葉金援先生，生於梨園世家、武生名家、梅葆玖的助理和秘書，至16年已與梅葆玖共事十六年，國家一級演員、京劇大武生、王金璐老師的得意高徒、京劇名家、有名京劇表演藝術家。
有名武生演員葉金援他出生於梨園世家，從藝幾十年，他對京劇藝術有著與生俱來的情感，他一位武生演員，優秀的天賦條件和對京劇藝術的執著追求成為在舞臺上極具光彩、文武兼備的大武生。葉金援的祖父葉春善是著名的戲曲教育家，是京劇界富連成科班的創辦人，父親葉盛長是著名的老生演員，母親譚秀英是譚富英的胞妹，伯父葉盛章是著名的武丑演員，伯父葉盛蘭是著名的小生演員，他們都是各自行當、流派的創始人，到了葉金援已經是第三代了。姐姐葉紅珠、堂兄葉蓬、葉少蘭都是京劇界的佼佼者，三代人為京劇事業的發展做出了重大的貢獻。
對於他來說，有一種責任感，京劇事業就好像是自己家裡祖傳下來的，有一種推卸不掉的責任，家裡面請來了老師來教授他一些最基礎的京劇表演的基本功，後來呢，十歲以後，送他到了北京市戲曲學校，從事了京劇事業的學習。他開始的啟蒙老師是京劇著名武生楊派武生孫毓堃先生，在學校期間一共八年，完全是學習傳統的京劇藝術的表演，在學校期間受到了嚴格的京劇方面的訓練，孫毓堃老師教授了他很多武生劇目，從《挑滑車》、《長坂坡》、《豔陽樓》、《八大錘》很多劇目，1966年他被分配到北京京劇團，開始正式走入了演員的藝術生涯。在1979年葉金援他拜了著名京劇表演藝術家王金璐先生為師，王老師開始手把手的、一齣戲一齣戲的對他進行教導，首先第一齣戲給他排的是《三打祝家莊》，這齣戲對他印象很深，給他一招一式的教導，《三打祝家莊》以後，又給他排了像《挑滑車》、《戰馬超》、《八大錘》、《連環套》、《長坂坡》、《漢津口》一系列劇目，這樣每演一個劇目，都經過了王老師重新加工和整理，所以在他武生這個行當裡，他所取得的成績，一點一滴的成績，都是跟他恩師王金璐先生辛勤勞動和對他無私的培養分不開的。
葉金援與王金璐師徒走過了當時二十多個(幾十多個)近頭，王先生以藝精德高在梨園界受到尊敬，他在年近八旬時仍未脫離舞臺，對學生特別的真誠，教戲特別認真，在為徒弟們說戲的時候，他從來是一遍遍地示範和講解，流著和學生們同樣的汗水，葉金援慶幸自己遇到了一位適合自己條件和發展的好老師，他主動求藝，從不懶惰。多年來，他演過的每一齣戲都飽含著老師的諄諄教誨和心血。王金璐也為有葉金援這樣的爭氣的好徒弟而感到欣慰。王金璐也希望他的學生們能在舞臺上獲得更大的成功。
他(葉金援)想一個演員要在舞臺上能夠獲得一定成績，獲得觀眾的好評和掌聲，就必須在下面付出十位百倍的辛苦才行，他就本著在臺上一分鐘，臺下就得有幾年功這個教導，每天不管出多少汗，累得一身疲憊不堪，心情是非常愉快的，回到家裡才覺得這一天沒有白過，他覺得在武生這個行當當中，確實要有堅韌不拔的精神，才能獲得一定的成績。
在他學習武生劇目的同時，他自己在老師的啟發下，老師說，你學我可以，但是不能完全閉塞，就是沒有自己的想法，老師怎麼來，你怎麼模仿是不行的，要有自己的理解，自己的悟性，才可以把自己所從事的這個事業才能進一步上一個臺階，才能更加升華，他按照老師的這個要求，自己多看書，多看其他武生藝術家的表演，看他們的錄影、聽他們的錄音，他覺得武生這個行當確實是一個不能像單純的技巧表演，武生同樣像老生一樣，要在唱、念、表演，對人物的刻畫都要有一定的層次，才能成為一名真正武生演員，他在1988年自己表演了一次京劇專場演出，當中有四個摺子戲，其中有《野豬林》、《洗浮山》，這樣一個亦文亦武劇目。