竹板的基本打法

一、五功三技

為了給下一步竹板擊節的各種『板式』創造條件，必須加強”臂〃、”肘〃、”腕〃，三方面的基本功訓練，下面將『五功三技』的基本練習方法介紹如下：

1、『節子』的基本功分為五種，即：”搧〃、”撩〃、”顛〃、”搖〃、”抖〃。

（1）搧功：將節子立直，”食指〃橫穿底板前隙，”姆指〃自然揚起，”中指〃、”無名指〃、”小指〃，貼在底板的後側，隨即”腕子〃搖動，用底板撞擊前四塊板，發出”嘀〃的聲音，此動作就像搧扇子時手腕搖動一樣。搧功要求動作自然，每半拍一個聲音，速度平穩均勻。

（2）撩功：以”搧功〃為基礎，速度加快一倍，用底板將上塊板”撩〃起，發出”嘀〃的聲音，用此功增強腕力。

（3）顛功：將節子橫握，姆指按在節子的頂端，肘、腕往上推動，使節子顛起，也發出單點”嘀〃的聲音，速度與撩功相同。

（4）搖功：將節子立起，側面朝外，姆指放在弟一塊板的腰部，腕子左右搖晃，用底板撞擊前四塊板，發出”嘀〃的聲音。當前四塊托起的時候，再被姆指彈回，又發出”嗒〃的聲響，如此反覆，前半拍為”嗒〃，後半拍為”嘀〃，速度均勻不要快。

（5）抖功：在”搖功〃的基礎上，腕子急速抖動，繼續發出”譁....〃的聲音，速度要均勻，切忌忽快忽慢。

2、『大板』的基本功練習分為三種，即：”握〃、”挑〃、”揚〃。

（1）握法：右手姆指為一方，其它四指為一方，將底板握住，側面朝外，持板位置在拴繩處的下端，掌心與底板凹槽約有半個雞蛋的空隙，手掌與竹板接觸之處儘量密合，要能形成一個共鳴箱。肘和腕子向前推動，撞擊前板，發出”呱〃的聲音。腕力似搧扇，速度較慢且均勻，手握竹板要鬆弛。（2）挑法：將姆指穿入拴繩處，用虎口輕輕夾住底板，另四指鬆開，協從姆指的動作，手腕轉動，底板與前板的下端撞擊，發出”臺〃的聲音，類似戲劇樂器”小鑼〃的聲響。

（3）揚法：將底板握住後，臂往上揚，前板隨著揚起的”貫力〃，向上起翻，與底板成平行。然後，臂肘下落，發出”呱〃的聲音，反覆進行。

另外還有一種綜合”挑法〃和”揚法〃的操作。在上述”挑法〃的基礎，手腕轉動更為用力，以底板下端與撞擊前板，發出”特〃的聲音後，順勢將前板揚起。再將前板往下砸，發出”呱〃的聲音，反覆進行。

二、合成

單項練習熟練之後，進入合成節段。可按”數來寶〃，”三、三、七〃的板式，基本點兒合成，口訣為：一二三、三二一、一二三四五六七，心念手打：（每小節為一拍）

口訣：│一二│三0│三二│一0│

節子：│嗒嘀│嗒0│嗒嘀│嗒0│

大板：│特0│呱0│呱0│呱0│

口訣：│一二│三四│五六│七0│

節子：│嗒嘀│嗒嘀│嗒嘀│嗒0│

大板：│特0│呱0│呱0│呱0│

練習要求：

（1）位置：敲打節奏時，”節子〃與”大板〃側面朝外持板姿式，”低〃不能超過腹部。在練習的時候，動作要求伸展，裡外前後，左右上下，運動自如，為表演打下良好的基礎，”立搧〃、”平撩〃，可進可退，防止一種姿式的傾向。

（2）節奏：以鐘錶速度做為節拍的標準，”時鐘〃、”手錶〃行走的速度有快慢之別，在練習時可採用各種速度，練習節奏的準確性。

（3）音量：要有”強〃、”弱〃的控制，要掌握節子方面的五指功能。其功能為：姆指為擋，食指為挑，中指為託，無名指為貼，小指為協。五指間互相配合，控制音量。

三、演唱板

演唱時，為配合各種句式，所採用的『板點』，用來烘托情節，這裡稱為『演唱板』。演唱板主要誁『節子』的運用：

1、基本點兒：

是敘述句子時用的板式，也是全段基礎。使用時，將節子立起，側面朝外，腕子左右扭動，先用底板將前四塊板推起，發出『嘀』的聲音，待回來時撞擊底板，又發出『嘀』的音，當弟二次推起時，姆指橫在節子的腰部碰出『嗒』的音，姆指又借樣回撞擊底板，又發出『嗒』的音，如此反覆，要求速度均勻，較慢。

