“郎窯紅”如初凝的牛血般鮮紅，色彩絢麗，紅豔鮮明，有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特徵，被稱為瓷器中的絕品。而“豇豆紅”則呈現出一種淡雅柔潤的淺桃紅色。在釉面上還能看到散落的深紅色斑點和綠色苔點，酷似紅豇豆的顏色，故稱“豇豆紅”。
郎窯紅是銅紅釉中較鮮豔的一種，其釉面光潔透亮，有玻璃質感，開紋片並有牛毛紋，釉色深淺不一。色深者紅豔，有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特徵，其釉色瑩澈濃豔，彷彿初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。郎窯紅器裡釉有米黃色、微青色、白色三種，均開有紋片。郎窯紅器足底釉有米湯色，蘋果青色，均顯露紅色的斑暈，偶然也有紅釉底和白釉底。
郎窯紅釉器，在其他方面也都具有康熙朝的時代特徵。一是胎骨潔白細密而堅硬，足底露胎處有火石紅；二是口沿塗有粉質的粉白釉或漿白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切稜角略圓式、滾圓式或為裡收外斜削的二層臺式；四是器身紅釉與足除露胎處有一條白色線；五是器型獨特如觀音樽、油_瓶，笠式碗等都是康熙時極為流行的造型；六是大多數無款，偶有青花“福”、“壽”、“大清年制”款。
由於康熙郎窯紅釉瓷器的珍貴，物罕而價昂，因此後世仿造者比較多，有些仿得很高超，幾乎可以亂真。但仿品是無法擺脫它的時代特徵的，與真品是不同的。通常“郎窯紅”仿品多為民國時仿製，也有采用雍正時的仿哥釉器再加綠釉或乾脆加彩來仿康熙各色郎窯器的。
從讀者所提供的郎紅天球瓶照片判斷，經過專業人員的鑑定為新仿品，主要有六個重要的破綻：
破綻一：釉
對比“新仿郎紅天球瓶”和“光緒郎紅觀音瓶”的圖片可發現兩者的明顯差別，真品的瓶口處釉色灰白，而贗品為純白；雖然兩個瓶的內壁都光滑如鏡，但真品有沉澱的光彩，而贗品有光鮮的紅色，非常刺眼，應該是造假者在瓶身上了玻璃釉的效果，從“康熙郎紅香爐”也可看到真正的郎紅色彩濃厚、沉重，毫無輕浮之感；在瓶口白釉和紅釉的“接壤處”可看到，真品的紅釉有垂流現象，呈自然的流動感，而贗品卻明顯是將紅釉掃上去，甚不自然。
破綻二：開片
對比“新仿郎紅天球瓶”和“光緒郎紅觀音瓶”、“康熙郎紅香爐”可發覺，開片截然不同。仿品的瓶口處開片很小，有玻璃出現碎紋的感覺，而瓶口內壁無開片，只有純白釉；真品中，觀音瓶瓶口內外壁都有開片，香爐的內壁完全開片，而且開片自然，呈“井”字形。
破綻三：底部
對比“光緒郎紅觀音瓶”、“康熙郎紅盤”、“康熙郎紅香爐”、可發現郎紅器的底部有幾個共同點：加釉的部分呈“米湯白”，並有開片。香爐的底部最為特別，只有中間一小圈是加釉部分，其他都露胎。而“新仿郎紅天球瓶”的底部全上純白釉，無開片，明顯有“賊光”。
破綻四：圈足
“新仿郎紅天球瓶”中，器物的圈足非常乾淨純白，而紅釉與圈足之間有明顯分界，可判斷是造假者對圈足進行了打磨，以製造出紅釉只流到器物底部的“假象”，非常規整。
從“光緒郎紅觀音瓶”可看到郎紅器物的重要特點——“燈草邊”底——圈足不平整，紅釉自然與圈足有輕微“接壤”，是因為圈足曾被工匠用刀刮過以“修足”，非常自然。
破綻五：款識
從“新仿郎紅天球瓶”可看到明顯的款識“景德鎮制”。但其實郎紅器物一般無款，更無“景德鎮制”這樣的款識。文章中提到的幾件真品均無款識。可從此款識推測該贗品是上世紀80年代至90年代仿造的。
破綻六：重量
手拿新仿品可發現上輕下重，所有力量集中在球體部分。而實際上真品的重量上下非常均勻，重心不會下墜。
