問題：什麼是軲轆韻、進退韻？它們對詩的發展起到什麼作用？前言
軲轆韻、進退韻？是一種押韻的特別方式，對於詩的發展其實沒有什麼作用。
軲轆，象聲詞，表示輪子。今天很多人作“軲轆格”詩，把一句詩分別放入好幾首詩的不同位置。
估計題主是軲轆與轆轤搞混了。古詩詞中有一種押韻方式叫做轆轤韻。
《滄浪詩話》作者是南宋 嚴羽，他在提到律詩的押韻時，講到了幾種押韻方式：
有律詩上下句雙用韻者（第一句，第三五七句，押一仄韻；第二句，第四六八句，押一平韻。唐章碣有此體，不足為法，謾列於此，以備其體耳。又有四句平入之體，四句仄入之體，無關詩道今皆不取）。
有轆轤韻者（雙出雙入），有進退韻者（一進一退）.......
嚴羽提到的有三種押韻方式，都是指七言律詩。後面兩種就是轆轤韻和進退韻。
轆轤韻者（雙出雙入），意思是七言律詩的2、4、6、8四句，前兩句押一個韻，後兩句押一個韻，不過這兩個韻至少是鄰韻。
例如黃庭堅的《謝送宣城筆》:
宣城變樣蹲雞距，諸葛名家捋鼠須【須：七虞】 不押韻
一束喜從公處得，千金求買市中無【無：七虞】 不押韻
漫投墨客摹科斗，勝與朱門飽蠹魚【魚：六魚】 押韻
愧我初為草玄手，不將閒寫吏文書【書：六魚】 押韻
前兩聯押【虞】韻，後兩聯押【魚】 韻。
宋朝人袁文、嚴羽、黃朝英等人都提到，唐朝鄭谷、齊己等人定過三種詩格，像《謝送宣城筆》這種是”轆轤韻者，雙出雙入。“
除了嚴羽的《滄浪詩話》，宋人吳處厚的《青箱雜記》也記載道：
載鄭谷、齊己、黃損等定今體詩格雲：“用韻有數格，曰葫蘆，曰轆轤，曰進退。葫蘆韻者，先二後四；轆轤韻者，雙出雙入；進退韻者，一進一退。”
例如李師中《送唐介》詩：
孤忠自許眾不與，獨立敢言人所難【難：十四寒】 不押韻去國一身輕似葉，高名千古重如山【山：十五刪】 押韻並遊英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒【寒：十四寒】 不押韻天為吾皇扶社稷，肯教夫子不生還【還：十五刪】 押韻
這首七言律詩中，第二句韻腳“難”與第六句“寒”同部，第四句韻腳“山”，與第八句“還”一個韻部，這就是進退韻格七律。
葫蘆韻，《青箱雜記》說上二下四（12句），不過《瓶粟齋詩話》中提到，楊詩《明發道經生米市，隨喜西林寺留題》這首五律（8句）是葫蘆韻：
貪睡能無起，挑燈強未殘。【殘：十四寒】不押韻
春聲忙野店，月色淡柴門。【門：十三元】 押韻
又踏黃塵路，前追紅葉村。【村：十三元】 押韻
秋衣那敢薄，病骨自難溫。【溫：十三元】 押韻
是詩起僅"寒"韻一韻，餘皆"十三元"，此"葫蘆格"也。《瓶粟齋詩話》
又如蘇東坡 《傅堯俞濟源草堂》也是如此：
微官共有田園興，老罷方尋隱退【廬】。栽種成陰十年事，倉黃求買萬金無。先生卜築臨清濟，喬木如今似畫圖。鄰里亦知偏愛竹，春來相與護龍雛。
第二句韻腳：廬，【魚】部；無、圖、雛則是【虞】部。這種第二句用鄰韻的押韻方式。
不過，這種五律葫蘆格，是上一下三，而不是《青箱雜記》說的上二下四。
清人吳喬在《圍爐詩話》中，其實上面這幾種押韻方式，在唐朝有個說法叫做”兼韻“，作為律詩，其實都出韻了：
唐人有嫌韻、兼韻之法。嫌韻即出韻也。兼韻亦名幹韻，謂兼取通用韻中一二字也。 寒與刪、先得相兼，以其通用故也。《圍爐詩話》
寒與刪、先，是鄰韻，在古體詩中是可以通押的，但是在律詩中不能作為一個韻部通押。例如杜甫《客舊館》 ：
陳跡隨人事，初秋別此亭。重來梨葉赤，依舊竹林青。風幔何時卷，寒砧昨夜【聲】。無由出江漢，愁緒月冥冥。
這首詩的第六句韻腳是：聲，屬於【 庚】，其他韻腳亭、青、冥都屬於【青】。
在科舉考試中，以上的進退韻、轆轤韻、葫蘆韻肯定會作為落韻處理，是科舉試帖詩的大忌。不過，平時作詩，未必要像科舉那麼嚴格。
現代人作詩，就更加放開了束縛。例如主席的七律《長征》也是用了“兼韻”的方式。
問題：什麼是軲轆韻、進退韻？它們對詩的發展起到什麼作用？前言
軲轆韻、進退韻？是一種押韻的特別方式，對於詩的發展其實沒有什麼作用。
軲轆，象聲詞，表示輪子。今天很多人作“軲轆格”詩，把一句詩分別放入好幾首詩的不同位置。
估計題主是軲轆與轆轤搞混了。古詩詞中有一種押韻方式叫做轆轤韻。
一、《滄浪詩話》中提到的押韻方式《滄浪詩話》作者是南宋 嚴羽，他在提到律詩的押韻時，講到了幾種押韻方式：
有律詩上下句雙用韻者（第一句，第三五七句，押一仄韻；第二句，第四六八句，押一平韻。唐章碣有此體，不足為法，謾列於此，以備其體耳。又有四句平入之體，四句仄入之體，無關詩道今皆不取）。
有轆轤韻者（雙出雙入），有進退韻者（一進一退）.......
