玄幻，科幻小說，不都是作者想象出來的場景，真實世界是否存在真的很難講！

當然經歷過，肯定更容易寫，畢竟有現成的現實素材。

寫小說能夠親身經歷過的事情當然更好。親身經歷，細心觀察，體驗生活，勤于思考，發揮想象。還有就是藉助民間道聽途說，或老一輩人講出的故事，或藉助歷史資料，等等。

最重要一條就是要寫，不停的寫，反覆地寫，只看不寫不行，你肚子墨水再多也沒用，不寫只會爛在肚裡，也會造成眼高手低。

這也是所謂的文科搏士畢業生未必能出長篇小說，而偏偏有小學生能創作出傳世佳作的根本原因了。

唐詩宋詞元曲，明清小說（主要是以章回小說為主，其次是以講述的形式出現在讀者面前）。在古代寫小說，是沒有借鑑之說，只能慢慢寫慢慢修改，因此寫一部小說的時間比較久，甚至花上一輩子的時間，都完成不了一部著作。

圖片《天涯明月刀》截圖

圖片《天涯明月刀》截圖

△現在是小說和影視劇並存的年代。

不同時期有不同時期的小說，編者最早接觸到的小說就是《三國演義》、《西遊記》、《封神榜》、《水滸傳》、《紅樓夢》，因為這些小說，喜歡讀書的家庭都會有存放。隨著年齡的增長就看一些《岳飛傳》、《薛仁貴徵東》、《楊家將》等書籍。走進社會，不但看瓊瑤、金庸、古龍、溫瑞安、陳清雲、梁羽生等作者的書籍。還看一些科幻如文學紀實的作品。卻都是以囫圇吞棗模式看小說，因此記憶力不深。

圖片《風雲》截圖

現在寫小說，是有很多的模式借鑑。各有各作者的經驗和技巧。有些以豐富的閱歷和人脈網路，寫職場小說。有些則以歷史依據為線索，寫君臣宮庭官員小說。有些以民間故事為主，寫夢境夢般的小說。即穿越、神魔、科幻等小說。

寫小說最好是，先寫題綱和小說的內容題要，謹防寫偏，或者突然之間不知道要寫什麼內容。因此在清醒的時候，一口氣把小說的大綱以及章節的題要寫好，就不會有”用時方知讀書少”的窘境。

圖片《風雲》截圖

△寫小說還是要文字功底深厚。

場景可以理解成居所或者是一間辦公室（公司）。有了一個窩，人才能去生活。雁過留聲，人過留名。小說看完了，你總得讓讀者知道，小說是的人物住在哪裡，幹了些什麼？是武俠小說、言情小說，或者神魔小說等。因此場景的重要性。

小說（人）的經歷，就是故事情節。也可以寫身邊的事情，也可以寫經歷過的，但是人物的姓名是虛構的。也可以以某個歷史人物為主線去創作。也可以以某首詩某首詞去創作，結合歷史背景展開創作想象的空間。比如電視劇《花木蘭》，《鳳囚凰》等。《風雲》是動漫改編的電視劇。，《將夜》是小說“將夜“改編。

圖片《風雲》截圖

△寫小說的作者，不但是一個博覽群書的人，也是一個讀者。

不管是寫小說，還是寫劇本，心中總得有一個“模“，心中沒有了”模”是寫不去的。心中的”模”，很簡單，是寫經歷（傳記）還是以歷史為線索，或者熱榜為原型去創作，構建和展開故事情節。小說章節再多，不能離了主線。

成名作家有個共同點，寫完一部小說以後就看市場反應，火了，就接著寫，寫到不能再寫，也就是再也編不下去了，就收手。比如金庸、古龍。每一部小說的人物，都是和另外一些小說的人物，有千絲萬縷的關係。金庸從《倚天屠龍記》寫到《俠客行》。其中就在《俠客行》裡，有一位武林高手，也就是玄鐵令令主謝煙客，就居住在摩天涯。據網友說謝煙客就是張無忌的後代。古龍從《多情劍客無情劍》的小李飛刀寫到《飛刀又見飛刀》的李壞。楚留香、沈勝衣、陸小鳳與花滿樓，都是有牽連，不是師徒關係也是朋友關係。

圖片來自葉紅影傳奇截圖

圖片葉紅影傳奇截圖

△網路時代，也給了寫小說的作者一個展示平臺。

在紙媒時代，連載小說也成為了，一種時尚報刊，雜誌，表姐為了把《黑豹傳奇》看完，每期的雜買回來，整整一箱。

自媒體時代，網路模型，各種各樣的型別的小說，一搜到底，想看小說或者影視劇，憑興趣愛好而選擇。當然也給了作者的一個最好寫作和展示平臺，只要作者的想象力豐富和創作空間大，就有相對應的舞臺。

小說主要是以故事情節打動人。小說，也可說是編故事，當然在編故事的過程中，如果你自己有親身經歷過一些事，在你的寫作方面能提供更多的素材、更多感受，起碼你寫作起來會更流暢，或許你更本不需要想像，你的回憶就像放電影一樣在你的腦中回放，使你的寫作更本停不下來。

當然，如果沒有親身經歷就寫不了小說了嗎？並不是，著名作家：魯迅，他的小說也並非是他自己親身經歷過的，但是他的小說基本都是來自生活，生活給他提供了很多素材，只是他把生活中的一些事加工了、美化了一下，試想一下，如果我們寫小說的時候，全部是真實的生活寫實，可能並沒有什麼精彩的故事，這樣寫得再多，都不會有觀眾的，而我們寫小說的時候，以生活為素材，加以美化，使故事情節曲折一些，看的人就多，就會有觀眾。

所以寫小說要源於生活，而高於生活，這樣的我們編的故事才會有觀眾。必竟你寫的小說，不是記實文學。