《幻想即興曲》（FANTAISIE—IMPROMRTU）OP.66為肖邦所作三首即興曲之一。《幻想即興曲》這個曲名並不是肖邦自己所取。而是由後來整理的人，根據肖邦這首《即興曲》中最能表達其性格的特點以及樂曲本身所富有的幻想氣息而提名。
第一部分，上下起伏的快速旋律表現出熱情奔放又富於幻想的情緒。整個第一部分可分為兩大段四小部分，共42個小節。序奏中以主和絃的第五音作長音出現，猶如響亮的號角，吹出戰士略帶憂鬱的主和絃琶音，預示著戰歌的響起。在悲壯的背後會是什麼呢？
a部分從第5小節到第12小節，不斷重複的主旋律，在讓人印象深刻的快速中奔流出熱情的主題，升六級與升七級音在主旋律的流動中增添出獨具特色的美麗，和絃琶音上在不偏離主和絃的基礎上運用帶有變化音的正三和絃，使旋律在熱情中盡情暢想。歡動的主題沒有一絲陰晦，可比太陽的光與熱。在屬和絃連線的b部分，可說是仿如走出主旋律，不斷在屬功能和絃中徘徊。像在憂鬱，又像在急切的表達什麼。
15到24小節的b部分在感覺上像是a部的尾續，因此ab合成一段，才能成為一個完整的樂段。但在屬功能組的樂音不斷徘徊召喚著主旋律的同時，突然截止。第二大段的a`部順應著召喚出現。這部分可說是完全重複了a部主題，但在情緒的反應上也更加激烈。當激烈的情緒達到一個爆發點時，第二大段的後半部c突然用一個半音階與主和絃的不斷從高到低的重複，來宣洩在這熱情與激情背後的情感。
整個第一部分是在熱情與焦躁的憂鬱矛盾中重複度過的，也引出了第二部分――甜美的旋律透露出世俗的感傷。中間部分，氣息寬廣的歌唱性的主題，優美如歌，充滿柔情。大概可以分為兩端重複的旋律。在這重複旋律的不經意間，反應出了肖邦優柔寡斷，為國家愁心而不能盡力的遺憾。這種不得志，不能盡力的遺憾，在旋律中不斷重現直到感傷加劇，不知如何才能平息，又不能平息，只想宣洩而出。
在高昂的雄心壯志後，在現實磨礪下而感知自己無法如願完成自己的志向後。有的，是對抗現實的衝動，有的，是對自己偉大志向的嚮往與追求的決心。
在速度更快，熱情更高的情緒下，第三部分再現了第一部分，不同的是作者的決心與動力，相同的除了偉大志向外也有了同樣的卻更加劇烈的憂鬱徘徊。在這徘徊後所隱藏的可能是更鑑定的信念吧。
在餘韻嫋嫋的在低聲部重複的中段旋律中，樂曲走到了終結。在結尾主和絃上不斷維護主調旋律的樂音中止時，結束的兩個極弱和絃象是微露的曙光，使人產生一種期待，一種希望。
《幻想即興曲》全曲遵循主調音樂的織體手法，分散和絃式的各音和層次眾多的格聲部分佈在廣闊的音區中，並按泛音的原理、音程自下而上逐漸自大而小，造成洪亮的音響效果。兩手的節奏都不同，其交叉的技巧也不重要。
重要的是即興去中的那種衝破固有規則的漫不經心，反而透露出那種隨意而為的風度與幻想的那種延伸感。在演奏上，肖邦多傾向於聲音的清徹悅耳，所以在《幻想即興曲》中，右手的旋律就尤為重要，每個音的表現上都不能抹滅，要清晰彈奏出流水般激越的旋律。
在全曲主要旋律所在的調性上，肖邦作出了一個與正常調性所表達感情相反的處理。一般小調多為憂鬱感傷或抒情的旋律為主。而肖邦卻恰恰在小調上創作出激越熱情的主旋律，不但使人耳目一新，更大大體現了肖邦自己那種英雄情節不得志的悲壯。“花叢中的大炮”真的是對肖邦最好的形容。
而大調上抒情可能也預示了肖邦不放棄希望，始終堅信自己信念而獨有樂觀的抒情吧。儘管會有牴觸的時候，但終究會迎來希望。
在被傳頌至今的《幻想即興曲》可能已經有了本身獨有的靈魂吧，在被演奏者不斷演奏的同時，就已經不斷的在寄予演奏者的希望。
也許在每個人的心中，早已與肖邦的心靈交流、交匯、交融。《幻想即興曲》已有了自己的靈魂。它屬於所有擁有希望的人。
