喜歡的人會給予很高的評價，電波不和的則表示提不起興趣，這是對《日常》的一貫看法，沒有必要再說了，在這裡只介紹一下日常的魅力，也算是我對日常的評價吧。

1.究極的無厘頭。作品的主要組成部分。比如19集的魚雷跳高，網上流傳的比較廣的GIF之一。但這其中除了跳高本身之外還有一個笑點，當美緒失落地坐在一旁時，劍道班副教練的身影出現在身後，說了很正經的一句話（表情也很正經）。

但是他和這個段子根本就毫無關係，根本也沒有交代過他是誰，觀眾不禁會吐槽，這TM誰啊，有病啊哈哈哈...沒看過的可以看一下，如果覺得有趣，說明電波對上了。

2.層出不窮的諧音字笑話。在第8集表現的較為集中，這需要觀眾至少對日語有一定的興趣，有朋友問過我這有什麼好笑呢，其實，這裡的笑點並不是冷笑話本身，而是祐子為了湊這些諧音而強行把毫無意義的詞拼湊在一起，我笑的是她的傻氣和被忽略的可憐勁兒。另外更多的諧音笑話請移步B站日常角色歌，祐子第二首歌的歌詞全部都是冷笑話。聽歌也能笑，你信嗎？ 【11月2日更新5首】日常角色歌集

3.耐人尋味的人際關係網。有一種理論是地球上人意兩個人的關係不超過六個人，這在日常中表現的很好，藉助了時定市這個小的舞臺，作者儘可能多的為登場的每一個角色之間創造聯絡：美緒暗戀笹原，而同樣心情的立花美里與美緒的姐姐在同一個道場，祐子和美緒的媽媽都有參加社群藤球比賽，美緒在同班同學中之條家的大福店打工過，漫畫中田中的妹妹所崇拜的藝術家與祐子長的很像等等...最大的一個例子就是幾乎所有人物購物的包裝袋和物品上永遠印著“大工”，這正是圍棋足球部部長大工健三郎家的企業。這些關係並不是作者直接陳述給觀眾和讀者的，而是在一個個小段子中由零碎的資訊不經意間告訴了觀眾，這也正是其高明之處。在出場的幾十名角色中，你永遠不知道接下來誰會和誰扯上關係。

4.背景的資訊量。和第三條有相通之處，雖然日常的作畫的線條比較簡單，但凡是畫出來的就是有用的，很少冗餘資訊。非主要角色的性格也正是透過背景等來表現。大工財團的海報，立花美里房間裡貼著的打倒長野原佳乃的畫，書櫃裡的月刊劍道，教室黑板上安中和中之條的情侶傘，在故事早期就出現的小狗巴迪和鴿子（都與之後祐子的劇情有關），這些都是以背景的形式出現的，但在後續發展中一定會當一次主要角色或道具，一句話，日常中沒有隻出現一次的人物（物品）。由於把動畫和漫畫中全部的背景資訊都提取出來工作量過大，這裡舉個例子，引用貼吧裡對ED的分析，大家應該能夠稍微理解了吧 時定上河圖解讀

5.梗的使用。上面有朋友提到了。與幸運星這類OTAKU向的捏他不同，日常的梗都是偏向“古典”的，比如外國語言和貨幣，俳句，俳優，能面，落語等等。十四話之後每集ED都是不同的充滿上世紀日本風情的老歌（華盟字幕組有較為詳細的考據，推薦）。但這些梗對國外觀眾確實有些難理解了。

表面上看來，東雲名乃（古谷靜佳配音）是一個外表可愛又有點天然呆的黑髮女孩，可是，她背後醒目的發條暴露了她的真實身份——由博士（今野宏美配音）所改造的少女機器人。雖然對於自己背後的發條感到十分自卑，但博士總是以其非常可愛為由拒絕幫助名乃進行改造。在名乃就讀的1年紀Q班中，匯聚著名乃的諸多好友們——個性過於活潑以至於經常暴走的相生祐子（本多真梨子配音），常常陷於對同性戀情的幻想之中的美術型女生長野原美緒（相澤舞配音），以及外表沉默安靜內裡腹黑毒舌的三好學生水上麻衣（富樫美鈴配音）。就這樣，經常處於脫線狀態的日常和激烈的吐槽在這三人之間展開了。

我認為《日常》是京阿尼的精神代表之一，這份精神是對生活的無限熱愛。但它隱藏在無厘頭的搞笑之下，需要思考和解讀才能發現。

我習慣把京都的動畫分成兩類。日常、幸運星、涼宮、輕音、中二病是一類，代表著京阿尼頑皮有趣奔放的一面，映照著對平凡生活的戲謔、超越。而Clannad、冰菓、京吹、京紫是第二類，代表著京阿尼嚴肅中的溫馨，看見生活的真相卻仍然浪漫地熱愛生活。《日常》在第一類作品中將玩耍精神與對生活的熱愛表達到了極致，在我心中成了最能代表京阿尼精神核心的兩部番劇之一。

