1997年，同樣是在大友克洋的協助下，今敏第一次嘗試監督了一部劇場動畫《Perfect Blue》（又譯《未麻的部屋》），在這部作品中今敏將他的個人風格帶入了作品，用一種獨特的意識流式的敘事手法完成了這部心理驚悚片。該作擁有鮮明的美術風格和剪輯手法，在當時千篇一律的日本商業動畫市場裡，這樣一部作品的推出自然引起了軒然大波。
1998年，藉助《Perfect Blue》為他帶來的名氣，今敏開始嘗試在創作中進一步發揮自己的風格，他的第一部原創劇場動畫《千年女優》開始投入製作。這部於2001年推出的向日本電影大師小津安二郎百年紀念致敬的動畫，是今敏傾注全力指導的作品。推出以後引發了世界範圍的巨大反響，它的影響甚至超越了一般動畫的範疇而在電影圈內引起了廣泛關注。
《千年女優》可以說是目前為止最能體現今敏風格的作品，也是他的代表作。《千年女優》在敘事上使用了一種夢幻般的手法，將現實和回憶穿插在一起，在交錯的時空中天馬行空地講述了一位女演員的人生旅程。這部作品的故事架構及鏡頭運用都有鮮明的電影特色，尤其是對角色的內心描寫完全超越了一般動畫作品的層次，達到了電影級的震撼力。難怪獲得了多個電影獎項。
繼《千年女優》以後，今敏又推出了第二部個人風格鮮明的作品《東京教父》。這是一部現代都市題材作品，不過講的不是什麼浪漫愛情，而是幾個東京城市底層流浪者的故事。在《東京教父》的製作即將收尾的之時，今敏接受了WOW電視臺的邀請，開始了他的第一部TV動畫《妄想代理人》（簡稱《妄》）的製作，雖然是一部TV作品，但作為總監督的今敏對動畫的整體品質把關非常嚴謹，每個鏡頭乃至每一處聲音都不容有誤。與之形成對比的是，該作在題材選擇方面完全是實驗性的。據今敏自己講，《妄》在已經開始進入製作的時候甚至只有一個架構。在第九集甚至請來了N位日本動畫高手做了幾段“劇中劇”，處處都體現出了實驗精神，也是TV作品中罕見的手筆。
不過，從整體上來看，《東京教父》和《妄想代理人》都應該算作今敏過渡期的作品，尤其是《妄》劇中大量啟用“外援”這一點，很可能是為後面的作品做一些提前的試探工作。所以今敏的Fans大都對他的下一部作品都充滿期待！
1997年，同樣是在大友克洋的協助下，今敏第一次嘗試監督了一部劇場動畫《Perfect Blue》（又譯《未麻的部屋》），在這部作品中今敏將他的個人風格帶入了作品，用一種獨特的意識流式的敘事手法完成了這部心理驚悚片。該作擁有鮮明的美術風格和剪輯手法，在當時千篇一律的日本商業動畫市場裡，這樣一部作品的推出自然引起了軒然大波。
1998年，藉助《Perfect Blue》為他帶來的名氣，今敏開始嘗試在創作中進一步發揮自己的風格，他的第一部原創劇場動畫《千年女優》開始投入製作。這部於2001年推出的向日本電影大師小津安二郎百年紀念致敬的動畫，是今敏傾注全力指導的作品。推出以後引發了世界範圍的巨大反響，它的影響甚至超越了一般動畫的範疇而在電影圈內引起了廣泛關注。
《千年女優》可以說是目前為止最能體現今敏風格的作品，也是他的代表作。《千年女優》在敘事上使用了一種夢幻般的手法，將現實和回憶穿插在一起，在交錯的時空中天馬行空地講述了一位女演員的人生旅程。這部作品的故事架構及鏡頭運用都有鮮明的電影特色，尤其是對角色的內心描寫完全超越了一般動畫作品的層次，達到了電影級的震撼力。難怪獲得了多個電影獎項。
繼《千年女優》以後，今敏又推出了第二部個人風格鮮明的作品《東京教父》。這是一部現代都市題材作品，不過講的不是什麼浪漫愛情，而是幾個東京城市底層流浪者的故事。在《東京教父》的製作即將收尾的之時，今敏接受了WOW電視臺的邀請，開始了他的第一部TV動畫《妄想代理人》（簡稱《妄》）的製作，雖然是一部TV作品，但作為總監督的今敏對動畫的整體品質把關非常嚴謹，每個鏡頭乃至每一處聲音都不容有誤。與之形成對比的是，該作在題材選擇方面完全是實驗性的。據今敏自己講，《妄》在已經開始進入製作的時候甚至只有一個架構。在第九集甚至請來了N位日本動畫高手做了幾段“劇中劇”，處處都體現出了實驗精神，也是TV作品中罕見的手筆。
不過，從整體上來看，《東京教父》和《妄想代理人》都應該算作今敏過渡期的作品，尤其是《妄》劇中大量啟用“外援”這一點，很可能是為後面的作品做一些提前的試探工作。所以今敏的Fans大都對他的下一部作品都充滿期待！