賴聲川是一個講故事大師。一個故事，橫著講，豎著講，正著講，倒著講，都能講得很有趣。簡單如《暗戀桃花源》，複雜如《如夢之夢》和《如影隨行》，他都能給你講得明白有趣。他的腦子裡，有很清楚的故事條理，知道什麼時候說什麼。《暗戀桃花源》裡悲喜交替，《如影隨行》裡虛實變幻，他對故事節奏的掌握是一流的。首先，他會講故事。
其次，他懂觀眾想聽什麼故事。無論是《寶島一村》還是《暗戀桃花源》，裡面講的東西都是十分接地氣的。即便是跨度恢宏的《如夢之夢》，也總有一段讓你心顫。他說自己其實也是一個很實驗的人，這點很難察覺，但是這是他自己說的。他的實驗，不是孟京輝那種宏大的實驗，而是細節的探索，對錶現手法的微改良。《如夢之夢》裡面的“江紅的雞蛋”和《如影隨行》中的兩塊巨板，這些實驗都不是戲主要的部分，但是放在此處恰到好處。他的戲裡不會有從頭到尾的唸白，不會有太多抽象的象徵。即便有，也只是畫龍點睛，若隱若現。這是度。一個現代與後現代的度，一個傳統與實驗的度。賴聲川的戲，在度上選擇了“觀眾能夠接受”的點，既不因為過於傳統而顯得平庸，也不因為過於先鋒而變的浮誇。賴聲川懂講故事的度。
最後一點，也是最看不見的，觀眾最 take for granted 的一點。賴聲川知道用怎樣的人來講故事。演員，是戲的載體。演員不好，再好的戲都出不來。賴聲川的戲用的演員，個個都是相當出色的。即興表演和集體創作解放了演員。讓演員敢演、能演。看《如夢之夢》的時候，胡歌下半場開場前就在病床上準備。他的“睡戲”相當逼真。只有不到一米的距離，聽得到鼾聲，分不清真假。經過賴聲川調教的演員，戲都是極好的。
by 聚有戲
賴聲川是一個講故事大師。一個故事，橫著講，豎著講，正著講，倒著講，都能講得很有趣。簡單如《暗戀桃花源》，複雜如《如夢之夢》和《如影隨行》，他都能給你講得明白有趣。他的腦子裡，有很清楚的故事條理，知道什麼時候說什麼。《暗戀桃花源》裡悲喜交替，《如影隨行》裡虛實變幻，他對故事節奏的掌握是一流的。首先，他會講故事。
其次，他懂觀眾想聽什麼故事。無論是《寶島一村》還是《暗戀桃花源》，裡面講的東西都是十分接地氣的。即便是跨度恢宏的《如夢之夢》，也總有一段讓你心顫。他說自己其實也是一個很實驗的人，這點很難察覺，但是這是他自己說的。他的實驗，不是孟京輝那種宏大的實驗，而是細節的探索，對錶現手法的微改良。《如夢之夢》裡面的“江紅的雞蛋”和《如影隨行》中的兩塊巨板，這些實驗都不是戲主要的部分，但是放在此處恰到好處。他的戲裡不會有從頭到尾的唸白，不會有太多抽象的象徵。即便有，也只是畫龍點睛，若隱若現。這是度。一個現代與後現代的度，一個傳統與實驗的度。賴聲川的戲，在度上選擇了“觀眾能夠接受”的點，既不因為過於傳統而顯得平庸，也不因為過於先鋒而變的浮誇。賴聲川懂講故事的度。
最後一點，也是最看不見的，觀眾最 take for granted 的一點。賴聲川知道用怎樣的人來講故事。演員，是戲的載體。演員不好，再好的戲都出不來。賴聲川的戲用的演員，個個都是相當出色的。即興表演和集體創作解放了演員。讓演員敢演、能演。看《如夢之夢》的時候，胡歌下半場開場前就在病床上準備。他的“睡戲”相當逼真。只有不到一米的距離，聽得到鼾聲，分不清真假。經過賴聲川調教的演員，戲都是極好的。
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