五代、北宋四大山水畫家（南方山水畫始創者）：董源
董源簡介：
南方山水畫的開創者董源、巨然被畫史並稱“董巨”，北方山水畫的開創者荊浩、關仝，史稱“荊關”，四人合為五代、北宋間的四大山水畫家。
董源：（？-962）五代南唐傑出畫家。源，一作元，字叔達。鍾陵（今江西進賢西北）人，亦作江南人。原為南唐畫院畫家，後入宋。南唐時，中主李璟朝（943-961）時任後苑副使，故號“董北苑”。
擅畫秋嵐遠景，多描寫江南真境，不作奇峭的筆墨，兼畫龍水、鍾馗，無不臻妙。所寫風雨溪谷、煙雲晦明、千巖萬壑、山石瀧水、使人遐想。其畫山手法，用筆多細長圓潤，形似披麻，水用 紋，樹木多亭直，樹葉多用單筆、夾筆、皴法滲軟，下有沙地，用淡墨掃，用破式渲染，輔以點苔，充分階段表現出南方山水風景秀潤多姿。
早年學李思訓，亦師王維。工畫山水、牛虎、人物。最擅山水，作峰巒出沒、雲霧顯晦、溪橋漁浦、洲渚掩映的江南一帶山景水色，不為奇峭之筆，開創平淡天真的江南畫派特有風格，豐富了山水畫的表現技法。其畫法有二：一以水墨為主，著色輕淡，畫山用細長圓潤形似披麻的皴法，上多礬頭（小石塊），滿布小墨點，下作平灘從樹，披腳下多碎石，乃京口一帶山景；北宋郭若虛羽他“類王維”，米芾贊為“唐無此品”。另一山石皴紋少，著色稼厚，景物富麗，元代趙孟頫稱其類似李思訓。
董源的水墨山水，影響很大，後世將其與巨然並稱“董巨”，成為南方山水畫派之祖；與李成、范寬並稱為“北宋三大家”；又與荊浩、巨然、關仝並稱“五代、北宋間四大山水畫家”。
相傳所畫牛虎，“肉肌豐混，毛髮輕浮，具足精神”。人物多用青紅，衣面也用粉素，生意盎然，具見思致。相傳李璟曾召馮延巳議事，馮至宮門，逡巡不敢進，誤以宮娥著青紅錦袍當門立。細視之，乃琉璃屏上董源所畫。傳世作品娥《瀟湘圖》卷，現藏故宮博物院；《夏山圖》卷，藏上海博物館；《夏景山口待渡圖》卷，藏遼寧省博物館；《龍宿郊民圖》及《洞天山堂》二軸，均圖錄於《故宮名畫三百種》。
五代、北宋四大山水畫家（南方山水畫始創者）：董源
董源簡介：
南方山水畫的開創者董源、巨然被畫史並稱“董巨”，北方山水畫的開創者荊浩、關仝，史稱“荊關”，四人合為五代、北宋間的四大山水畫家。
董源：（？-962）五代南唐傑出畫家。源，一作元，字叔達。鍾陵（今江西進賢西北）人，亦作江南人。原為南唐畫院畫家，後入宋。南唐時，中主李璟朝（943-961）時任後苑副使，故號“董北苑”。
擅畫秋嵐遠景，多描寫江南真境，不作奇峭的筆墨，兼畫龍水、鍾馗，無不臻妙。所寫風雨溪谷、煙雲晦明、千巖萬壑、山石瀧水、使人遐想。其畫山手法，用筆多細長圓潤，形似披麻，水用 紋，樹木多亭直，樹葉多用單筆、夾筆、皴法滲軟，下有沙地，用淡墨掃，用破式渲染，輔以點苔，充分階段表現出南方山水風景秀潤多姿。
早年學李思訓，亦師王維。工畫山水、牛虎、人物。最擅山水，作峰巒出沒、雲霧顯晦、溪橋漁浦、洲渚掩映的江南一帶山景水色，不為奇峭之筆，開創平淡天真的江南畫派特有風格，豐富了山水畫的表現技法。其畫法有二：一以水墨為主，著色輕淡，畫山用細長圓潤形似披麻的皴法，上多礬頭（小石塊），滿布小墨點，下作平灘從樹，披腳下多碎石，乃京口一帶山景；北宋郭若虛羽他“類王維”，米芾贊為“唐無此品”。另一山石皴紋少，著色稼厚，景物富麗，元代趙孟頫稱其類似李思訓。
董源的水墨山水，影響很大，後世將其與巨然並稱“董巨”，成為南方山水畫派之祖；與李成、范寬並稱為“北宋三大家”；又與荊浩、巨然、關仝並稱“五代、北宋間四大山水畫家”。
相傳所畫牛虎，“肉肌豐混，毛髮輕浮，具足精神”。人物多用青紅，衣面也用粉素，生意盎然，具見思致。相傳李璟曾召馮延巳議事，馮至宮門，逡巡不敢進，誤以宮娥著青紅錦袍當門立。細視之，乃琉璃屏上董源所畫。傳世作品娥《瀟湘圖》卷，現藏故宮博物院；《夏山圖》卷，藏上海博物館；《夏景山口待渡圖》卷，藏遼寧省博物館；《龍宿郊民圖》及《洞天山堂》二軸，均圖錄於《故宮名畫三百種》。