中國古代書畫收藏，一直是藝術品投資的熱點。
1、北宋 黃庭堅《砥柱銘》 4.368億元
北宋黃庭堅《砥柱銘》卷長達8.24米，計82行407字，作於1095年前後，經王厚之、賈似道、項元汴等收藏，長期流傳於中國民間，20世紀上半葉從廣東流往日本，為日本有鄰館收藏，被視為鎮館之寶，直到數年前，為臺灣藏家購得，便有了對黃庭堅書法有著數十年浸染的臺北故宮博物院指導委員傅申先生洋洋兩萬言的文章。這篇文章坦陳作者對於《砥柱銘》從存疑到肯定的思想過程與心路歷程，從中可以感受到推翻舊案的激越，又可以學到見微知著的謹嚴，具有極高的學術價值。
2、元 王蒙《稚川移居圖》 4.025億元
《稚川移居圖》所畫題材為東晉葛洪移居羅浮山煉丹的故事。畫上有與王蒙同時或稍後的七位大學者的題詩，包括王冕的老師韓性、“元四家”倪瓚、陶復初、陳則等。此畫是王蒙深具個人藝術特色的成熟之作，也系其迄今尚流於民間而極為罕見的最重要的真跡。尤為令人側目的是，此件王蒙《稚川移居圖》19世紀後半葉入藏蘇州過雲樓顧家後（過雲樓藏書歷經顧家幾代人150年的傳承，鼎盛時曾集宋元古槧、精寫舊鈔、明清佳刻、碑帖印譜800餘種，蔚為大觀），數十百餘年間還與之有過一段充滿戲劇色彩的曲折傳奇。
3、北宋《子母猴圖》 3.62億元
《子母猴圖》系水墨紙本，縱92釐米、橫46釐米。此畫構圖佈局之奇絕，毛色梳渲之鮮潤，形象刻畫之準確，神態表現之生動，顯示出畫家的頗具匠心和精湛技藝，顯然若非絕頂高手而絕難為之。此畫含著“有靠山輩輩為侯”之寓意。歷經元內府（“天曆之寶”）、明洪武內府（“司印”半印）、明永樂帝朱棣的駙馬袁容（“袁氏家藏子孫永保之”）、清代梁清標、笪重光、伍元蕙、黃德峻、劉芬等共鈐有十一枚鑑藏印，均出自歷代宮廷貴室或著名書畫鑑藏家，傳承有序，足見其珍貴。
4、元 房大年、文宗帝《萬歲山圖稿本》 3.348億元
《萬歲山圖稿本》，紙本設色。乃是房大年與元文宗罕見之藝術精品。峰巒競秀之間，雲水樓臺掩映，亭廊軒榭，縱延蔓迴，楥簷高琢，勾心鬥角，圖中心位置繪有巨型太湖石，正如《輟耕錄》記載：……中有小玉殿，內設金嵌玉龍御榻，前立玉假山一峰，西北建側堂一間。
5、東晉 王羲之《平安貼》 3.08億元
晉王羲之草書《平安帖》（後世摹本），又名《告姜道帖》，絹本，最早見於北宋《絳帖》，後經《宣和書譜》著錄，當時共有九行，後被一分為二，此為前半部，縱24.5釐米，橫13.8釐米，保留了前四行計41字。該帖經乾隆二次題識並著錄於《石渠寶笈續編》，乾隆盛讚該帖“可亞時晴”，媲美“三希堂”瑰寶王羲之《快雪時晴帖》，足見其珍貴。
6、元 任仁發《五王醉歸圖卷》 3.036億元
2016年12月4日，北京保利2016秋拍“中國古代書畫夜場”清宮舊藏任仁發《五王醉歸圖卷》6800萬元起拍，最終以2.64億元落槌，成交價3.036億元，由蘇寧集團購得，成為2016年度最貴拍品。
《五王醉歸圖卷》用的是宋代紙本，高35.5釐米，長212.5釐米，曾是清宮舊藏。該畫刻畫了唐玄宗五兄弟的故事，畫中五王，指臨淄王李隆基（即後來的唐玄宗）、宋王李成器、申王李成禮、岐王李範、薛王李業。唐玄宗年少時與四位兄弟感情和睦，經常相從宴飲，鬥雞擊球，外出打獵。這張畫描繪了兄弟五人一起騎馬遊玩的場景。
