愚。秋菊春蘭寧易地，清風明月本同天。因思姊姊和妹妹，聰明才智豈輸男。
回覆列表
李白的《玉階怨》有言盡而意無窮的效果，原詩：
玉階生白露，夜久侵羅襪。
卻下水晶簾，玲瓏望秋月。
初讀此詩，雖全詩未見一怨字，渾身上下卻為一縷悠長的幽怨所繞。《玉階怨》是一古題材，屬於《相和歌·楚調曲》，是專寫宮女幽思哀怨之樂曲。李太白此詩雖寫怨情，但卻是高度的含蓄蘊藉，全詩處處寫怨，而從詩作字面上卻無半點幽怨之跡可尋。
“玉階”生出了“白露”，凸顯夜之深，也暗示主人公佇立時間之久。同時，“玉階”點明瞭場所的不一般，也暗示出主人公身份的不同尋常。當白露浸溼了“羅襪”，夜之深、露水之重、佇立之長久則更是可想而知了。在這裡主人公出現了，但作者卻沒有直接去寫人而只寫人之“羅襪”，然由此羅襪，我們可以想象其人之儀態與身份，給人一種臆測的朦朧之美。“羅襪”二字化用了曹子健“凌波微步，羅襪生塵”的意境。夜極深，露極重，羅襪尚有寒意，而況人乎?但卻還是如此長久的佇立於涼夜之中，其深深的幽怨如訴如泣!
“卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”主人公萬般無奈的由室外轉入室內，面色悽悽，痴痴的、慢慢的放下水晶簾子。剛放下，卻又禁不住滿腹的哀怨，繼而又隔著簾子去望與她同病相憐又慰為相知的秋月。清冷的明月映照著婦人寫滿幽怨的臉龐；庭院裡滿地的清輝皆是片片飄落的幽幽哀怨。千古相知惟明月，月雖無言，月卻有心。
全詩格調清雅而素潔，意境極為清幽，藝術手段很高明，讓人回味久長。明人胡應麟贊之“妙絕古今”(《詩藪》)。
全詩亦留給人一種懸念：主人公究竟為何如此的滿腸愁緒，滿腹哀怨?她在思念著她的情郎?或者她的情郎拋棄了她?亦或是在為什麼深深憂慮?„„對此，作者隻字未提，完全由讀者去猜想，留給讀者一片馳騁思緒的天空，此亦是本詩的高妙之處，言盡意無窮。