《洗浮山》這個戲已經絕響多年，過去他據老先生講，餘叔巖先生演過這齣戲，但沒有錄音、錄影，鑑於當時科學沒有發展到這個地步，所以幾位老先生共同為他回想當年餘先生是怎麼演的，怎麼唱的，給他寫了唱詞、編了唱腔，一字、一字的教他，所以他對老師這種的教導，牢記在心。所以不但是在基本功、在腿功、腰功，在武打方面下了一定功夫，在唱腔和唸白上也下了一定功夫才能成為一個真正的武生演員，他在演了《洗浮山》的同時，也演了一些紅生戲，紅生戲他很早就想演，王金璐先生跟他講，紅生戲演的是內心的分量，就像武生戲的《連環套》劇目一樣，一定要經過多年的舞臺藝術積累，有了大量劇目的學習和積累和實踐經驗，才能把人物演好，所以在當時近幾年他才開始演紅生戲，武生行當包括了短打武生、長靠武生甚至紅生和猴戲這麼好幾類，作為他在幾十多年(當時三十幾年)的藝術生涯中，他也是本著這個目標來要求自己，演了大量這方面的劇目。他的短打劇目像《三岔口》和武松的一些劇目，像《獅子樓》全部《武松》、《蜈蚣嶺》、《探莊》、《夜奔》;長靠戲演的像武生重頭戲《挑滑車》、《長坂坡》、《八大錘》。長靠的像馬超的《戰冀州》一些劇目，一些文武方面的，像黃天霸的八大拿的戲，像《連環套》、《惡虎村》這些劇目，而且還有一些勾臉的劇目，像《豔陽樓》、《鐵籠山》、甚至像一些楊七郎《金沙灘》一些劇目，都曾經進行過演出，還有猴戲，猴戲也是武生不可缺少的一個門類，像《鬧天宮》、《十八羅漢》這些猴戲，自己也是進行學習。
朱家溍、劉曾復、吳小如和王金璐這四位資深的京劇專家他們經常觀看葉金援的演出，並對他的表演給予了極高的評價。吳小如說，他感覺到，金援有今天這個水平，能夠得到觀眾的認可，除了他先天的嗓音好，扮相不錯。後天，他勤學苦練，除了他主觀條件之外，他覺得跟這個老師的教誨也有關係。朱家溍評價他扮相漂亮，打得也衝，身上邊式，嗓子也好。劉曾復他總覺得金援呢，他有學楊小樓有特殊的條件，個頭合適、扮相合適、嗓子合適。王金璐說，他不但有武生條件，文的方面也有條件，他首先，嗓子好，演武生戲也有高音也有炸音都很好，演老生戲他也能夠順的下來，軟的下來，這些東西，他有這個條件。
師徒二人一個尊師重道、虛心求教，一個無私育人、傾囊相贈。葉金援的勤奮好學是眾所周知的，為了繼承前輩藝術家的精湛技藝和領悟藝術真諦，他幾十年如一日，從未間斷過向老師的請教。
他跟王金璐先生學習了很多的劇目，給他印象很深的是王老師的藝術風格，他在宗楊派、黃派、尚派，幾方面他都吸收這些各家之長，而且他的整個的表演對於人物刻畫，對於外形的造型，葉金援他覺得都是比較所謂武生的幾個方面穩、狠、準、帥，他在學習王老師的動作當中，王老師也說不要死學，不要光把每個動作記住了，要根據自己身體的特長，根據自己不同的條件來有機的吸收老師對你的教誨以後，根據本身條件結合起來。他們在景山公園的時候，朱家溍老師就跟他講，說武生的唸白要藉助一些假音，也要有一種虎音，就是比較，要有陽剛的氣派，他說你比如一個很簡單的通名，姓趙名雲字子龍，一般的念就是“俺姓趙名雲字子龍"，也可以，這樣就沒有虎將、大將趙雲這樣一個人物在曹營裡七進七出這樣的氣魄，當年楊先生這樣念，“俺，姓趙名雲字子龍"，有虎音還要勾假音，所以呢，作為他學還有很多學不到的地方，但是朱家溍老師唸的楊派念法，是很到位的非常好，因為他們這一代沒有看過楊小樓的表演，只能聽到他的一些錄音，所以對於他們根據自身的條件，來學習前輩遺留下來的寶貴的財產，對他們這一代是非常重要的。