7、北宋 曾鞏《局事貼》 2.07億元
曾鞏局事帖：29×38.2釐米，此帖全文：局事多暇。動履禔福。去遠海誨之益。忽忽三載之久。跧處窮徼。日迷汨於吏職之冗。固豈有樂意耶。去受代之期。難幸密邇。而替人寂然未聞。亦旦夕望望。果能遂逃曠弛。實自賢者之力。夏秋之交。道出府下。因以致謝左右。庶竟萬一。餘冀順序珍重。前即召擢。偶便專此上問。不宜。鞏再拜。運勾奉議無黨鄉賢。二十七日。謹啟。印文：曾鞏再拜。
此件拍品於2016年5月15日，由華誼兄弟傳媒董事長、藏家王中軍競得。《局事帖》目前為海內外孤品，此件作品書寫在宋代印刷書籍紙張的背面，書法結字修長，筆畫清勁。在短短124個字的信中，曾鞏將長年外放的苦悶直白地倒了出來。一方面表現了曾鞏的沉鬱情緒，另一方面也反映了當時的社會現實。
8、清 郎世寧《乾隆大閱圖》之《行陣》 2.037億元
《乾隆大閱圖》是清代宮廷畫家郎世寧晚期作品。清朝宮廷繪畫中最有價值的部分，就是宮廷畫家描繪同時代人物和事件的紀實性繪畫作品。《乾隆大閱圖》屬此類精品，在照相機發明之前，是真實記錄人、事的最佳手段。
9、宋 陳皋《蕃騎弄簫圖》 1.84億元
要說此幅畫為何上億，僅是宋畫足矣，此幅《蕃騎弄簫圖》，系設色絹本，裝裱方式為單色全綾裱立軸。圖繪一蕃人騎馬吹簫過漠地古松下，於畫面左側中部，題有楷書“陳皋制”三字，墨色沉著，深入肌理，與畫面用墨統一，顯系原畫本款。關於陳皋，史書著錄頗少，宋人鄧椿《畫繼》卷七載：“陳皋，漠州人，長於蕃馬，頗盡胡態，張勘(戡)甥也”，僅十七字。由此不難推斷，陳皋為宋代人無疑。
10、清 蔣廷錫《百種牡丹譜》 1.736億元
《百種牡丹譜》花卉部分
此畫是蔣廷錫在內廷時所畫進呈雍正帝之作，氣韻超逸，深得乾隆皇帝喜愛。全套牡丹譜以“元、亨、利、貞”為名分列四冊，皆得乾隆、嘉慶、宣統三帝鑑藏御覽，並有“石渠寶笈、御書房鑑藏寶”等諸方鑑藏之印以證源流。 蔣廷錫的《百種牡丹譜》在清宮內珍藏了近200年，四大巨冊，普通人抱都抱不動。這樣的大部頭文物，實屬珍貴。
11、明 唐寅《仿李唐山水》 1.72億元
唐寅的此幅《仿李唐山水》為其29歲時為文徵明的父親文林所作。山石的皴法運用南宋沉雄剛健的斧劈皴加之細長清勁的線條，來表現山石的堅凝。石間樹影婆娑，茅屋掩映山間，用筆輕巧灑脫，將吳門畫派的風格體現的淋漓盡致。二高仕自山下徐徐而行，似是奔赴山間茅廬之約。紅花碧樹，無盡的灑脫飄逸。作者一生為功名所累，寄渴望恬淡之情思於此幅作品之中，尤為難得！
12、明 吳彬《十八應真圖卷》 1.69億元
吳彬《十八應真圖》著錄於《秘殿珠林續編》，引首為乾隆題“遊藝神通”四楷書，卷中鈐乾隆諸璽並行書題跋，吳彬作品傳世稀少，入清內府並著錄在《石渠寶笈》、《秘殿珠林》中共十八件，得乾隆親題者僅此一件，正可謂“寶笈之寶”。
13、宋 佚名《漢宮秋圖》 1.68億元
《漢宮秋圖》是南宋宮廷畫家筆下的上乘之作，是創作於李唐《采薇圖》、《晉文公復國圖》和蕭照《光武渡河圖》、劉松年《便橋會盟圖》風格之下，以漢武帝甘泉宮候約西王母故事為題材的一件宋代畫院傑作。這幅作品著錄於《石渠寶笈·續編》，乾隆帝非常看重這件作品。
14、元 王蒙《秋山蕭寺圖》 1.3664億元
