是個好電視，道具用心，節奏得體，演技線上，可我不喜歡。

毛主席說過一句話，路線錯了，知識越多越反動。其實藝術作品也是一樣。

雖然我是贊同文藝作品百花齊放，不被價值觀所限制，由市場做最終檢驗者。但人畢竟是有喜惡之分的，對於這種價值觀的電視劇，我不能說它不該存在，只是火成這個樣子，可以說是讓人十分尷尬。因為這劇自始至終瀰漫著一股很勢利的價值觀。而偏偏被大多數觀眾所認同。

那就是所謂的“自強不息，做人上人”。

一些為了討好大眾的大v，比如申鵬，特別願意放大華人比起西方國家的人，有一種位卑未敢忘憂國，以及王侯將相寧有種乎的氣勢。

的確，我們國家的底層跟一些發達國家，比如美國的黑人不同。奶頭樂的程度沒那麼高，一塊錢炸雞吃不著，也沒那麼開心的瞎混機會，而是時時刻刻想著出人頭地，給自己找事做，永遠不歇著，對階級躍遷抱有超乎常理的執念。

這或許不是個壞事，但真是要看怎麼去“往上爬”。

如果每個小孩的家長，都是以培養兒子以後當科學家，當研究員，為國效力，成為行業一流，這不止不是壞事，反而是大好事。

可從《三十而已》的貴婦圈裡，我們明顯的可以看出，在中國，目前主流價值觀裡的“階級躍遷”，究竟是個什麼雞巴玩意兒。

不是為了精神上的高雅享受，也不是為了物質上的充實滿足，而是圈子意識入骨，以資本論英雄，以能跟資本長期操逼併給資本生孩子論英雌。

而她們的追求是什麼呢？

就如同顧佳向王太太解釋的“下午茶理論”一樣，一群黑頭髮黃面板的華人，以如何研究十八世紀殖民地強盜國家的“風雅”為榮，好像這就代表了“貴族範兒”，懂的話就讓人刮目相看，不懂就是土鱉，受人歧視。

一個生活在新中國的有錢人，竟然要靠學著幾百年前的洋人來給自己漲面子，而這樣的觀念，其實是被大眾所接納的，這才是真正的可怕之處。我們還是社會主義國家嗎？

我不反感有錢人，一個班級還有學渣學霸呢，每個人的境遇跟智商不同，肯定有人有錢有人窮。可是你有錢了應當追求的是什麼？不要求你回報社會，什麼“先富帶動後富”，這可能是強你所難了。

但誠信經營，樹立一個健康積極的榜樣，總是應當做的吧。你買奢侈品買豪宅名車來享受一下，我覺得不過分。可是靠資本來實現階級固化，養一群無所事事靠著丈夫的闊太太，用名牌包來形成鄙視鏈，好像自己的包貴上幾萬塊錢，人格都變得高大一些了，這樣自以為夢迴大英帝國的貴婦心態，實際上或多或少的影響了現在“不甘貧窮”的華人。

每個人都有爭取美好生活的權力，可美好生活美好的應當是自己，而不是靠踩低別人來顯得自己美好。

我覺得很有趣的一點，是之前《後浪》宣傳片出來的時候，大家都在噴，好像裡面動不動就出國旅遊、極限運動的年輕人們，跟真實社會是脫節的，不體恤民情，而是一味的走高大上路線。

但到了《三十而已》裡，這樣的情況卻被大家瘋狂追捧。

能達到顧佳那樣生活水平的家庭，中國不到1%。也是妥妥的小眾。可是大家卻看的特有代入感，還為她一頭扎進貴婦圈，為了給兒子謀個“好前程”（她自以為的），而心懷崇拜與共情——我想這是因為《後浪》裡都是講有錢人享樂，大家不愛看，因為大眾享樂不起。可《三十而已》卻講了中產階級在更有錢的人面前吃癟，那討好的模樣與風姿，跟你討好你的中產階級上司的樣子是一模一樣。