葉金援先生，生於梨園世家、武生名家、梅葆玖的助理和秘書，至16年已與梅葆玖共事十六年，國家一級演員、京劇大武生、王金璐老師的得意高徒、京劇名家、有名京劇表演藝術家。
有名武生演員葉金援他出生於梨園世家，從藝幾十年，他對京劇藝術有著與生俱來的情感，他一位武生演員，優秀的天賦條件和對京劇藝術的執著追求成為在舞臺上極具光彩、文武兼備的大武生。葉金援的祖父葉春善是著名的戲曲教育家，是京劇界富連成科班的創辦人，父親葉盛長是著名的老生演員，母親譚秀英是譚富英的胞妹，伯父葉盛章是著名的武丑演員，伯父葉盛蘭是著名的小生演員，他們都是各自行當、流派的創始人，到了葉金援已經是第三代了。姐姐葉紅珠、堂兄葉蓬、葉少蘭都是京劇界的佼佼者，三代人為京劇事業的發展做出了重大的貢獻。
對於他來說，有一種責任感，京劇事業就好像是自己家裡祖傳下來的，有一種推卸不掉的責任，家裡面請來了老師來教授他一些最基礎的京劇表演的基本功，後來呢，十歲以後，送他到了北京市戲曲學校，從事了京劇事業的學習。他開始的啟蒙老師是京劇著名武生楊派武生孫毓堃先生，在學校期間一共八年，完全是學習傳統的京劇藝術的表演，在學校期間受到了嚴格的京劇方面的訓練，孫毓堃老師教授了他很多武生劇目，從《挑滑車》、《長坂坡》、《豔陽樓》、《八大錘》很多劇目，1966年他被分配到北京京劇團，開始正式走入了演員的藝術生涯。在1979年葉金援他拜了著名京劇表演藝術家王金璐先生為師，王老師開始手把手的、一齣戲一齣戲的對他進行教導，首先第一齣戲給他排的是《三打祝家莊》，這齣戲對他印象很深，給他一招一式的教導，《三打祝家莊》以後，又給他排了像《挑滑車》、《戰馬超》、《八大錘》、《連環套》、《長坂坡》、《漢津口》一系列劇目，這樣每演一個劇目，都經過了王老師重新加工和整理，所以在他武生這個行當裡，他所取得的成績，一點一滴的成績，都是跟他恩師王金璐先生辛勤勞動和對他無私的培養分不開的。
葉金援與王金璐師徒走過了當時二十多個(幾十多個)近頭，王先生以藝精德高在梨園界受到尊敬，他在年近八旬時仍未脫離舞臺，對學生特別的真誠，教戲特別認真，在為徒弟們說戲的時候，他從來是一遍遍地示範和講解，流著和學生們同樣的汗水，葉金援慶幸自己遇到了一位適合自己條件和發展的好老師，他主動求藝，從不懶惰。多年來，他演過的每一齣戲都飽含著老師的諄諄教誨和心血。王金璐也為有葉金援這樣的爭氣的好徒弟而感到欣慰。王金璐也希望他的學生們能在舞臺上獲得更大的成功。
他(葉金援)想一個演員要在舞臺上能夠獲得一定成績，獲得觀眾的好評和掌聲，就必須在下面付出十位百倍的辛苦才行，他就本著在臺上一分鐘，臺下就得有幾年功這個教導，每天不管出多少汗，累得一身疲憊不堪，心情是非常愉快的，回到家裡才覺得這一天沒有白過，他覺得在武生這個行當當中，確實要有堅韌不拔的精神，才能獲得一定的成績。
在他學習武生劇目的同時，他自己在老師的啟發下，老師說，你學我可以，但是不能完全閉塞，就是沒有自己的想法，老師怎麼來，你怎麼模仿是不行的，要有自己的理解，自己的悟性，才可以把自己所從事的這個事業才能進一步上一個臺階，才能更加升華，他按照老師的這個要求，自己多看書，多看其他武生藝術家的表演，看他們的錄影、聽他們的錄音，他覺得武生這個行當確實是一個不能像單純的技巧表演，武生同樣像老生一樣，要在唱、念、表演，對人物的刻畫都要有一定的層次，才能成為一名真正武生演員，他在1988年自己表演了一次京劇專場演出，當中有四個摺子戲，其中有《野豬林》、《洗浮山》，這樣一個亦文亦武劇目。