王蒙此作繁線密點，蒼蒼莽莽。“繁線”主要體現在其在董源披麻皴基礎上創變出的牛毛皴上，以捲曲如牛毛的皴筆，表現山石的機理結構。“密點”則主要表現在其對巨然焦墨大點點苔方法的取鑑上，禿筆、重墨，或聚或散，以幹、溼、濃、淡、光、毛不同質感的苔點叢生錯落。元代繪畫流傳至今鳳毛麟角，這幅佳作在中國繪畫史上具有相當重要的歷史意義。
15、清 石濤《閩遊贈別山水卷》 1.3552億元
《閩遊贈別山水卷》曾著錄於人民美術出版社《改定歷代流傳繪畫編年表》、《聽帆樓續刻書畫記》。石濤被譽為中國繪畫史上屈指可數的偉大人物之一，他主張師法自然，“搜盡奇峰打草稿”是其藝術創作的綱領。
16、清 徐揚《平定西域獻俘禮圖》 1.34億元
全圖描繪人物眾多，街市整齊，地域特徵明顯，繪圖用筆細緻入微，色彩鮮豔飽滿，全圖以寫實的筆法，描繪了一個歷史時刻的片斷，具有十分重要的文物史料價值和藝術價值，是乾隆時期清朝宮廷紀實繪畫的又一佳作。
17、清 錢維城《雁蕩圖》 1.2992億元
《雁蕩圖》是乾隆皇帝欽點狀元畫家錢維城的代表作，也是錢維城一生書畫創作中最著名的長卷之一，列入《石渠寶笈》。此卷為紙本青綠設色手卷，長731.2釐米，乾隆八璽齊全，並有嘉慶、宣統的鑑藏印。錢維城的山水畫，典雅端莊，渾厚華滋，體現出濃厚的書卷氣。
18、清 王翬《唐人詩意圖手卷》 1.26億元
王翬（huī）此圖，寫江南景色。起首平林清曠，坡陀相續，淺沙遠水，天遙日暮。坡岸之間，蹊徑蜿蜒，山勢漸起，村舍列列映帶於喬木茂樹之間。小道之上，人騎往來，碧溪盡頭，歸鴉翔集。晚靄生處，崗嶺遂峻，疊壑層巖，逶迤有磅礴之勢。其間喬松積翠，山寺藏幽，其下芰荷送香，平疇交遠，大江與青山，遠而不見盡頭矣。其末以落照結，故意境益見祥和。
19、清 王時敏《仿各家山水冊》 1.2億元
此冊雜臨米友仁、趙孟、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙諸家筆意。如此煌煌十開大冊，且品相如此完好，實屬難得。
20、清 八大山人《山水卷》 1.1615億元
八大山人傳世作品不多，山水長卷尤為罕見。這是迄今為止所知存世尺幅最大的八大山人山水作品，從款字寫法斷定七十後所作，作品結構嚴謹，秋山靜寂，驟風雨地，一氣呵成，元氣淋漓，天真平淡，蕭散雅拙。
21、清 八大山人《竹石鴛鴦》 1.187億元
這件作品是八大山人去世之年所畫，代表他風格最成熟圓融的階段。八大山人用墨筆作於明代灰紙上，在構圖上採取了對角倚斜之勢，上留天頭，下著斜坡，圖左下角兩鴛鴦依偎於巨石之上，右上則是巨石芙蓉，看起來兩相呼應，頗有野趣。
22、明 陳栝《情韻墨花》 1.137億元
陳栝《情韻墨花》是乾隆十分喜愛的明代作品，乾隆自書詩十首，前後鈐蓋印章三十餘方，可見珍愛至極。清朝皇宮收藏錄《石渠寶笈·續編》共著錄十件作品，便包括這件，足見其珍貴。陳栝為明代花鳥畫宗師陳淳之子。
23、元 王振鵬《江山勝覽圖》 1.012億元
畫作再現了元代溫州地區真實的生活場景。卷中繪兩山（天台山、雁蕩山）、兩城（永嘉城、瑞安城）、兩江（甌江、飛雲江）、兩寺（聖壽禪寺、寶壇寺）、一海（東海）。