“郎窯紅”如初凝的牛血般鮮紅，色彩絢麗，紅豔鮮明，有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特徵，被稱為瓷器中的絕品。而“豇豆紅”則呈現出一種淡雅柔潤的淺桃紅色。在釉面上還能看到散落的深紅色斑點和綠色苔點，酷似紅豇豆的顏色，故稱“豇豆紅”。
郎窯紅是銅紅釉中較鮮豔的一種，其釉面光潔透亮，有玻璃質感，開紋片並有牛毛紋，釉色深淺不一。色深者紅豔，有“明如鏡、潤如玉、赤如血”的特徵，其釉色瑩澈濃豔，彷彿初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。郎窯紅器裡釉有米黃色、微青色、白色三種，均開有紋片。郎窯紅器足底釉有米湯色，蘋果青色，均顯露紅色的斑暈，偶然也有紅釉底和白釉底。
郎窯紅釉器，在其他方面也都具有康熙朝的時代特徵。一是胎骨潔白細密而堅硬，足底露胎處有火石紅；二是口沿塗有粉質的粉白釉或漿白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切稜角略圓式、滾圓式或為裡收外斜削的二層臺式；四是器身紅釉與足除露胎處有一條白色線；五是器型獨特如觀音樽、油_瓶，笠式碗等都是康熙時極為流行的造型；六是大多數無款，偶有青花“福”、“壽”、“大清年制”款。
由於康熙郎窯紅釉瓷器的珍貴，物罕而價昂，因此後世仿造者比較多，有些仿得很高超，幾乎可以亂真。但仿品是無法擺脫它的時代特徵的，與真品是不同的。通常“郎窯紅”仿品多為民國時仿製，也有采用雍正時的仿哥釉器再加綠釉或乾脆加彩來仿康熙各色郎窯器的。
從讀者所提供的郎紅天球瓶照片判斷，經過專業人員的鑑定為新仿品，主要有六個重要的破綻：
破綻一：釉
對比“新仿郎紅天球瓶”和“光緒郎紅觀音瓶”的圖片可發現兩者的明顯差別，真品的瓶口處釉色灰白，而贗品為純白；雖然兩個瓶的內壁都光滑如鏡，但真品有沉澱的光彩，而贗品有光鮮的紅色，非常刺眼，應該是造假者在瓶身上了玻璃釉的效果，從“康熙郎紅香爐”也可看到真正的郎紅色彩濃厚、沉重，毫無輕浮之感；在瓶口白釉和紅釉的“接壤處”可看到，真品的紅釉有垂流現象，呈自然的流動感，而贗品卻明顯是將紅釉掃上去，甚不自然。
破綻二：開片
對比“新仿郎紅天球瓶”和“光緒郎紅觀音瓶”、“康熙郎紅香爐”可發覺，開片截然不同。仿品的瓶口處開片很小，有玻璃出現碎紋的感覺，而瓶口內壁無開片，只有純白釉；真品中，觀音瓶瓶口內外壁都有開片，香爐的內壁完全開片，而且開片自然，呈“井”字形。
破綻三：底部
對比“光緒郎紅觀音瓶”、“康熙郎紅盤”、“康熙郎紅香爐”、可發現郎紅器的底部有幾個共同點：加釉的部分呈“米湯白”，並有開片。香爐的底部最為特別，只有中間一小圈是加釉部分，其他都露胎。而“新仿郎紅天球瓶”的底部全上純白釉，無開片，明顯有“賊光”。
破綻四：圈足
“新仿郎紅天球瓶”中，器物的圈足非常乾淨純白，而紅釉與圈足之間有明顯分界，可判斷是造假者對圈足進行了打磨，以製造出紅釉只流到器物底部的“假象”，非常規整。
從“光緒郎紅觀音瓶”可看到郎紅器物的重要特點——“燈草邊”底——圈足不平整，紅釉自然與圈足有輕微“接壤”，是因為圈足曾被工匠用刀刮過以“修足”，非常自然。
破綻五：款識
從“新仿郎紅天球瓶”可看到明顯的款識“景德鎮制”。但其實郎紅器物一般無款，更無“景德鎮制”這樣的款識。文章中提到的幾件真品均無款識。可從此款識推測該贗品是上世紀80年代至90年代仿造的。
破綻六：重量
手拿新仿品可發現上輕下重，所有力量集中在球體部分。而實際上真品的重量上下非常均勻，重心不會下墜。