一、真正融入正片的op與ed

看番跳不跳op和ed是個挺有爭議的問題。如果op和ed的音樂好聽，分鏡質量過硬，當然有欣賞的理由。但每話一次的不斷重複也確實會造成無聊感：“老規矩，只聽一次。”可是《日常》的op和ed是一定不能跳的，不僅因為質量過硬，還因為它們真的是這部番的靈魂所在。歡樂蓬勃的op象徵著一天的開始，溫馨到讓人融化的ed象徵著一天的結束，而正片中細碎的片段則代表著“我們所度過的每一個日常”。每一天的生活都少不了醒來和睡去，在三次元中成了生活的儀式，而在二次元的《日常》中化作了op與ed。它們是與正片水乳交融、不能跳過的。

早上起床，洗漱刷牙

轉眼就到晚上10點

今天也充滿了歡笑

充滿了心動的感覺

和朋友像笨蛋一樣

偶爾也會熱鬧熱鬧

……

明天也能見面吧

和你道一聲晚安

夢裡很快就能見面吧

和你道一聲晚安

創作出這樣童真歌曲的人，用細膩的畫筆繪製出這樣充滿想象的畫面的人，一定是熱愛著每日生活的人。

Ed2是著名的《日常上河圖》，有多驚豔我就不吹了。在我看過的番劇中對ED如此用心的，僅此一號，別無二家。

二、白紙味與奇蹟味相逢的畫風

表面上看來，《日常》的畫風在京阿尼的作品中是個絕對的另類。常年平淡如水，但一言不合就經費爆炸。在“今天也很和平”的時候，《日常》的畫風是素雅精緻的白紙味：簡約精緻的線條、低飽和度的溫和配色構成了常態。但是稍微留心一些你就會看到木板的紋理、石頭的磨損、瓦片的光澤、灌木的明暗。細節的匠心讓白紙味的畫風更加充滿魅力，讓日常的溫馨潤物無聲地沁入觀眾心中。

和日常生活的白紙味形成對比的，是誇張爆炸的奇蹟味畫風。“今天也很核平”的時刻，一言不合就飛沙走石、無限迴廊、甚至毀天滅地。它讓《日常》充滿反差萌的時候，也讓溫馨平常變得有變化、有趣味，讓你永遠不知道下一刻會發生什麼驚喜，充滿了奇蹟味。反過來，白紙味又像是用一份溫馨和踏實託舉著觀眾的心：奇蹟再大也不用擔心失去生活的平和美好。

白紙味和奇蹟味的畫風相互呼應，一方面挖掘日常中的奇蹟，一方面讚美奇蹟般的日常。構成了《日常》獨特的畫風和味道，平淡無奇卻又繁花似錦。

另一個這麼亂用經費的是《中二病也要談戀愛》，其中的反差萌和幽默精神是和《日常》一脈相承的。但是我之所以更推崇《日常》是因為《日常》的另一個重要特點，而這個特點有時候會被不理解的觀眾當成黑點：沒有情節

三、淡化情節的雙向對話

沒有情節或是淡化情節對於很多番劇來說是非常犯忌的，例如被批評為廢萌的《輕音少女》。但有時候一些選擇性的忽略常常能帶來另一個新的突破。例如我喜歡的《羅小黑戰記》電影和《利茲與青鳥》，它們的臺詞量都很少。也正是因為臺詞稀少，觀眾就可以把注意力集中在作畫上，好好欣賞畫面的藝術魅力。同樣的，淡化番劇的情節有一個絕佳的好處：觀眾不用費心去代入角色，思考情節的發展，這拉近了觀眾和作者的距離。觀眾在笑掉腦袋的一瞬間就能和作者的想象力直接對話：臥槽，猝不及防，這作者是什麼魔鬼腦洞，哈哈哈。

也正是因為這個優勢，原作者對生活細節想象的腦洞、京阿尼畫師們的工筆匠心都能和觀眾直接對話。作者們突破次元壁告訴你：這是劇中人的日常，也可以是你的日常，你的生活。日常可以使無比細膩的，也可以是充滿奇蹟的。美好的日子又過去了一天，朋友還在隔壁，家人還在身邊，明天的奇蹟仍將繼續。

四、愛、玩耍與想象——京阿尼的精神核心

《日常》中的那些腦洞和戲謔讓我們看到了孩子般頑皮的作者（們）。而真正愛玩、會玩的人幾乎都是無比熱愛生活的人。愛的反義詞是冷漠，近義詞是專注，作者（們）專情於生活的點滴細節，從平庸中發現美好，從無趣中用奔放的想象力創造奇蹟。他們都是心中懷有大愛的人啊。讚美日常生活的京阿尼番劇有《輕音少女》，描摹荒誕奇蹟的番劇有《涼宮春日的憂鬱》，甚至同時做到兩者的也有《中二病也要談戀愛》。可是將二者同時做到極致的，讓作者和觀眾充分對話的，將“讚美生活、描摹夢想”的京阿尼精神充分傳達給觀眾的，同類作品中只有《日常》做到了。也正是如此，我認為《日常》是京阿尼精神的代表之一。

“我們所度過的每一個日常,也許就是連續發生的奇蹟”——敬我們的美麗生活，乾杯！

讚美石原立也，讚美京都動畫，京都證明了即使靠最簡單的線條，只要演出到位，一樣能有最極致的效果，如果你有那麼一丟丟的日語基礎，那些充斥著日本文化的笑點，會成幾何倍數的增長。

“我們每天所處的日常，實際上是一個個連續不斷髮生的奇蹟”。