電影《七十七天》全程深入可可西里、阿爾金、柴達木、藏北羌塘無人區腹地，深入崑崙山、西藏阿里拍攝。幾乎囊括了藏區最美的景緻。將我們國家西部壯美的山河呈現在大銀幕上也是導演創作的初衷之一。

大多數風景都是第一次在大銀幕上呈現，《七十七天》攝影指導李屏賓老師是華人攝影師裡的大師，被稱作光影詩人。在他的鏡頭下呈現出的畫面，自然精美無比。

提起西藏，人們往往會想起潔白的哈達、金字塔式的瑪尼堆、色彩斑斕的經幡、雄偉莊重的布達拉宮、轉經輪、和無數的朝聖者。 可是在Explorer的眼中，這些人文痕跡都開始變得暗淡，並逐漸還原出一個純粹、壯美且殘酷的雪域高原，一片橫跨1400公里的無人區。

從主創團隊看，《七十七天》並不強勢。趙漢唐和江一燕這兩位，不僅是本片的主角，也差不多是僅有的兩個角色，趙漢唐同時還是本片的導演兼編劇，而本片的主題曲，則是由江一燕演唱，甚至可以說是，《七十七天》是隻有兩個人的電影。

長期以來，趙漢唐的身份就是單純的演員，這次擔綱導演和編劇，與他本人的經歷和愛好不無關係。趙漢唐本人是個如假包換的野外極限運動愛好者，在他豐富的登山經驗中，就有不少是海拔6000米以上的雪山，雖然沒有像楊柳松一樣徒步橫跨荒漠，但是也曾經孤身一人，自駕遊歷羌塘和塔克拉瑪干。相同的愛好，給了趙漢唐強大的驅動力，讓他在導演的路上邁出了第一步。

按照型別劃分的話，《七十七天》應該屬於公路電影的範疇，可是又有所區別。這麼說並不是因為影片中看不到什麼公路，而是這部脫胎於探險傳記的影片，沒有以旅途展現角色內心世界或角色變化。目前，世界上很多的極限運動組織都在嘗試拍攝極限運動類的電影和短片。這類影片不會給人醍醐灌頂的說教，也不想編纂戲劇化的故事，目的就是讓更多人瞭解極限運動，即便不親自參加，也能感受到那份刺激和感動。從原作者楊柳松的寫作動機來看，更加符合這種態度，所以，我們毋寧稱本片為“極限運動電影”。

不管有心還是無意，趙漢唐選擇《七十七天》作為自己的導演處女作，是非常討巧的做法。因為本片和其他“極限運動電影”一樣，沒有錯綜複雜的劇情設定，不需要高超的敘事技巧，這無疑大大降低了執導的難度。同時，趙漢唐還是一個經驗豐富的攝影師，對光影和構圖的敏感，恰好是自然風光佔據極大比例的《七十七天》最需要的特質之一。

說到這裡就有必要提一下片中壯麗旖旎的風光了。影片的故事背景是楊柳松橫向穿越羌塘無人區，但畢竟不能為了拍電影再重新穿越一遍，所以影片的實際取景地主要集中在藏北和青海。大範圍的採景，匯聚了高原特有的景象，雅丹地貌、青海鹽湖、沙塵暴、龍捲風、融雪洪水、野犛牛…

同時，趙漢唐沒有拘泥於自己的風光攝影技巧，影片多處使用誇張的特效，比如巨大化的狼和衝到面前卻驟停的野犛牛，來表現角色內心的緊張和恐懼，這樣的處理手法讓影片多了幾分奇幻色彩，不至於淪為純粹的風景紀錄片。

相信有很多人會把《七十七天》和《岡仁波齊》作對比，但是從核心上來看，本片更像是中國版的《荒野生存》，因為在《七十七天》中並沒有任何有關信仰的加持，有的只是極具個人色彩的執著。我們的確可以在《七十七天》中看到拉薩和布達拉宮，但是它們都褪去了光環，僅作為落腳地、和獲得補給的城市而已。

而創造探險壯舉的男主角同樣單純，他不談偉大理想，也沒有迷失彷徨，更不想自我救贖，他只是想做一點自己想做的事情。楊柳松等不到順風車時會焦躁、遇到狼群時會恐懼、旅途中會感覺孤單，在人性弱點面前，主角沒有表現的異於常人。當那些被高度傳頌的事物摘掉標籤，才顯露出它們最純粹的美感，也更容易讓觀眾產生共鳴。

無論是《七十七天》的楊柳松，還是《荒野生存》的克里斯托弗，在他人眼中都是No Zuo No Die的典型代表，但他們並不想從死亡的威脅中找刺激，他們要的是自己期望的生活方式。楊柳松在面對死亡威脅的時候會想要放棄，並且為自己的這個念頭感到愉悅，克里斯托弗會因為自己辛苦狩獵得來的肉食腐敗而歇斯底里，如何生存下去，才是他們秉持的理念。“探險不是冒險，更不是找死”，這句臺詞是現實中的探險家真實的寫照。

或許正是因為把主要精力用在了“探險”這個主題上，男主角反倒成了大自然的陪襯，相比之下，女主角的刻畫顯得更為深刻。江一燕飾演的藍天沒有跟隨楊柳松玩穿越，但是影片透過交叉敘事的方式，把兩人的交流融合到孤身探險之中，既緩和了穿越探險中的孤獨感，也平衡了兩位主人公的分量。和影片整體的風格一樣，藍天也毫不留情的撕碎了虛偽的主流價值觀標籤，為什麼人一定要為自己的缺陷表現的樂觀？故作堅強的豪言壯語，騙了別人，也騙了自己。江一燕歇斯底里的爆粗口痛斥命運，在情緒的宣洩中沖刷掉了廉價雞湯的味精味兒。

《七十七天》就是這樣，沒有華麗的技巧，沒有炫技的鏡頭，但是從大自然到人類，都展現出了近乎赤裸的真實感。影片的結尾，楊柳松依舊走在荒原上，直至畫面定格，而藍天也在片花中一閃而過，她依舊經營著自己的小客棧。經歷過艱難困苦，並不一定會得到改變，這大概，就是生活吧。

不請自來。《七十七天》這部電影彙集一批理想主義者，導演兼主演趙漢唐，公益女星江一燕，配樂編曲搖滾老炮竇唯。這個世界很現實，但他們依然要做身上有光的人。影片有炫麗的自然風光，珍惜的野生動物，但這一切是長期艱苦下的所得，沒有那份理解和境界是堅持不下去的，所以我願意為他們鼓呼一回。

首部華語極地探險《七十七天》於今日在全國各大影院公映，該片取材於楊柳松徒步橫穿羌塘無人區和高位截癱女攝影藍天的真實經歷。

羌塘——藏語：北方的空地。

羌塘無人區，人跡罕至，野生動物出沒；也許沒有水、沒有食物，生命無時無刻不處於危險的境地，那裡，充滿了恐懼，甚至充斥著死亡的氣息.......

我想到了在城市裡，在我們居住和生活的鋼筋水泥裡，在我們周圍熙熙攘攘的人潮人海中，在我們每天所面對的紛繁複雜中；

常常，我們也充滿了擔心、害怕和恐懼；這些信念深埋在你我的“無人區”——我們的潛意識也有點像無人區，就在那裡，卻心生畏懼；我們想知道，卻不知如何探究，怎樣穿越......

穿越無人區，穿越恐懼和死亡；探究潛意識，尋找自己內心深處真正的、自由的自己……