這樣的共鳴，看的讓人絕望。因為這代表著我們的努力其實是沒有盡頭的，我們的委屈也是沒有盡頭的，只要生存在中國社會，似乎就必須得一路給更高階層的人當孫子。

合著每個老百姓這麼苦熬苦業，最後就是有一個機會給更高階的圈子裡的太太做蛋糕、換拖鞋，那為什麼我不去幹家政呢？

就像《地下交通站》裡賈隊長說的，皇軍來之前你們欺負我，皇軍來了你們還欺負我，那皇軍不是他媽的白來了？

可以說，本劇裡的女一號顧佳，為了實現自己在中國的英國夢，可謂是殫精竭慮——這四個字真的是顧佳這種跨界型家庭主婦“女強人”的最佳詮釋。

啥叫殫精竭慮呢？就是白天得給更高層的人裝烏龜王八殫，晚上還得負責給老公裝精，每天都過的筋疲力竭，但最後還是被慮了。

你覺得這樣的顧佳“敢愛敢恨”、“女強人”、“勇於追求更好的生活”，但在我看來，她比後浪裡的富二代們還無聊。起碼人家的瘋狂玩樂是針對自己生命意義的放縱與探尋，而她積極要融入的所謂“貴族圈子”，在中國本就是一個虛無縹緲，甚至不該存在的東西。

誰家家長都望子成龍，難道擠破頭去進雙語幼兒園就是成才的唯一途徑？難道不貸款住大house，弄的自己緊緊巴巴的，人生就沒有值得消費的東西了？

《大腕》電影裡有一句臺詞非常經典：

的確，中國早就在1949年，就把黑社會組織都連根拔起了。後來的那些張王李趙，都是帶有黑社會性質的流氓團伙。

貴族也如此。以前的那些大資本家，那些從“清朝到民國到日本人都是爺”的袁世卿們，早就已經死走逃亡，被風吹走，散落在天涯。

為了華人活的更有尊嚴，不搞這些“人吃人”的把戲，我們的先輩是用了無數的辦法，才換來一個全新的社會。

但今天，某些人卻已經到了以這種擠破頭互相傾軋的“假貴族”圈子為榮的程度了。你貴族個雞巴毛啊，就你爹那輩兒還上山下鄉吃糠醃菜偷老鄉雞呢，怎麼到了你這就換種了？咋的你爹是中途被村支書給截胡了啊？

都是貧下中農的後代，你想過得好，穿的好，吃得好，我們都可以理解。可幾百年前那種奴隸主的自我陶醉真的不要再搞了，賺了多少錢都沒有滿足，必須得這山望著那山高，找更大的靠山與圈子，放低自己的姿態，如同打副本一樣，每一次都從0開始。這就是一些人想要的上流生活？恕我這種窮逼無法理解。

我心中的財富是為了讓自己生活的更好，選擇更多，實現個人理想更加方便。為富就算不仁，也不該做狗啊。

最後重申，我不反對《三十而已》這種電視劇的出現，我也最反對以行政手段干預文藝作品，哪怕它三觀歪。

我反對，或反感的，僅僅是這種力求做人上人把屁股壓在別人腦袋上的價值觀導向，竟然已經被當作是理所應當的了，彷彿在中國，你想做一個有些錢，有較好的生活質量的人，就得是如此去做，別無他法。

這種絕望遠比劇裡三個女主遇到的任何一件挫折都要恐怖，顧佳這麼聰明的一個女人，卻沒想到她現在的這種追求，最後換來的很大機率，就是她兒子一樣重複她這種“寧做鳳尾”的人生，永遠被膨脹的虛榮心驅使，成為這種畸形上流圈又一個多才多藝的幫兇。