嘀×嘀嗒×嘀×嘀嗒×

2、單點兒：

姆指將節子的『頂端』按住，用腕將節子托起時，姆指下按，撞擊底板機，發出『嗒』的單點機聲音，此節奏適用於『垛板』為1/4節拍，速度較快。

嗒×××××××

3、雙點兒：

腕子左右扭動將節子推動，姆指將節子的腰部擋回，撞擊節子的底板機，推起時發出『嘀』的聲音，擋回時發出『嗒』的聲音，如同鐘錶的搖聲、產生了雙點節奏，適用於『俏口』的句式：

嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒

4、墊點兒：

用於句子的結尾處。在演唱肘惟恐節子音量壓演唱嗓音，因此，節子的音量要適當，當句子結束時，再加大節子的音量由於上述要求，才產生了『墊點兒』，但速度和演唱時一樣，發出『嘀嗒』的聲向，大致分為三種。

（1）句尾墊點兒：

○滿山.的森林密屋屋，○嘀嗒嗒○

（2）無板墊點兒：

句子演唱時無拍節，和說話樣，使用墊點時再加節奏。象『山東快書』的句式演唱相仿，唱完一句後加『銅板』的過門兒。

二武松一聽火往上撞。○嘀嗒嗒○（3）達花墊點兒：

句尾加墊點，發出『嘟』的長音，或句中加墊點機。

○一輪紅日東方起，

看日出，（嘟.....嗒○）您奔東嶽蹬泰山。

5、顛點兒：

將節子平端，放在腰的位置，姆指按住節子的『頂端』，腕子上下顛動，發出來『嗒』的單點聲向，節奏1/4節拍，一字為一板，板起家出，字停板上的板式。

嗒××××××

6、火車點兒：

與火車行進時發出的節奏相仿。要求速度均勻，雙人快板或數來寶適用此點機，因它節奏鮮明一拍即合。

嗒××嗒××嗒××嗒××

7、晃板：

無有節奏，姆指放在節子腰部腕子急速抖動，達續發出『譁』——的聲音，表現緊張的情節適用於此點兒。

8、拈花：

將節子平端，用腕顛起發出『嘀』的聲音，姆指放在節子的腰部，當顛起後碰出姆指發出『嗒』的音，隨即擋回撞擊底板機。姆指與拈花相似。胳膞可伸、可縮、可前、可後、可長、可短、可上、可下，此節奏適用於配合各種人物的動作，表現快活。

嘀嗒嘀嗒×嘀嗒嘀嗒×

9、鳳點頭：

姆指將節子的頂端按住，拳至與耳相齊，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齊，發出『嘀』的音，然後，肘腕臂拈又拳至耳齊，發出『嗒』的音，如此反覆，由於節子上下舞動如雞啄碎米，因此稱為『鳳點頭』，此點機適用於『貫口』或『結尾』時使用。

嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒

10、混合點兒：

前邊所述各種板式的結合。『單點兒』、『雙點兒』、『晃板』，等達環套用，可根據情節變化，起承結合，配合不同的板點機，也許一句當中前半句是『火車點兒』，後半句就改為『風點頭』。總之，變換頻繁，適用於一些高難度的情節及人物處理，混合點的創造在人物多變，情節復染的處理上，給快板書演唱表演，解決了很大的困難。

四、開場板

”開場板〃使用於快板書演唱的開端，起到很好的”攏神〃效果（凝聚觀察的注意力），更是快板書表演的一大特色。在前兩節的竹板操作基礎上，”開場

板〃更重於左右兩手，節子與大板的互相搭配，難度也更大。”開場板〃是由各種不同的板式所組成的，組合則因人而異，可以任意拆組。由於”快板書〃演唱

的派別不一樣，”開場板〃的演奏也不同，這裡綜合幾位快板書名家的打法，分類解說，參照如下：

1、基礎板：

是開場板的主要板式，也是各種花點兒，轉換的扭帶。起著運接的作用，是最基礎的點兒，由始至終全用此點兒貫穿。起板時，節子甩動兩下發出”嗒、嗒〃的兩聲響，規定出節奏，然後大板與節子配合。