24、元《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》 1.012億元
2011年12月3日元《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》專場開拍，歷經1個多小時的鏖戰，這件國寶級書法史詩鉅製終破億元大關，這也是北京匡時成立以來首件破億元的拍品。
25、宋《徐常侍篆書之跡手卷》 1.008億
《宋名賢題徐常侍篆書之跡》為朱熹、張景修等6段宋人墨跡，1段元人墨跡，原此卷中的一段樓鑰題跋，現存北京故宮博物院。據悉，此卷北宋晚期一直在江蘇儀徵張氏及丹陽、南京一帶流傳，清嘉道時為金石僧達愛所得，後歸李佐賢及南皮張氏，新中國成立前歸張蔥玉收藏。
真正意義上的中國繪畫始於東漢，始於紙的發明使用。魏晉南北朝時期，也使繪畫作品更具備收藏的意義和價值。並且繪畫的收藏、鑑賞、評論之風日益興盛。隋唐時期，南北統一，加之帝王的個人喜好，繪畫藝術空前繁榮，人物、山水、花鳥各科都有建樹，名家輩出，並且官、私收藏俱盛。五代時期，花鳥畫、山水畫最為鼎盛。兩宋繪畫也極為發達，北宋中期還出現了以水墨寫意為主流題材的文人畫，對後世影響深遠。元代文人畫繼續發展，出現“元四家”等一大批名家。明朝承元之餘波，文人畫有所發揮，中期出現“吳門四家”。明末清初出現遺民畫家，獨樹一幟，風格獨具。清中期的“揚州八怪”自闢蹊徑，影響深遠。
古代書畫作品一方面時間久遠，存世量越來越少，能得以流傳足以說明其珍貴，另一方面這些作品極具歷史和學術價值。所以我們在鑑賞古代名畫時，除了欣賞作品本身價值外，作品的歷史屬性也是一個非常重要的欣賞點。
中國古代書畫收藏，一直是藝術品投資的熱點。
1、北宋 黃庭堅《砥柱銘》 4.368億元
北宋黃庭堅《砥柱銘》卷長達8.24米，計82行407字，作於1095年前後，經王厚之、賈似道、項元汴等收藏，長期流傳於中國民間，20世紀上半葉從廣東流往日本，為日本有鄰館收藏，被視為鎮館之寶，直到數年前，為臺灣藏家購得，便有了對黃庭堅書法有著數十年浸染的臺北故宮博物院指導委員傅申先生洋洋兩萬言的文章。這篇文章坦陳作者對於《砥柱銘》從存疑到肯定的思想過程與心路歷程，從中可以感受到推翻舊案的激越，又可以學到見微知著的謹嚴，具有極高的學術價值。
2、元 王蒙《稚川移居圖》 4.025億元
《稚川移居圖》所畫題材為東晉葛洪移居羅浮山煉丹的故事。畫上有與王蒙同時或稍後的七位大學者的題詩，包括王冕的老師韓性、“元四家”倪瓚、陶復初、陳則等。此畫是王蒙深具個人藝術特色的成熟之作，也系其迄今尚流於民間而極為罕見的最重要的真跡。尤為令人側目的是，此件王蒙《稚川移居圖》19世紀後半葉入藏蘇州過雲樓顧家後（過雲樓藏書歷經顧家幾代人150年的傳承，鼎盛時曾集宋元古槧、精寫舊鈔、明清佳刻、碑帖印譜800餘種，蔚為大觀），數十百餘年間還與之有過一段充滿戲劇色彩的曲折傳奇。
3、北宋《子母猴圖》 3.62億元
《子母猴圖》系水墨紙本，縱92釐米、橫46釐米。此畫構圖佈局之奇絕，毛色梳渲之鮮潤，形象刻畫之準確，神態表現之生動，顯示出畫家的頗具匠心和精湛技藝，顯然若非絕頂高手而絕難為之。此畫含著“有靠山輩輩為侯”之寓意。歷經元內府（“天曆之寶”）、明洪武內府（“司印”半印）、明永樂帝朱棣的駙馬袁容（“袁氏家藏子孫永保之”）、清代梁清標、笪重光、伍元蕙、黃德峻、劉芬等共鈐有十一枚鑑藏印，均出自歷代宮廷貴室或著名書畫鑑藏家，傳承有序，足見其珍貴。
