俗話說“外行看熱鬧，內行看門道”。大概任何專業的領域，都會有這樣鮮明的分野。
外行人評價一首歌詞，喜歡說“寫得好”、“寫得差”。這評判的潛臺詞，其實是把歌詞作為一種文學作品在衡量。“這一句寫得妙”，很多時候是指文字本身的，或用字獨到、或角度孤絕、或修辭精闢、或共鳴至深，但歸根結底，和我們說小說、散文裡“這一句寫得妙”並沒有什麼區別。
然而，目前華語流行音樂的範圍內，絕大多數的歌詞是先有曲之後“填”出來的。從這個意義上講，“填得好”才是第一位的，“寫得好”相對於“填得好”而言，是第二位的，錦上添花的。
什麼叫填得好呢？
舉例：
這個“輕”字，從填詞的角度而言，真可謂絕妙了。因為這是一個高音的假聲，最“輕”的位置填入一個“輕”字，詞和曲在這一刻結合得恰到好處，從音韻到情緒都如此舒服貼合。當你聽到這一句的時候，潛移默化之中，是能切切實實感受到這個“輕”字的。
國語詞領域，姚若龍可以說是填詞“貼旋律”的大師。我一直覺得，姚若龍可能是最被“歌詞愛好者”們低估的一位專業填詞人。
再看看姚若龍老師的其他作品：
“想要光著腳丫 在樹上唱歌”（《在樹上唱歌》）
首先，上聲貼上聲，平聲貼平聲，這兩個字和我們說話別無二致。而這首歌整體的氛圍是一種“輕快、俏皮”的感覺，那這“腳丫”兩字的位置，簡直就是把“輕快、俏皮”演活了。你彷彿眼前都能看到一位俏皮的少女，腳丫在樹梢上蕩著的畫面。
上面提到的這兩個例子，這兩句歌詞，如果把它當作文字作品來評判，那確實非常平淡無奇。它基本上不會出現在愛好者們摘抄引用的範疇之內，然而，一個人如果想從空寫歌詞轉到填詞，我都會強烈建議它去體會這兩句歌詞填的妙處。
幾乎可以說，搞明白這兩句歌詞妙在哪裡的人，基本上，可以開始從事填詞了。
再進一步，是這種：
“想念是會呼吸的痛 它流在血液中來回滾動”（姚若龍《會呼吸的痛》）
妙到巔毫。“呼吸”，你感覺真的在呼吸；“滾動”，你感覺真的在滾動。（雖然這裡“動”字是倒詞了，去聲字填入了平聲裡面，但似乎只有這樣，才能讓前一個“滾”字更加鮮活，更加宛如生機地滾了起來）。
而且，在完成了技術上如此高難度的動作之後，這仍然是一句即使字面上都堪稱“寫得妙”的佳句。是的，你大概會把它當作妙句抄下來，雖然可能你只明白了它妙處那錦上添花的一半。
一首歌曲打動人心，在絕大多數時候，並不是建立在這首歌的歌詞單獨拎出來句句經典之上的。大多數時候，歌曲真正打動人，是詞、曲、唱、甚至編曲，恰如其分地在“黏合”在一起，共同完成了一次潛移默化的心靈共振。
如果通篇倒詞的絕美詩句，唱成歌，除了盯著歌詞本一字字看的極少數派，它是很難打動人的。技術到了一定的標準，才談得上藝術。
除了姚若龍，林夕在這方面也做得很好。難得寫句大白話，卻用得恰如其分：
“思念太猖狂 一個冷不防”（《你太猖狂》）
我是真的被這“冷不防”三個字，給冷不防到的。
另外就是總能被他觸到心裡最柔軟的地方。
俗話說“外行看熱鬧，內行看門道”。大概任何專業的領域，都會有這樣鮮明的分野。
外行人評價一首歌詞，喜歡說“寫得好”、“寫得差”。這評判的潛臺詞，其實是把歌詞作為一種文學作品在衡量。“這一句寫得妙”，很多時候是指文字本身的，或用字獨到、或角度孤絕、或修辭精闢、或共鳴至深，但歸根結底，和我們說小說、散文裡“這一句寫得妙”並沒有什麼區別。
然而，目前華語流行音樂的範圍內，絕大多數的歌詞是先有曲之後“填”出來的。從這個意義上講，“填得好”才是第一位的，“寫得好”相對於“填得好”而言，是第二位的，錦上添花的。
什麼叫填得好呢？
舉例：
這個“輕”字，從填詞的角度而言，真可謂絕妙了。因為這是一個高音的假聲，最“輕”的位置填入一個“輕”字，詞和曲在這一刻結合得恰到好處，從音韻到情緒都如此舒服貼合。當你聽到這一句的時候，潛移默化之中，是能切切實實感受到這個“輕”字的。
國語詞領域，姚若龍可以說是填詞“貼旋律”的大師。我一直覺得，姚若龍可能是最被“歌詞愛好者”們低估的一位專業填詞人。
再看看姚若龍老師的其他作品：
“想要光著腳丫 在樹上唱歌”（《在樹上唱歌》）
首先，上聲貼上聲，平聲貼平聲，這兩個字和我們說話別無二致。而這首歌整體的氛圍是一種“輕快、俏皮”的感覺，那這“腳丫”兩字的位置，簡直就是把“輕快、俏皮”演活了。你彷彿眼前都能看到一位俏皮的少女，腳丫在樹梢上蕩著的畫面。
上面提到的這兩個例子，這兩句歌詞，如果把它當作文字作品來評判，那確實非常平淡無奇。它基本上不會出現在愛好者們摘抄引用的範疇之內，然而，一個人如果想從空寫歌詞轉到填詞，我都會強烈建議它去體會這兩句歌詞填的妙處。
幾乎可以說，搞明白這兩句歌詞妙在哪裡的人，基本上，可以開始從事填詞了。
再進一步，是這種：
“想念是會呼吸的痛 它流在血液中來回滾動”（姚若龍《會呼吸的痛》）
妙到巔毫。“呼吸”，你感覺真的在呼吸；“滾動”，你感覺真的在滾動。（雖然這裡“動”字是倒詞了，去聲字填入了平聲裡面，但似乎只有這樣，才能讓前一個“滾”字更加鮮活，更加宛如生機地滾了起來）。
而且，在完成了技術上如此高難度的動作之後，這仍然是一句即使字面上都堪稱“寫得妙”的佳句。是的，你大概會把它當作妙句抄下來，雖然可能你只明白了它妙處那錦上添花的一半。
一首歌曲打動人心，在絕大多數時候，並不是建立在這首歌的歌詞單獨拎出來句句經典之上的。大多數時候，歌曲真正打動人，是詞、曲、唱、甚至編曲，恰如其分地在“黏合”在一起，共同完成了一次潛移默化的心靈共振。
如果通篇倒詞的絕美詩句，唱成歌，除了盯著歌詞本一字字看的極少數派，它是很難打動人的。技術到了一定的標準，才談得上藝術。
除了姚若龍，林夕在這方面也做得很好。難得寫句大白話，卻用得恰如其分：
“思念太猖狂 一個冷不防”（《你太猖狂》）
我是真的被這“冷不防”三個字，給冷不防到的。
另外就是總能被他觸到心裡最柔軟的地方。