節子：│嗒0│嗒0│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒0│

大板：│00│00│特0│呱0│呱0│呱0│

2、鴛鴦點兒：

大板採用”下點上敲〃的板式。下點時，姆指穿入兩塊竹板之間，撐住線繩處。以右手虎口夾住底板，向左敲打前板，發出”臺、臺〃像小鑼一般的聲音。然後揚起前板，連續板落，發出”呱〃的聲音。由於細聲粗聲結為一體，故稱之為”鴛鴦點兒〃。

節子：│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒0│

大板：│臺臺│0臺│0臺│臺0│

節子：│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒0│

大板：│特0│0呱│00│呱0│

3、馬蹄點兒：

這種板式酷似馬蹄行走的聲音，發出”勃〃，”得〃的聲響。演奏時，右手掌握住大板的底板，拇指橫在底板上部打孔穿線處，其餘四指彎在底板前面側邊；掌心拱起，捂住底板的瓦壟處(凹面)，形成”共鳴箱〃。手腕轉動，用底板敲擊前板，發出”勃〃的聲音。然後掌心動作不變，用姆指和食指原地捏住，固定底板，其餘三指張開；手腕轉動，用底板敲擊前板，發出”得〃的聲音。

節子：│嗒嘀喀│嗒嘀喀│嗒嘀喀│嗒嘀喀│

大板：│勃0│得0│勃0│得0│

4、剃頭：託動底板，撞擊前四塊板，發出”夾〃的聲音。

右手大板揚起，上端相迭，用虎口握住兩板迭接處，兩板平行成一字。轉動手腕，以大板前板的前緣，往節子底板的頂端敲擊，發出”啪〃的聲音。

然後再以大板前板的前緣，搭在節子底板的頂端，順勢拉下，在節子的前四塊板上端，輕輕括出較長的”聒～〃的聲音。

節子：│夾0│夾0│夾0│夾0│

大板：│0啪│0聒～│0啪│0聒～│

5、滾板：

銜接在”剃頭〃板式之後專用的板點。由於大板的動作，呈現劃弧一般的滾動，所以稱為”滾板〃，共有三個碰擊點。當”剃頭〃板式收尾時，也就是”聒～〃的聲音一完，左手腕向上翻轉，以節子下端，撞擊大板前板的凸面中段，發出”翻〃的聲音。接著，節子不動，右手腕向上翻轉，手往上抬，令大板底板凸面下端，撞擊節子下端，發出：”挑〃的聲音。隨即，在節子發出兩拍”夾、夾〃的聲音中間，右手掌心向上，反握大板，以底板下端，向左橫向撞擊節子第一塊板的中段處，發出”撞〃的聲音。

節子：│夾0│夾0│夾0│夾0│夾0│

大板：│0啪│0聒～│翻挑│0撞│00│

6、蓮花板：

演奏此板式時，節子不再抖動。用姆指將節子的腰部捏住，靠虎用運腕力，將節子快速抖動，發出”嘟～〃的聲音；延長兩拍後，用大板將節子的節奏切住，這就是蓮花板的打法。由於”嘟～〃的聲音達續兩拍，比起其它板式的節奏花樣要特殊，因此稱為”蓮花板〃。