4、元 房大年、文宗帝《萬歲山圖稿本》 3.348億元
《萬歲山圖稿本》，紙本設色。乃是房大年與元文宗罕見之藝術精品。峰巒競秀之間，雲水樓臺掩映，亭廊軒榭，縱延蔓迴，楥簷高琢，勾心鬥角，圖中心位置繪有巨型太湖石，正如《輟耕錄》記載：……中有小玉殿，內設金嵌玉龍御榻，前立玉假山一峰，西北建側堂一間。
5、東晉 王羲之《平安貼》 3.08億元
晉王羲之草書《平安帖》（後世摹本），又名《告姜道帖》，絹本，最早見於北宋《絳帖》，後經《宣和書譜》著錄，當時共有九行，後被一分為二，此為前半部，縱24.5釐米，橫13.8釐米，保留了前四行計41字。該帖經乾隆二次題識並著錄於《石渠寶笈續編》，乾隆盛讚該帖“可亞時晴”，媲美“三希堂”瑰寶王羲之《快雪時晴帖》，足見其珍貴。
6、元 任仁發《五王醉歸圖卷》 3.036億元
2016年12月4日，北京保利2016秋拍“中國古代書畫夜場”清宮舊藏任仁發《五王醉歸圖卷》6800萬元起拍，最終以2.64億元落槌，成交價3.036億元，由蘇寧集團購得，成為2016年度最貴拍品。
《五王醉歸圖卷》用的是宋代紙本，高35.5釐米，長212.5釐米，曾是清宮舊藏。該畫刻畫了唐玄宗五兄弟的故事，畫中五王，指臨淄王李隆基（即後來的唐玄宗）、宋王李成器、申王李成禮、岐王李範、薛王李業。唐玄宗年少時與四位兄弟感情和睦，經常相從宴飲，鬥雞擊球，外出打獵。這張畫描繪了兄弟五人一起騎馬遊玩的場景。
7、北宋 曾鞏《局事貼》 2.07億元
曾鞏局事帖：29×38.2釐米，此帖全文：局事多暇。動履禔福。去遠海誨之益。忽忽三載之久。跧處窮徼。日迷汨於吏職之冗。固豈有樂意耶。去受代之期。難幸密邇。而替人寂然未聞。亦旦夕望望。果能遂逃曠弛。實自賢者之力。夏秋之交。道出府下。因以致謝左右。庶竟萬一。餘冀順序珍重。前即召擢。偶便專此上問。不宜。鞏再拜。運勾奉議無黨鄉賢。二十七日。謹啟。印文：曾鞏再拜。
此件拍品於2016年5月15日，由華誼兄弟傳媒董事長、藏家王中軍競得。《局事帖》目前為海內外孤品，此件作品書寫在宋代印刷書籍紙張的背面，書法結字修長，筆畫清勁。在短短124個字的信中，曾鞏將長年外放的苦悶直白地倒了出來。一方面表現了曾鞏的沉鬱情緒，另一方面也反映了當時的社會現實。
8、清 郎世寧《乾隆大閱圖》之《行陣》 2.037億元
《乾隆大閱圖》是清代宮廷畫家郎世寧晚期作品。清朝宮廷繪畫中最有價值的部分，就是宮廷畫家描繪同時代人物和事件的紀實性繪畫作品。《乾隆大閱圖》屬此類精品，在照相機發明之前，是真實記錄人、事的最佳手段。
9、宋 陳皋《蕃騎弄簫圖》 1.84億元
要說此幅畫為何上億，僅是宋畫足矣，此幅《蕃騎弄簫圖》，系設色絹本，裝裱方式為單色全綾裱立軸。圖繪一蕃人騎馬吹簫過漠地古松下，於畫面左側中部，題有楷書“陳皋制”三字，墨色沉著，深入肌理，與畫面用墨統一，顯系原畫本款。關於陳皋，史書著錄頗少，宋人鄧椿《畫繼》卷七載：“陳皋，漠州人，長於蕃馬，頗盡胡態，張勘(戡)甥也”，僅十七字。由此不難推斷，陳皋為宋代人無疑。
