《尋夢環遊記》的故事線，其實皮克斯用了二十多年，他們用巧妙的“魔法”賦予了不同的價值觀，讓我們看了一次，還想去看下一部。

那麼我們看看《尋夢環遊記》的故事結構如何層層遞進的：

一、“進去-出來”的故事線

大家不妨想想：《機器人瓦力》中的機器人從地球去了外太空最終又回到了地球；《怪獸電力公司》的娃娃去了門後的怪獸世界最終回了家；《尋夢環遊記》也不例外，從人間到陰間再到人間...

看到了另一個世界

好啦，既然是幾十年不變的故事線，為什麼大家還買賬！很簡單，玄機便是中間去的那個地方。注意：那個地方永遠是我們在現實中去不了的。我們把這個地方稱為另一個世界也好，叫做二次元也罷，總之都是我們嚮往與好奇的，即便這個地方充滿危險，即便我們都成年了。

那麼，為什麼進去了還得出來。這就好解釋了：不出來哪能讓觀眾對進去的世界流連忘返。換句話說：夢如果永遠不醒那還叫夢嗎！圍繞這一點，故事得以把進去的“另一個世界”變的光怪陸離、現象叢生，叫你最終明白不得不回去這個道理。

問題來了：出來後抑鬱了怎麼辦，就是愛上“另一個世界”了怎麼辦！所以，故事要把結局那個“回來後的世界”變的更加美麗，注意，這個美麗可不是單單從視覺而言，它很可能是跟愛情、親情、友情捆綁在一起，美麗程度自然不言而喻。這也就是這類動畫片乃至好萊塢大片都採用大團圓的結局原因所在。

解釋完以上故事慣用套路，我們來重點看看動畫片帶你進去的“另一個世界”吧。

二、關於動畫片中的“另一個世界”

顯然，這是一部分是皮克斯動畫片跟其他同類片拉開距離的地方：想象力、美工電腦技術、創意、團隊力量等元素在此顯露無疑。的確，我想沒有人能否認這一點。但如果說皮克斯、迪士尼的動畫團隊的天賦是與生俱來的，他們出的動畫片是最有獨特性的，那本人就不敢苟同了：要知道，人家最大的本事就是“拿來主義”！

米格爾的曾曾曾祖母召喚這隻“大貓”的時候，讓我不禁想到了《權力遊戲》裡的龍母

我們就拿《尋夢環遊記》來講，想必喜歡動畫片的朋友沒有人不知道宮崎駿的《千與千尋》吧！我不相信尋夢的團隊沒有受其影響。就像《飛屋環遊記》跟《綠野仙蹤》，就像《機器人瓦力》跟《2001太空漫遊》...不光是情節與創意上如此，在文化風俗上也是如此。一句話，皮克斯、迪士尼的看家本事不是創新，而是“拿來主義”！

對此，人家可是好不避諱，從《瘋狂動物城》向“教父”向“絕命毒師”致敬就知道了。

《瘋狂動物城》裡像《教父》致敬

好啦，既然故事用的是十年來不變的套路，創意和文化北京都多數是“拿來主義”的成品，為什麼我們還覺得人家皮克斯、迪士尼有個性、拍出的動畫片不尋常的好看。

三、層層遞進的價值觀

如果說《尋夢環遊記》中的另一個世界是吸引觀眾的重要組成部分，那我敢保證，這種吸引超不過十分鐘。相反，恰恰是這一點暴露出了皮克斯在視覺上的創新已經到了頂：那些千篇一律的死人骷髏形象設計、華麗的酷似“阿凡達”的環境3D效果都只是幾分鐘的新鮮感罷了。要說它帶來的想想空間可遠不如《千與千尋》甚至小時候看的《七龍珠》、《OZ國曆險記》大，甚至都沒有超過《怪獸電力公司》那個世界。

到底皮克斯的動畫片獨在哪裡，特在哪裡？沒錯，這就是我想說的“層層遞進的價值觀”。

我們回憶下《尋夢環遊記》：

當我們還在覬覦主人公小男孩兒“追求夢想”這個觀念的時候，人家已經開始“打破陳規”了；當我們還在為主人公的叛逆感到爽快的時候，人家又在探討“理想的兩面性”了；當我們緩緩地意識到理想這把雙刃劍的時候，人家又上升到了生命的意義...