節子：│嘟....│....0│嘟....│....0│夾0│嘟....│....0│

大板：│00│呱0│00│呱呱│0呱│00│呱0│

7、連板：

大板高高揚起，達續敲出，節子根據大板的拍節，配合節奏。此板式在”對口快板〃或”數來寶〃中經常使用。

節子：│嗒嘀喀│嗒嘀喀│嗒嘀喀│嗒0│

大板：│呱0│呱0│呱0│呱0│

8、收尾板：

開場板即將結束時使用，速度緩緩減慢，為起唱做好準備。

節子：│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒0│

大板：│特0│0呱│00│呱0節子：│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒0│

大板：│特0│0呱│00│

節子：│嗒0│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒嘀│嗒0│

大板：│特0│特0│0呱│00│呱0│

節子：│嗒嘀喀│嗒嘀│嗒0│

大板：│00│00│呱0││

竹板的基本打法

一、五功三技

為了給下一步竹板擊節的各種『板式』創造條件，必須加強”臂〃、”肘〃、”腕〃，三方面的基本功訓練，下面將『五功三技』的基本練習方法介紹如下：

1、『節子』的基本功分為五種，即：”搧〃、”撩〃、”顛〃、”搖〃、”抖〃。

（1）搧功：將節子立直，”食指〃橫穿底板前隙，”姆指〃自然揚起，”中指〃、”無名指〃、”小指〃，貼在底板的後側，隨即”腕子〃搖動，用底板撞擊前四塊板，發出”嘀〃的聲音，此動作就像搧扇子時手腕搖動一樣。搧功要求動作自然，每半拍一個聲音，速度平穩均勻。

（2）撩功：以”搧功〃為基礎，速度加快一倍，用底板將上塊板”撩〃起，發出”嘀〃的聲音，用此功增強腕力。

（3）顛功：將節子橫握，姆指按在節子的頂端，肘、腕往上推動，使節子顛起，也發出單點”嘀〃的聲音，速度與撩功相同。

（4）搖功：將節子立起，側面朝外，姆指放在弟一塊板的腰部，腕子左右搖晃，用底板撞擊前四塊板，發出”嘀〃的聲音。當前四塊托起的時候，再被姆指彈回，又發出”嗒〃的聲響，如此反覆，前半拍為”嗒〃，後半拍為”嘀〃，速度均勻不要快。

（5）抖功：在”搖功〃的基礎上，腕子急速抖動，繼續發出”譁....〃的聲音，速度要均勻，切忌忽快忽慢。

2、『大板』的基本功練習分為三種，即：”握〃、”挑〃、”揚〃。

（1）握法：右手姆指為一方，其它四指為一方，將底板握住，側面朝外，持板位置在拴繩處的下端，掌心與底板凹槽約有半個雞蛋的空隙，手掌與竹板接觸之處儘量密合，要能形成一個共鳴箱。肘和腕子向前推動，撞擊前板，發出”呱〃的聲音。腕力似搧扇，速度較慢且均勻，手握竹板要鬆弛。（2）挑法：將姆指穿入拴繩處，用虎口輕輕夾住底板，另四指鬆開，協從姆指的動作，手腕轉動，底板與前板的下端撞擊，發出”臺〃的聲音，類似戲劇樂器”小鑼〃的聲響。

（3）揚法：將底板握住後，臂往上揚，前板隨著揚起的”貫力〃，向上起翻，與底板成平行。然後，臂肘下落，發出”呱〃的聲音，反覆進行。

另外還有一種綜合”挑法〃和”揚法〃的操作。在上述”挑法〃的基礎，手腕轉動更為用力，以底板下端與撞擊前板，發出”特〃的聲音後，順勢將前板揚起。再將前板往下砸，發出”呱〃的聲音，反覆進行。二、合成

單項練習熟練之後，進入合成節段。可按”數來寶〃，”三、三、七〃的板式，基本點兒合成，口訣為：一二三、三二一、一二三四五六七，心念手打：（每小節為一拍）

口訣 ：│ 一 二 │ 三 0 │ 三 二 │ 一 0 │

節子 ：│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │

大板 ：│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │

口訣 ：│ 一 二 │ 三 四 │ 五 六 │ 七 0 │

節子 ：│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │

大板 ：│ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │

練習要求：

（1）位置：敲打節奏時，”節子〃與”大板〃側面朝外持板姿式，”低〃不能超過腹部。在練習的時候，動作要求伸展，裡外前後，左右上下，運動自如，為表演打下良好的基礎，”立搧〃、”平撩〃，可進可退，防止一種姿式的傾向。

（2）節奏：以鐘錶速度做為節拍的標準，”時鐘〃、”手錶〃行走的速度有快慢之別，在練習時可採用各種速度，練習節奏的準確性。

（3）音量：要有”強〃、”弱〃的控制，要掌握節子方面的五指功能。其功能為：姆指為擋，食指為挑，中指為託，無名指為貼，小指為協。五指間互相配合，控制音量。

三、演唱板

演唱時，為配合各種句式，所採用的『板點』，用來烘托情節，這裡稱為『演唱板』。演唱板主要誁『節子』的運用：

1、基本點兒：

是敘述句子時用的板式，也是全段基礎。使用時，將節子立起，側面朝外，腕子左右扭動，先用底板將前四塊板推起，發出『嘀』的聲音，待回來時撞擊底板，又發出『嘀』的音，當弟二次推起時，姆指橫在節子的腰部碰出『嗒』的音，姆指又借樣回撞擊底板，又發出『嗒』的音，如此反覆，要求速度均勻，較慢。

