爨寶子碑在晉碑中特點突出，獨樹一幟，書體在隸楷之間，相比之下隸意還相當濃厚，有的字甚至全用隸書筆法書寫。
但是，爨寶子碑的“隸”，已不是前後漢之隸，扁方的字形已變為正方和長方，蠶頭燕尾的長橫演變為兩頭上翹的方頭長橫，隸書獨特的波磔、掠點為新的直曲運用和三角形點所取代。可以說，這種似隸非隸、似楷非楷的正書，在筆畫、結體、章法方面都表現出獨特的“小爨”風格。
首先，小爨碑的筆畫均粗重厚實。它的點，是輪廓分明的三角形，不像隸書和楷書那樣是用毛筆隨意點成的粗細橢圓點，因而顯得雄強沉穩。
但是，三角形的放置方式卻又各有不同，有的底下尖上，十分平穩堅實，有的卻又尖下底上甚至斜置，卻又顯得跳躍靈動。它的長橫兩頭呈上翹的飛揚之勢，短橫一般為平正的方頭；直豎和撇捺收筆時轉向加力，彎勾成方角形，力度突出，動感強烈。
總之，爨寶子碑的筆畫頗具特色，端部的大膽誇張和曲直的靈活運用，加上點、勾的特殊形態，是它在用筆方面的主要特點。
其次，漢字結構講究左右勻稱，上下平穩，外方內圓，輕重適度。在此基礎上，隸書、楷書都形成了各自的一些法則。而爨寶子碑的結構蔑視成法，任意為之，按照自己的理想和追求把結構中的某一部分隨意誇大，使其在空間和力度上都明顯地壓倒其他部分；被擠壓的部分只得隨之縮小，甚至減去筆畫。
這樣一來，爨寶子碑的不少字或是顯得頭重腳輕，或是顯得頭輕腳重；或是左小右大，或是左大右小；不該歪斜的偏歪斜，應該一致的卻顯差異。有的字，簡直到了結體“適當”的程度，就像初學者隨意寫來，稚拙之氣噴湧撲面。
再次，爨寶子碑創造了一個大小交錯、正斜互補的正書章法。作為正書，字要大小一致，橫平豎直，行距間隔井然有序，字上千萬而規矩不改。
爨寶子碑書法屬於正書，但它卻全然不顧這一套，字任其大小，沒有一定之規，取決於作者的心意和筆畫的多少，有的字竟大於有的字的兩三倍。以每行中線而論，有的字正，有的字斜，穩定和不穩定的因素在每行中同時存在。
但是，正是這種不顧字型大小，不管行間斜正的任意為之，卻創造了一種特殊的大小交錯、正斜互補的正章書法，表現出爨寶子碑獨特的審美追求和藝術價值。
總的來看，結合筆畫、結體、章法各點，爨寶子碑正是透過區域性的誇張、強調、變形，推向極端，構成各種矛盾和衝突，然後在矛盾和衝突中求得一種交錯、互補、動態的平衡，造成了它稚拙質樸、俊逸奇險的審美特點。
一方面，它不事雕琢，不守法度，意到筆隨，自然天成，使整篇作品天真稚拙、粗糲質樸；另一方面，卻又因無羈無絆，胸間意趣，飄然而出，奇姿怪態，出乎所料，造成一種沉雄堅挺、跳躍靈動的氣氛，從而顯示出自己的特點和魅力。
“二爨”不僅代表著魏晉南北朝時期雲南書法的最高水平，也是中國書法藝術中的精品。
爨寶子碑在晉碑中特點突出，獨樹一幟，書體在隸楷之間，相比之下隸意還相當濃厚，有的字甚至全用隸書筆法書寫。
但是，爨寶子碑的“隸”，已不是前後漢之隸，扁方的字形已變為正方和長方，蠶頭燕尾的長橫演變為兩頭上翹的方頭長橫，隸書獨特的波磔、掠點為新的直曲運用和三角形點所取代。可以說，這種似隸非隸、似楷非楷的正書，在筆畫、結體、章法方面都表現出獨特的“小爨”風格。
首先，小爨碑的筆畫均粗重厚實。它的點，是輪廓分明的三角形，不像隸書和楷書那樣是用毛筆隨意點成的粗細橢圓點，因而顯得雄強沉穩。
但是，三角形的放置方式卻又各有不同，有的底下尖上，十分平穩堅實，有的卻又尖下底上甚至斜置，卻又顯得跳躍靈動。它的長橫兩頭呈上翹的飛揚之勢，短橫一般為平正的方頭；直豎和撇捺收筆時轉向加力，彎勾成方角形，力度突出，動感強烈。
總之，爨寶子碑的筆畫頗具特色，端部的大膽誇張和曲直的靈活運用，加上點、勾的特殊形態，是它在用筆方面的主要特點。
其次，漢字結構講究左右勻稱，上下平穩，外方內圓，輕重適度。在此基礎上，隸書、楷書都形成了各自的一些法則。而爨寶子碑的結構蔑視成法，任意為之，按照自己的理想和追求把結構中的某一部分隨意誇大，使其在空間和力度上都明顯地壓倒其他部分；被擠壓的部分只得隨之縮小，甚至減去筆畫。
這樣一來，爨寶子碑的不少字或是顯得頭重腳輕，或是顯得頭輕腳重；或是左小右大，或是左大右小；不該歪斜的偏歪斜，應該一致的卻顯差異。有的字，簡直到了結體“適當”的程度，就像初學者隨意寫來，稚拙之氣噴湧撲面。
再次，爨寶子碑創造了一個大小交錯、正斜互補的正書章法。作為正書，字要大小一致，橫平豎直，行距間隔井然有序，字上千萬而規矩不改。
爨寶子碑書法屬於正書，但它卻全然不顧這一套，字任其大小，沒有一定之規，取決於作者的心意和筆畫的多少，有的字竟大於有的字的兩三倍。以每行中線而論，有的字正，有的字斜，穩定和不穩定的因素在每行中同時存在。
但是，正是這種不顧字型大小，不管行間斜正的任意為之，卻創造了一種特殊的大小交錯、正斜互補的正章書法，表現出爨寶子碑獨特的審美追求和藝術價值。
總的來看，結合筆畫、結體、章法各點，爨寶子碑正是透過區域性的誇張、強調、變形，推向極端，構成各種矛盾和衝突，然後在矛盾和衝突中求得一種交錯、互補、動態的平衡，造成了它稚拙質樸、俊逸奇險的審美特點。
一方面，它不事雕琢，不守法度，意到筆隨，自然天成，使整篇作品天真稚拙、粗糲質樸；另一方面，卻又因無羈無絆，胸間意趣，飄然而出，奇姿怪態，出乎所料，造成一種沉雄堅挺、跳躍靈動的氣氛，從而顯示出自己的特點和魅力。
“二爨”不僅代表著魏晉南北朝時期雲南書法的最高水平，也是中國書法藝術中的精品。