一開始並沒有追劇，只是看了一些片段，後來覺得不錯，而且演員也是我喜歡的，於是就開始每天去看回放。

先來說說三個男演員吧，除去一個渣男一個出軌男，我覺得就是陳嶼。有人說他看魚勝過於自己老婆，今天看了兩集，正好是巨鍾曉芹流產的那兩集，其實忽然間發現離婚真的不會只是一個人的事情，在他們的婚姻當中，男方可能有沉默不善於交流的情況，但同樣女方也是有問題的，但他們之間可能在一起的時候是因為差距大，所以互相吸引，而結婚之後發現差異，其實不太容易好處理，誰都懶得去用心經營了，於是婚姻就變得黯淡無光，離婚之後彼此產生了距離，發現其實還是挺好的，所以我更看好這一對。

再來說說漫妮這個角色，很多人覺得他很努力，但其實他還是有點拜金的，他交男朋友的前提條件就是首先要有錢再往上放其他的選擇，不過編劇給他安排了一個好的結尾，那就是曾經喜歡他的那個男人最終也變成有錢人了，於是兩個人可以走到一起，但在現實中其實是很難的，你在一個男人沒錢的時候因為錢離開他，當他有錢了之後回到他身邊，他不會珍惜你，因為他記得你看中的是他的錢。

再來說說顧佳這個角色。女強人的人數能夠八面玲瓏，即使中了太太們的招，但最終也能夠東山再起，最終功成身退，其實這樣的完美人設在生活中，不是特別的討喜，因為很少有家庭女性可以做到這樣，所以可能就是人們想象中的樣子吧。

三十而已中最喜歡的角色應該就是陳嶼一個可以沉默也可以張揚的男生有人說，他是跟著他老爸的關卡是演戲，但其實他的每部戲還都拍的不錯，從大丈夫到小丈夫再到30而已，你去看看，可Sunny可憂鬱。

30而已，一部不再是腦殘愛情的電視劇，值得去看看。

《三十而已》提醒女人：不要嫁給這三種男人，小心後患無窮！

最近到處都在討論熱播劇《三十而已》，對女人的評價都很好，之前顧佳家庭幸福，有一個愛自己的男人和一個可愛的兒子，有些遠大的目標和野心，而她的丈夫卻是一個安於現狀，有些美好夢想但不切實際的人，顧佳的大包大攬，讓他沒有意識到自己的生存危機，不能感同身受顧佳為了生活所付出的努力。

他完全是顧佳打造出來的許總，除了設計其它都不操心，自己公司出了事找老婆，老婆為了公司想方設法打入太太圈，忍受著嘲笑與看不起，但在他的眼裡卻認為顧佳愛物質能折騰不知足，許幻山對此很不滿意。他覺得顧佳太過強勢，管他就像管兒子一樣，所以許幻山沒經住外面的誘惑和自己的下屬有了曖昧然後出軌。

而鍾曉芹嫁給了一個工作穩定，又安分的經濟實用男陳嶼，看似生活平淡幸福，實際上兩個人基本零溝通，都在為自己考慮，這是跟他們倆的原生家庭密切相關。例如生活中陳嶼對鍾曉芹不聞不問，跟他說的事情永遠跟沒聽見一樣，洗衣服只洗自己的，寧願跟魚待在一起也不願意跟曉芹說話，有了孩子居然還不想要，老婆流產了也沒有任何的關心，還像個沒事人一樣上下班。

而王漫妮是一個高階店鋪的銷售，自己孤身一人來到大城市打拼，雖然困難重重，而且成了大齡剩女，但卻不甘心回到小城市生活，也不想透過相親解決自己的人生大事，心裡對愛情還是有期待的。正是這個時候遇到了又帥又多金，浪漫會甜言蜜語，對自己又大方的梁振賢，但對方一直不肯承認自己女朋友的身份，後來又說他是個不婚主義者，一直讓漫妮感到為難，後來才知道，原來他已經有了一個談了七年的女朋友，而且是未婚妻。

這幾個男人一個把女人當親媽，一個把女人當餐館，一個把女人當玩具。雖然不能說有多壞，但是卻讓人感覺到自私。