嘀× 嘀嗒× 嘀× 嘀嗒×

2、單 點 兒：

姆指將節子的『頂端』按住，用腕將節子托起時，姆指下按，撞擊底板機，發出『嗒』的單點機聲音，此節奏適用於『垛板』為1/4節拍，速度較快。

嗒

3、雙 點 兒：

腕子左右扭動將節子推動，姆指將節子的腰部擋回，撞擊節子的底板機，推起時發出『嘀』的聲音，擋回時發出『嗒』的聲音，如同鐘錶的搖聲、產生了雙點節奏，適用於『俏口』的句式：

嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒

4、墊 點 兒：

用於句子的結尾處。在演唱肘惟恐節子音量壓演唱嗓音，因此，節子的音量要適當，當句子結束時，再加大節子的音量由於上述要求，才產生了『墊點兒』，但速度和演唱時一樣，發出『嘀嗒』的聲向，大致分為三種。

（1） 句尾墊點兒：

○滿山.的森林密屋屋，○嘀嗒 嗒○

（2） 無板墊點兒：

句子演唱時無拍節，和說話樣，使用墊點時再加節奏。象『山東快書』的句式演唱相仿，唱完一句後加『銅板』的過門兒。

二武松一聽火往上撞。○嘀嗒嗒○（3） 達花墊點兒：

句尾加墊點，發出『嘟』的長音，或句中加墊點機。

○一輪紅日東方起，

看日出，（嘟.....嗒○）您奔東嶽蹬泰山。

5、顛點兒：

將節子平端，放在腰的位置，姆指按住節子的『頂端』，腕子上下顛動，發出來『嗒』的單點聲向，節奏1/4節拍，一字為一板，板起家出，字停板上的板式。

6、火車點兒：

與火車行進時發出的節奏相仿。要求速度均勻，雙人快板或數來寶適用此點機，因它節奏鮮明一拍即合。

7、晃 板：

無有節奏，姆指放在節子腰部腕子急速抖動，達續發出『譁』——的聲音，表現緊張的情節適用於此點兒。

8、拈 花：

將節子平端，用腕顛起發出『嘀』的聲音，姆指放在節子的腰部，當顛起後碰出姆指發出『嗒』的音，隨即擋回撞擊底板機。姆指與拈花相似。胳膞可伸、可縮、可前、可後、可長、可短、可上、可下，此節奏適用於配合各種人物的動作，表現快活。

嘀嗒嘀 嗒嘀嗒嘀 嗒

9、鳳 點 頭：

姆指將節子的頂端按住，拳至與耳相齊，肘腕大幅度甩下，至左半姆相齊，發出『嘀』的音，然後，肘腕臂拈又拳至耳齊，發出『嗒』的音，如此反覆，由於節子上下舞動如雞啄碎米，因此稱為『鳳點頭』，此點機適用於『貫口』或『結尾』時使用。

嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒 嘀嗒

10、混合點兒：

前邊所述各種板式的結合。『單點兒』、『雙點兒』、『晃板』，等達環套用，可根據情節變化，起承結合，配合不同的板點機，也許一句當中前半句是『火車點兒』，後半句就改為『風點頭』。總之，變換頻繁，適用於一些高難度的情節及人物處理，混合點的創造在人物多變，情節復染的處理上，給快板書演唱表演，解決了很大的困難。

四、開場板

開場板〃使用於快板書演唱的開端，起到很好的”攏神〃效果（凝聚觀察的注意力），更是快板書表演的一大特色。在前兩節的竹板操作基礎上，”開場

板〃更重於左右兩手，節子與大板的互相搭配，難度也更大。”開場板〃是由各種不同的板式所組成的，組合則因人而異，可以任意拆組。由於”快板書〃演唱

的派別不一樣，”開場板〃的演奏也不同，這裡綜合幾位快板書名家的打法，分類解說，參照如下：

1、基 礎 板：

是開場板的主要板式，也是各種花點兒，轉換的扭帶。起著運接的作用，是最基礎的點兒，由始至終全用此點兒貫穿。起板時，節子甩動兩下發出”嗒、嗒〃的兩聲響，規定出節奏，然後大板與節子配合。