從追求夢想，到打破陳規，到理想的兩面性，再到生命的意義，沒錯，這類動畫片永遠走在觀眾意識和價值觀的前方與上方。這種電影中的價值觀不是唯一的，而是多元化的；不是並列的，而是層層遞進的！

縱觀十年來皮克斯以及迪士尼的動畫片，儘管他們總在用一個套路講故事，縱使他們總是“拿來主義”，但還是給大眾乃至社會帶來太多的驚喜與感動了。在電影院《尋夢環遊記》上映中，我看到人們的歡笑聲、哭泣聲，以及孩子們好奇的問問題的聲音...沒錯這類動畫片還有一個最大的獨特之處：就是他們用最簡單的方式，向覆蓋大眾最廣的領域，傳遞了人類最原始寶貴的情感。沒錯，這也便是商業片對觀眾應盡的義務。

連結兩個世界的橋

如果只說《尋夢環遊記》的敘事結構，其實依然還是對皮克斯，甚至是迪士尼乃至西方世界動畫中的經典結構的運用——架構一個以人類的人生觀、價值觀能夠產生情感共鳴的平行世界，一定程度上打通現實世界和平行世界的阻礙，並運用社會心理學中的“公平世界理論”（Just-world Theory）來滿足人們善惡有報，懲惡揚善的情感需要。

可以看到，《瘋狂動物城》中的邏輯是這樣的，充滿中國風的《功夫熊貓》是這樣的（阿寶每一次都能用荒誕、狗屎一般的運氣險勝對手）。

皮克斯在2015年重磅推出的《頭腦特工隊》也沒有脫離開這個結構邏輯的運用，此片因為立意之新還獲得了2016年的奧斯卡最佳動畫電影。

但是《尋夢環遊記》不僅僅是這樣而已。

換句話說，《尋夢環遊記》能夠讓成年人看到主角在曾祖母身邊彈奏remember me時也感到眼眶蓄淚，絕不僅僅是結構運用得好。

結構只是製作者定下了一個大概的框架，而裡面的內容是要加“火腿”還是“雞蛋”，那就很有講究了。

在我看來，《尋夢環遊記》的兩份最為膾炙人口的主配料，一個是音樂，另一個是親情和代際傳遞（新舊生命的交替）的意義。

皮克斯真的好像是動畫電影界的“人類學家”，這兩種元素在人類的進化發展中都有著重要的作用。

先來說音樂。人們嚮往音樂，這似乎是人的生物屬性，人類在聽到大自然的“樂音”之後，聽到美麗的聲音之後，會產生嚮往。

世界上不管什麼人種，母親在撫養襁褓嬰兒的時候，總會以類似搖籃曲的溫柔音調來滿足她們的嬰兒，這是本能的傳遞。

樂器在這樣的本能屬性之上被創造出來，人們開始製作有序、複雜的旋律，這是人類音樂的完整形態。

在人類社會形成之後，音樂開始被賦予了很多的社會屬性，比如愛情，比如親情，比如手足之情。

這樣的社會屬性在結合現實的場景之後，能夠帶起人們更大的共鳴，這也是為什麼影視作品中配樂和主題曲很重要的原因。

《尋夢環遊記》的題材說的是在墨西哥一個家族中叫米格的小男孩不顧家人的反對追逐音樂的過程，題材就緊扣著音樂，中間的幾首歌曲也較為完美地與劇情相得益彰。

尤其是《remember me》，當great-grandma用她年邁的聲音吃力地跟著哼唱的時候，在每個人的心裡那種充滿溫情卻又帶著物是人非的悲傷的情感一下子就被觸碰到了。

這個時候每個人都隨著自己的記憶無意識或者有意識地將自己的情感傾注在了電影之中，這樣的共鳴是很強烈的。

究其原因，是因為家庭觀是早已經寫入人類基因的本能觀念，親情的溫暖是能喚起人們本能情感的“利器”。

人類在漫長的歷史長河中以家庭的形式度過了許多許多的難關，家庭這一社會結構通過了抵禦風險的歷史的檢驗，同時為了物種的繁衍和壯大，家庭這一形式在人類社會取得了牢不可摧的位置。

儘管現代社會個體主義的現代性對傳統的家庭結構產生了很大的消極影響，越來越多的人選擇獨身和不婚，但獨身者也會希望尋找伴侶，不婚者也會希望領養孩子，家庭在我看來是永不會消亡的，因為家庭觀是在數以不計的歷史長河中固著在人類基因中的成分。