10、清 蔣廷錫《百種牡丹譜》 1.736億元
《百種牡丹譜》花卉部分
此畫是蔣廷錫在內廷時所畫進呈雍正帝之作，氣韻超逸，深得乾隆皇帝喜愛。全套牡丹譜以“元、亨、利、貞”為名分列四冊，皆得乾隆、嘉慶、宣統三帝鑑藏御覽，並有“石渠寶笈、御書房鑑藏寶”等諸方鑑藏之印以證源流。 蔣廷錫的《百種牡丹譜》在清宮內珍藏了近200年，四大巨冊，普通人抱都抱不動。這樣的大部頭文物，實屬珍貴。
11、明 唐寅《仿李唐山水》 1.72億元
唐寅的此幅《仿李唐山水》為其29歲時為文徵明的父親文林所作。山石的皴法運用南宋沉雄剛健的斧劈皴加之細長清勁的線條，來表現山石的堅凝。石間樹影婆娑，茅屋掩映山間，用筆輕巧灑脫，將吳門畫派的風格體現的淋漓盡致。二高仕自山下徐徐而行，似是奔赴山間茅廬之約。紅花碧樹，無盡的灑脫飄逸。作者一生為功名所累，寄渴望恬淡之情思於此幅作品之中，尤為難得！
12、明 吳彬《十八應真圖卷》 1.69億元
吳彬《十八應真圖》著錄於《秘殿珠林續編》，引首為乾隆題“遊藝神通”四楷書，卷中鈐乾隆諸璽並行書題跋，吳彬作品傳世稀少，入清內府並著錄在《石渠寶笈》、《秘殿珠林》中共十八件，得乾隆親題者僅此一件，正可謂“寶笈之寶”。
13、宋 佚名《漢宮秋圖》 1.68億元
《漢宮秋圖》是南宋宮廷畫家筆下的上乘之作，是創作於李唐《采薇圖》、《晉文公復國圖》和蕭照《光武渡河圖》、劉松年《便橋會盟圖》風格之下，以漢武帝甘泉宮候約西王母故事為題材的一件宋代畫院傑作。這幅作品著錄於《石渠寶笈·續編》，乾隆帝非常看重這件作品。
14、元 王蒙《秋山蕭寺圖》 1.3664億元
王蒙此作繁線密點，蒼蒼莽莽。“繁線”主要體現在其在董源披麻皴基礎上創變出的牛毛皴上，以捲曲如牛毛的皴筆，表現山石的機理結構。“密點”則主要表現在其對巨然焦墨大點點苔方法的取鑑上，禿筆、重墨，或聚或散，以幹、溼、濃、淡、光、毛不同質感的苔點叢生錯落。元代繪畫流傳至今鳳毛麟角，這幅佳作在中國繪畫史上具有相當重要的歷史意義。
15、清 石濤《閩遊贈別山水卷》 1.3552億元
《閩遊贈別山水卷》曾著錄於人民美術出版社《改定歷代流傳繪畫編年表》、《聽帆樓續刻書畫記》。石濤被譽為中國繪畫史上屈指可數的偉大人物之一，他主張師法自然，“搜盡奇峰打草稿”是其藝術創作的綱領。
16、清 徐揚《平定西域獻俘禮圖》 1.34億元
全圖描繪人物眾多，街市整齊，地域特徵明顯，繪圖用筆細緻入微，色彩鮮豔飽滿，全圖以寫實的筆法，描繪了一個歷史時刻的片斷，具有十分重要的文物史料價值和藝術價值，是乾隆時期清朝宮廷紀實繪畫的又一佳作。
17、清 錢維城《雁蕩圖》 1.2992億元
《雁蕩圖》是乾隆皇帝欽點狀元畫家錢維城的代表作，也是錢維城一生書畫創作中最著名的長卷之一，列入《石渠寶笈》。此卷為紙本青綠設色手卷，長731.2釐米，乾隆八璽齊全，並有嘉慶、宣統的鑑藏印。錢維城的山水畫，典雅端莊，渾厚華滋，體現出濃厚的書卷氣。
18、清 王翬《唐人詩意圖手卷》 1.26億元
王翬（huī）此圖，寫江南景色。起首平林清曠，坡陀相續，淺沙遠水，天遙日暮。坡岸之間，蹊徑蜿蜒，山勢漸起，村舍列列映帶於喬木茂樹之間。小道之上，人騎往來，碧溪盡頭，歸鴉翔集。晚靄生處，崗嶺遂峻，疊壑層巖，逶迤有磅礴之勢。其間喬松積翠，山寺藏幽，其下芰荷送香，平疇交遠，大江與青山，遠而不見盡頭矣。其末以落照結，故意境益見祥和。