節子：│ 嗒 0 │ 嗒 0 │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │

大板：│ 0 0 │ 0 0 │ 特 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │

2、鴛鴦點兒：

大板採用”下點上敲〃的板式。下點時，姆指穿入兩塊竹板之間，撐住線繩處。以右手虎口夾住底板，向左敲打前板，發出”臺、臺〃像小鑼一般的聲音。然後揚起前板，連續板落，發出”呱〃的聲音。由於細聲粗聲結為一體，故稱之為”鴛鴦點兒〃。

節子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │

大板：│ 臺 臺 │ 0 臺 │ 0 臺 │ 臺 0 │

節子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │

大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │

3、馬蹄點兒：

這種板式酷似馬蹄行走的聲音，發出”勃〃，”得〃的聲響。演奏時，右手掌握住大板的底板，拇指橫在底板上部打孔穿線處，其餘四指彎在底板前面側邊；掌心拱起，捂住底板的瓦壟處(凹面)，形成”共鳴箱〃。手腕轉動，用底板敲擊前板，發出”勃〃的聲音。然後掌心動作不變，用姆指和食指原地捏住，固定底板，其餘三指張開；手腕轉動，用底板敲擊前板，發出”得〃的聲音。

節子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│

大板：│ 勃 0 │ 得 0 │ 勃 0 │ 得 0 │

4、剃頭：託動底板，撞擊前四塊板，發出”夾〃的聲音。

右手大板揚起，上端相迭，用虎口握住兩板迭接處，兩板平行成一字。轉動手腕，以大板前板的前緣，往節子底板的頂端敲擊，發出”啪〃的聲音。

然後再以大板前板的前緣，搭在節子底板的頂端，順勢拉下，在節子的前四塊板上端，輕輕括出較長的”聒～〃的聲音。

節子：│ 夾 0 │ 夾 0 │ 夾 0 │ 夾 0 │

大板：│ 0 啪 │ 0 聒～│ 0 啪 │ 0 聒～│

5、滾板：

銜接在”剃頭〃板式之後專用的板點。由於大板的動作，呈現劃弧一般的滾動，所以稱為”滾板〃，共有三個碰擊點。當”剃頭〃板式收尾時，也就是”聒～〃的聲音一完，左手腕向上翻轉，以節子下端，撞擊大板前板的凸面中段，發出”翻〃的聲音。接著，節子不動，右手腕向上翻轉，手往上抬，令大板底板凸面下端，撞擊節子下端，發出：”挑〃的聲音。隨即，在節子發出兩拍”夾、夾〃的聲音中間，右手掌心向上，反握大板，以底板下端，向左橫向撞擊節子第一塊板的中段處，發出”撞〃的聲音。

節子：│ 夾 0 │ 夾 0 │ 夾 0 │ 夾 0 │ 夾 0 │

大板：│ 0 啪 │ 0 聒～│ 翻 挑 │ 0 撞 │ 0 0 │

6、蓮花板：

演奏此板式時，節子不再抖動。用姆指將節子的腰部捏住，靠虎 用運腕力，將節子快速抖動，發出”嘟～〃的聲音；延長兩拍後，用大板將節子的節奏切住，這就是蓮花板的打法。 由於”嘟～〃的聲音達續兩拍，比起其它板式的節奏花樣要特殊，因此稱為”蓮花板〃。

節子：│ 嘟....│....0 │ 嘟....│....0 │ 夾 0 │ 嘟....│....0 │

大板：│ 0 0 │ 呱 0 │ 0 0 │ 呱 呱 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │

7、連板：

大板高高揚起，達續敲出，節子根據大板的拍節，配合節奏。此板式在”對口快板〃或”數來寶〃中經常使用。

節子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀喀│ 嗒 0 │

大板：│ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │ 呱 0 │

8、收尾板：

開場板即將結束時使用，速度緩緩減慢，為起唱做好準備。

節子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0節子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │

大板：│ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │

節子：│ 嗒 0 │ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │

大板：│ 特 0 │ 特 0 │ 0 呱 │ 0 0 │ 呱 0 │

節子：│ 嗒 嘀喀│ 嗒 嘀 │ 嗒 0 │

大板：│ 0 0 │ 0 0 │ 呱 0 │ │