人們總會渴望家庭的溫暖，會因為親情引起情緒上的強烈共鳴，感情深厚的親人離世我們會陷入長久的悲傷，父母的相親相愛也會讓我們心情愉悅。

皮克斯準確地掐住了人類的“軟肋”，利用《尋夢環遊記》打出了精準的一拳，當然這其中也有我在開頭所說的經典結構的功勞，從男孩喜愛音樂，到他和家族的衝突從而要去追逐音樂夢想，再到引出亡靈世界（平行世界），再到描述在平行世界一系列符合人類人生觀、價值觀的事件，最後設定一個大boss並打倒他，給人懲惡揚善和完成“遊戲目標”的成就感。

層次的遞進可以說是非常鮮明瞭，同時這條結構線中還時時提示著生死交替的代際傳遞的意義和價值——逝者永遠活在我們心中，如果他們在另一個世界，他們一定會希望我們幸福。

這讓影片的主旨昇華到了哲學思辨的高度，同時表現形式又是親民的“亡靈世界”，逝者依靠現實世界人們對他/她的回憶而存在。

通俗卻不爛俗，在皮克斯的作品中展現的淋漓盡致，而這卻是中國動畫電影界還在為之努力的境界。

《尋夢環遊記》，並不是單純的小男孩衝破家人阻攔追逐音樂夢想的勵志動畫片。

俗氣套路之下，整部片子對於親情，死亡，夢想的詮釋才戳中淚點。

小男孩米格熱愛音樂，但家裡人極其反對他彈吉他唱歌，因為他的曾曾祖父為了所謂音樂夢想拋棄妻女，從那時候起家裡禁止音樂，米格無意間發現自己曾曾祖父就可能是歌王，更堅定追尋夢想的步伐。亡靈節期間有個大型的歌唱比賽，米格為了夢想衝破家人阻攔，跑去祭祀歌王的大廳裡偷吉他，卻被詛咒進入了亡靈的世界。

米格在亡靈國裡遇到逝去的親人們，原來只要能得到在陽間家人的祭祀，在靈堂之上放有自己的照片，逝去的人們就可以穿過花瓣橋來到陽間享受親人供奉的食物，而因為米格的原因，原本靈堂裡供奉的曾曾祖母照片不小心被摔碎，使她無法回到陽間。

而米格如果想要回到陽間就必須得到逝去親人的花瓣祝福，曾曾祖母願意給他祝福，卻附加條件禁止米格玩音樂，米格不願意接受，於是決定出發尋找歌王曾曾祖父，相信他 一定會支援自己的音樂夢想，在埃裡託的幫助下歷經艱險，米格才發現其實歌王並是殺害曾曾祖父並且奪走他作品的犯人。

真正的曾曾祖父是陪伴自己冒險的流浪歌手，因自己的女兒快把自己忘記了，而即將消失終極死亡，在陽間唯一記得曾祖父的家人只有米格年邁的曾祖母COCO，在COCO即將忘記爸爸的時候，米格趕回了陽間，彈唱了一首爸爸送給她的歌，喚醒了女兒的記憶。也將曾曾祖父和歌王之間的故事告知於天下 ，曾曾祖父成為真正的歌王，他的照片也被供奉到了靈堂，而米格也堅持了夢想成為一名歌手。

米格進入的亡靈之地，和正常的世界沒有兩樣，他們也在生活工作，一切井井有條，也會在亡靈節思念自己的親人，生與死之間的距離很小，小到只是一道花瓣組成的橋，得到親人供奉思念的亡靈可以開心的回到陽間和親人見面，這個距離也很大，得不到親人掛念的亡靈最後的結局只能是徹底消失。真正的死亡是被徹底遺忘。

米格想回到陽間要得到曾曾祖母的祝福，哪怕已經離去的親人，他也會用愛著祝福著我們，家人之間的愛不會因生死相隔而消逝，Remember me，只要有愛，生命將不會消失。

死亡沒有那麼可怕，只要你記得他們，亡靈節他們還是會回到你的身邊，同你一起跳舞狂歡。有時候阻止不了因為各種不可控因素的離別，但是我們心裡要記得，不要遺忘。

我想念你們卻終生不得見，會記得你會把你告訴我的子孫，直到我進入亡靈國度再與你相見。