19、清 王時敏《仿各家山水冊》 1.2億元
此冊雜臨米友仁、趙孟、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙諸家筆意。如此煌煌十開大冊，且品相如此完好，實屬難得。
20、清 八大山人《山水卷》 1.1615億元
八大山人傳世作品不多，山水長卷尤為罕見。這是迄今為止所知存世尺幅最大的八大山人山水作品，從款字寫法斷定七十後所作，作品結構嚴謹，秋山靜寂，驟風雨地，一氣呵成，元氣淋漓，天真平淡，蕭散雅拙。
21、清 八大山人《竹石鴛鴦》 1.187億元
這件作品是八大山人去世之年所畫，代表他風格最成熟圓融的階段。八大山人用墨筆作於明代灰紙上，在構圖上採取了對角倚斜之勢，上留天頭，下著斜坡，圖左下角兩鴛鴦依偎於巨石之上，右上則是巨石芙蓉，看起來兩相呼應，頗有野趣。
22、明 陳栝《情韻墨花》 1.137億元
陳栝《情韻墨花》是乾隆十分喜愛的明代作品，乾隆自書詩十首，前後鈐蓋印章三十餘方，可見珍愛至極。清朝皇宮收藏錄《石渠寶笈·續編》共著錄十件作品，便包括這件，足見其珍貴。陳栝為明代花鳥畫宗師陳淳之子。
23、元 王振鵬《江山勝覽圖》 1.012億元
畫作再現了元代溫州地區真實的生活場景。卷中繪兩山（天台山、雁蕩山）、兩城（永嘉城、瑞安城）、兩江（甌江、飛雲江）、兩寺（聖壽禪寺、寶壇寺）、一海（東海）。
24、元《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》 1.012億元
2011年12月3日元《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》專場開拍，歷經1個多小時的鏖戰，這件國寶級書法史詩鉅製終破億元大關，這也是北京匡時成立以來首件破億元的拍品。
25、宋《徐常侍篆書之跡手卷》 1.008億
《宋名賢題徐常侍篆書之跡》為朱熹、張景修等6段宋人墨跡，1段元人墨跡，原此卷中的一段樓鑰題跋，現存北京故宮博物院。據悉，此卷北宋晚期一直在江蘇儀徵張氏及丹陽、南京一帶流傳，清嘉道時為金石僧達愛所得，後歸李佐賢及南皮張氏，新中國成立前歸張蔥玉收藏。
真正意義上的中國繪畫始於東漢，始於紙的發明使用。魏晉南北朝時期，也使繪畫作品更具備收藏的意義和價值。並且繪畫的收藏、鑑賞、評論之風日益興盛。隋唐時期，南北統一，加之帝王的個人喜好，繪畫藝術空前繁榮，人物、山水、花鳥各科都有建樹，名家輩出，並且官、私收藏俱盛。五代時期，花鳥畫、山水畫最為鼎盛。兩宋繪畫也極為發達，北宋中期還出現了以水墨寫意為主流題材的文人畫，對後世影響深遠。元代文人畫繼續發展，出現“元四家”等一大批名家。明朝承元之餘波，文人畫有所發揮，中期出現“吳門四家”。明末清初出現遺民畫家，獨樹一幟，風格獨具。清中期的“揚州八怪”自闢蹊徑，影響深遠。
古代書畫作品一方面時間久遠，存世量越來越少，能得以流傳足以說明其珍貴，另一方面這些作品極具歷史和學術價值。所以我們在鑑賞古代名畫時，除了欣賞作品本身價值外，作品的歷史屬性也是一個非常重要的欣賞點。