自進入新世紀以來，就陸續有民營美術館的誕生。就北京而言，大家會追溯到今日美術館的誕生。近五年來，北京、上海等大城市也紛紛迎來了民營美術館發展的好時代。在政策、資本的種種推動下，北京、上海這些地方不斷湧現各種藝術區及新興美術館。當然也有興起時動靜很大，後來又歸入平靜的。
就北京來說，近兩年興起的民營美術館有民生現代美術館、紅磚美術館、OCAT研究中心等。上海的民營美術館這兩年更活躍，有龍美術館、餘德耀美術館、寶龍美術館、昊美術館等等。
民營美術館為何那麼多？以至於讓大家產生了我們進入到民營美術館大躍進時代。尤其是民營美術館背後都有大的企業、財團支撐。這就不難看出建造民營美術館一方面固然與國家層面對於文化創意產業的大力號召有關，也與企業希望藉助藝術產業實現種種目標有關。有透過建造民營美術館進行圈地開發房地產的，也有透過此為企業營造更好品牌形象的。為此近兩年一個突出的現象是，民營美術館也紛紛斥巨資進軍藝術品拍賣市場。類似在今年北京保利春拍中，近現代大家傅抱石的作品《茅山雄姿》以1.87億元成交，其買家就是甘肅天慶博物館贊助人韓慶。2016年12月北京保利秋拍中，蘇寧品牌創始人之一的張桂平，為了即將開館的蘇寧博物館，以3.036億元競拍得到任仁發的《五王醉歸圖卷》。
不過各類民營美術館林立的同時，能否呈現好的展覽、形成良性迴圈的發展模式確實是值得很多從業人員思考和實踐的。目前民營美術館展品質量一方面與其館藏有關，一方面也與運營人員在藝術圈人脈有關。類似民生現代美術館引入方力鈞等當代藝術名家的作品，就與其運營團隊長期在該領域的積累有關。
至於說民營美術館能否盈利就目前而言，答案時基本很難。如今主要時靠企業輸血，同時也在尋求資深良性發展的運營模式。其實目前還有一點問題比較突出的是眾多民營美術館定位比較雷同，也就造成了民營美術館的無聊。
自進入新世紀以來，就陸續有民營美術館的誕生。就北京而言，大家會追溯到今日美術館的誕生。近五年來，北京、上海等大城市也紛紛迎來了民營美術館發展的好時代。在政策、資本的種種推動下，北京、上海這些地方不斷湧現各種藝術區及新興美術館。當然也有興起時動靜很大，後來又歸入平靜的。
就北京來說，近兩年興起的民營美術館有民生現代美術館、紅磚美術館、OCAT研究中心等。上海的民營美術館這兩年更活躍，有龍美術館、餘德耀美術館、寶龍美術館、昊美術館等等。
民營美術館為何那麼多？以至於讓大家產生了我們進入到民營美術館大躍進時代。尤其是民營美術館背後都有大的企業、財團支撐。這就不難看出建造民營美術館一方面固然與國家層面對於文化創意產業的大力號召有關，也與企業希望藉助藝術產業實現種種目標有關。有透過建造民營美術館進行圈地開發房地產的，也有透過此為企業營造更好品牌形象的。為此近兩年一個突出的現象是，民營美術館也紛紛斥巨資進軍藝術品拍賣市場。類似在今年北京保利春拍中，近現代大家傅抱石的作品《茅山雄姿》以1.87億元成交，其買家就是甘肅天慶博物館贊助人韓慶。2016年12月北京保利秋拍中，蘇寧品牌創始人之一的張桂平，為了即將開館的蘇寧博物館，以3.036億元競拍得到任仁發的《五王醉歸圖卷》。
不過各類民營美術館林立的同時，能否呈現好的展覽、形成良性迴圈的發展模式確實是值得很多從業人員思考和實踐的。目前民營美術館展品質量一方面與其館藏有關，一方面也與運營人員在藝術圈人脈有關。類似民生現代美術館引入方力鈞等當代藝術名家的作品，就與其運營團隊長期在該領域的積累有關。
至於說民營美術館能否盈利就目前而言，答案時基本很難。如今主要時靠企業輸血，同時也在尋求資深良性發展的運營模式。其實目前還有一點問題比較突出的是眾多民營美術館定位比較雷同，也就造成了民營美術館的無聊。