《洗浮山》這個戲已經絕響多年，過去他據老先生講，餘叔巖先生演過這齣戲，但沒有錄音、錄影，鑑於當時科學沒有發展到這個地步，所以幾位老先生共同為他回想當年餘先生是怎麼演的，怎麼唱的，給他寫了唱詞、編了唱腔，一字、一字的教他，所以他對老師這種的教導，牢記在心。所以不但是在基本功、在腿功、腰功，在武打方面下了一定功夫，在唱腔和唸白上也下了一定功夫才能成為一個真正的武生演員，他在演了《洗浮山》的同時，也演了一些紅生戲，紅生戲他很早就想演，王金璐先生跟他講，紅生戲演的是內心的分量，就像武生戲的《連環套》劇目一樣，一定要經過多年的舞臺藝術積累，有了大量劇目的學習和積累和實踐經驗，才能把人物演好，所以在當時近幾年他才開始演紅生戲，武生行當包括了短打武生、長靠武生甚至紅生和猴戲這麼好幾類，作為他在幾十多年(當時三十幾年)的藝術生涯中，他也是本著這個目標來要求自己，演了大量這方面的劇目。他的短打劇目像《三岔口》和武松的一些劇目，像《獅子樓》全部《武松》、《蜈蚣嶺》、《探莊》、《夜奔》;長靠戲演的像武生重頭戲《挑滑車》、《長坂坡》、《八大錘》。長靠的像馬超的《戰冀州》一些劇目，一些文武方面的，像黃天霸的八大拿的戲，像《連環套》、《惡虎村》這些劇目，而且還有一些勾臉的劇目，像《豔陽樓》、《鐵籠山》、甚至像一些楊七郎《金沙灘》一些劇目，都曾經進行過演出，還有猴戲，猴戲也是武生不可缺少的一個門類，像《鬧天宮》、《十八羅漢》這些猴戲，自己也是進行學習。
朱家溍、劉曾復、吳小如和王金璐這四位資深的京劇專家他們經常觀看葉金援的演出，並對他的表演給予了極高的評價。吳小如說，他感覺到，金援有今天這個水平，能夠得到觀眾的認可，除了他先天的嗓音好，扮相不錯。後天，他勤學苦練，除了他主觀條件之外，他覺得跟這個老師的教誨也有關係。朱家溍評價他扮相漂亮，打得也衝，身上邊式，嗓子也好。劉曾復他總覺得金援呢，他有學楊小樓有特殊的條件，個頭合適、扮相合適、嗓子合適。王金璐說，他不但有武生條件，文的方面也有條件，他首先，嗓子好，演武生戲也有高音也有炸音都很好，演老生戲他也能夠順的下來，軟的下來，這些東西，他有這個條件。
師徒二人一個尊師重道、虛心求教，一個無私育人、傾囊相贈。葉金援的勤奮好學是眾所周知的，為了繼承前輩藝術家的精湛技藝和領悟藝術真諦，他幾十年如一日，從未間斷過向老師的請教。
他跟王金璐先生學習了很多的劇目，給他印象很深的是王老師的藝術風格，他在宗楊派、黃派、尚派，幾方面他都吸收這些各家之長，而且他的整個的表演對於人物刻畫，對於外形的造型，葉金援他覺得都是比較所謂武生的幾個方面穩、狠、準、帥，他在學習王老師的動作當中，王老師也說不要死學，不要光把每個動作記住了，要根據自己身體的特長，根據自己不同的條件來有機的吸收老師對你的教誨以後，根據本身條件結合起來。他們在景山公園的時候，朱家溍老師就跟他講，說武生的唸白要藉助一些假音，也要有一種虎音，就是比較，要有陽剛的氣派，他說你比如一個很簡單的通名，姓趙名雲字子龍，一般的念就是“俺姓趙名雲字子龍"，也可以，這樣就沒有虎將、大將趙雲這樣一個人物在曹營裡七進七出這樣的氣魄，當年楊先生這樣念，“俺，姓趙名雲字子龍"，有虎音還要勾假音，所以呢，作為他學還有很多學不到的地方，但是朱家溍老師唸的楊派念法，是很到位的非常好，因為他們這一代沒有看過楊小樓的表演，只能聽到他的一些錄音，所以對於他們根據自身的條件，來學習前輩遺留下來的寶貴的財產，對他們這一代是非常重要的。