《幻想即興曲》（FANTAISIE—IMPROMRTU）OP.66為肖邦所作三首即興曲之一。《幻想即興曲》這個曲名並不是肖邦自己所取。而是由後來整理的人，根據肖邦這首《即興曲》中最能表達其性格的特點以及樂曲本身所富有的幻想氣息而提名。
第一部分，上下起伏的快速旋律表現出熱情奔放又富於幻想的情緒。整個第一部分可分為兩大段四小部分，共42個小節。序奏中以主和絃的第五音作長音出現，猶如響亮的號角，吹出戰士略帶憂鬱的主和絃琶音，預示著戰歌的響起。在悲壯的背後會是什麼呢？
a部分從第5小節到第12小節，不斷重複的主旋律，在讓人印象深刻的快速中奔流出熱情的主題，升六級與升七級音在主旋律的流動中增添出獨具特色的美麗，和絃琶音上在不偏離主和絃的基礎上運用帶有變化音的正三和絃，使旋律在熱情中盡情暢想。歡動的主題沒有一絲陰晦，可比太陽的光與熱。在屬和絃連線的b部分，可說是仿如走出主旋律，不斷在屬功能和絃中徘徊。像在憂鬱，又像在急切的表達什麼。
15到24小節的b部分在感覺上像是a部的尾續，因此ab合成一段，才能成為一個完整的樂段。但在屬功能組的樂音不斷徘徊召喚著主旋律的同時，突然截止。第二大段的a`部順應著召喚出現。這部分可說是完全重複了a部主題，但在情緒的反應上也更加激烈。當激烈的情緒達到一個爆發點時，第二大段的後半部c突然用一個半音階與主和絃的不斷從高到低的重複，來宣洩在這熱情與激情背後的情感。
整個第一部分是在熱情與焦躁的憂鬱矛盾中重複度過的，也引出了第二部分――甜美的旋律透露出世俗的感傷。中間部分，氣息寬廣的歌唱性的主題，優美如歌，充滿柔情。大概可以分為兩端重複的旋律。在這重複旋律的不經意間，反應出了肖邦優柔寡斷，為國家愁心而不能盡力的遺憾。這種不得志，不能盡力的遺憾，在旋律中不斷重現直到感傷加劇，不知如何才能平息，又不能平息，只想宣洩而出。
在高昂的雄心壯志後，在現實磨礪下而感知自己無法如願完成自己的志向後。有的，是對抗現實的衝動，有的，是對自己偉大志向的嚮往與追求的決心。
在速度更快，熱情更高的情緒下，第三部分再現了第一部分，不同的是作者的決心與動力，相同的除了偉大志向外也有了同樣的卻更加劇烈的憂鬱徘徊。在這徘徊後所隱藏的可能是更鑑定的信念吧。
在餘韻嫋嫋的在低聲部重複的中段旋律中，樂曲走到了終結。在結尾主和絃上不斷維護主調旋律的樂音中止時，結束的兩個極弱和絃象是微露的曙光，使人產生一種期待，一種希望。
《幻想即興曲》全曲遵循主調音樂的織體手法，分散和絃式的各音和層次眾多的格聲部分佈在廣闊的音區中，並按泛音的原理、音程自下而上逐漸自大而小，造成洪亮的音響效果。兩手的節奏都不同，其交叉的技巧也不重要。
重要的是即興去中的那種衝破固有規則的漫不經心，反而透露出那種隨意而為的風度與幻想的那種延伸感。在演奏上，肖邦多傾向於聲音的清徹悅耳，所以在《幻想即興曲》中，右手的旋律就尤為重要，每個音的表現上都不能抹滅，要清晰彈奏出流水般激越的旋律。
在全曲主要旋律所在的調性上，肖邦作出了一個與正常調性所表達感情相反的處理。一般小調多為憂鬱感傷或抒情的旋律為主。而肖邦卻恰恰在小調上創作出激越熱情的主旋律，不但使人耳目一新，更大大體現了肖邦自己那種英雄情節不得志的悲壯。“花叢中的大炮”真的是對肖邦最好的形容。
而大調上抒情可能也預示了肖邦不放棄希望，始終堅信自己信念而獨有樂觀的抒情吧。儘管會有牴觸的時候，但終究會迎來希望。
在被傳頌至今的《幻想即興曲》可能已經有了本身獨有的靈魂吧，在被演奏者不斷演奏的同時，就已經不斷的在寄予演奏者的希望。
也許在每個人的心中，早已與肖邦的心靈交流、交匯、交融。《幻想即興曲》已有了自己的靈魂。它屬於所有擁有希望的人。