嚴羽提到的有三種押韻方式，都是指七言律詩。後面兩種就是轆轤韻和進退韻。
二、轆轤韻轆轤韻者（雙出雙入），意思是七言律詩的2、4、6、8四句，前兩句押一個韻，後兩句押一個韻，不過這兩個韻至少是鄰韻。
例如黃庭堅的《謝送宣城筆》:
宣城變樣蹲雞距，諸葛名家捋鼠須【須：七虞】 不押韻
一束喜從公處得，千金求買市中無【無：七虞】 不押韻
漫投墨客摹科斗，勝與朱門飽蠹魚【魚：六魚】 押韻
愧我初為草玄手，不將閒寫吏文書【書：六魚】 押韻
前兩聯押【虞】韻，後兩聯押【魚】 韻。
宋朝人袁文、嚴羽、黃朝英等人都提到，唐朝鄭谷、齊己等人定過三種詩格，像《謝送宣城筆》這種是”轆轤韻者，雙出雙入。“
三、進退韻除了嚴羽的《滄浪詩話》，宋人吳處厚的《青箱雜記》也記載道：
載鄭谷、齊己、黃損等定今體詩格雲：“用韻有數格，曰葫蘆，曰轆轤，曰進退。葫蘆韻者，先二後四；轆轤韻者，雙出雙入；進退韻者，一進一退。”
例如李師中《送唐介》詩：
孤忠自許眾不與，獨立敢言人所難【難：十四寒】 不押韻去國一身輕似葉，高名千古重如山【山：十五刪】 押韻並遊英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒【寒：十四寒】 不押韻天為吾皇扶社稷，肯教夫子不生還【還：十五刪】 押韻
這首七言律詩中，第二句韻腳“難”與第六句“寒”同部，第四句韻腳“山”，與第八句“還”一個韻部，這就是進退韻格七律。
四、葫蘆韻葫蘆韻，《青箱雜記》說上二下四（12句），不過《瓶粟齋詩話》中提到，楊詩《明發道經生米市，隨喜西林寺留題》這首五律（8句）是葫蘆韻：
貪睡能無起，挑燈強未殘。【殘：十四寒】不押韻
春聲忙野店，月色淡柴門。【門：十三元】 押韻
又踏黃塵路，前追紅葉村。【村：十三元】 押韻
秋衣那敢薄，病骨自難溫。【溫：十三元】 押韻
是詩起僅"寒"韻一韻，餘皆"十三元"，此"葫蘆格"也。《瓶粟齋詩話》
又如蘇東坡 《傅堯俞濟源草堂》也是如此：
微官共有田園興，老罷方尋隱退【廬】。栽種成陰十年事，倉黃求買萬金無。先生卜築臨清濟，喬木如今似畫圖。鄰里亦知偏愛竹，春來相與護龍雛。
第二句韻腳：廬，【魚】部；無、圖、雛則是【虞】部。這種第二句用鄰韻的押韻方式。
不過，這種五律葫蘆格，是上一下三，而不是《青箱雜記》說的上二下四。
五、兼韻清人吳喬在《圍爐詩話》中，其實上面這幾種押韻方式，在唐朝有個說法叫做”兼韻“，作為律詩，其實都出韻了：
唐人有嫌韻、兼韻之法。嫌韻即出韻也。兼韻亦名幹韻，謂兼取通用韻中一二字也。 寒與刪、先得相兼，以其通用故也。《圍爐詩話》
寒與刪、先，是鄰韻，在古體詩中是可以通押的，但是在律詩中不能作為一個韻部通押。例如杜甫《客舊館》 ：
陳跡隨人事，初秋別此亭。重來梨葉赤，依舊竹林青。風幔何時卷，寒砧昨夜【聲】。無由出江漢，愁緒月冥冥。
這首詩的第六句韻腳是：聲，屬於【 庚】，其他韻腳亭、青、冥都屬於【青】。
結束語在科舉考試中，以上的進退韻、轆轤韻、葫蘆韻肯定會作為落韻處理，是科舉試帖詩的大忌。不過，平時作詩，未必要像科舉那麼嚴格。
現代人作詩，就更加放開了束縛。例如主席的七律《長征》也是用了“兼韻”的方式。