耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》書中提到：成化年間景德鎮御窯廠燒造之時，已經改變了永宣時雄健豪邁的風貌，瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步於世。
而關於成化青花鑑定的細節小唐認為，絕非某些人所說的憑感覺看新老，而是一個系統的工程。一定要多方位多角度鑑賞。
青花青花，第一步當然是看青料。成化青花分早、中晚期。早期青花有少部分使用進口料描繪,色澤濃重鮮豔,造型和紋飾都近似於宣德青花
中晚期開始使用江西樂平縣陂塘產的平等青料描繪,平等青亦稱“陂塘青”。這種料淘練極其精細,無雜質,含鐵量較低,含錳量高,燒出的青花瓷器,效能穩定,色澤淡雅,沒有暈散現象和黑色斑點。與宣德青花濃重鮮豔的藝術效果形成了鮮明的對比。
我們再看繪畫技巧，成化青花采用勾勒渲染的技法，把物體的輪廓線勾出來，然後在裡面渲染不同顏色的青料。這就形成了勾勒的線條與渲染顏色深淺不一的效果。
成化瓷器，有幾個特有的紋飾，大家一定要記牢。
其中成化的龍紋是最有代表性的，俗稱“眼鏡龍”。它的龍爪畫的像球一樣，兩個眼睛不是上下的，而是在一條線上的，再配上一個豬鼻子，顯得萌萌噠。
成化時期的山石的畫法大有改變，山石畫得像個鑰匙一樣，俗稱鑰匙山。特別是在鬥彩的罐子上面和一些青花的罐子上面。這個山石非常形象，一看上去就知道，且這種山石只有在成化的時候才有。
永宣的松針都是畫成球形的，都是圓的，松針一根一根，畫的非常清晰。到了成化的時候，這一點，在技法上又有了改變，變成橢圓形的松針了。 包括枝幹的形狀也有不同。
永樂松針與成化松針對比
成化的人物往好聽了說叫飄逸、灑脫，眼睛、鼻子就點了幾個點，給人感覺神態好像非常傳神。仔細看，那叫一個抽象，鼻子不是鼻子，眼睛不是眼睛。這種畫法在成化和弘治非常多見。
成化青花胎質潔白細潤，瓷化程度好，胎體輕薄，修胎規整，胎體普遍偏輕，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤光潔，圈足較直。
釉有兩種，一種是白中泛青，另一種是潔白釉，前者居多，多數釉色呈淡淡的湖水青，釉面細潤，給人一種溼潤的質感，如脂似乳。
器物底足有釉底與砂底兩種，小件器物是釉底，有的細砂底盤子，人們習慣上稱為成化“糊米底”，用手撫摸十分光滑。
對於成化瓷器鑑定，多看真品，熟悉真品文物的那種皇家氣派，精緻程度，提高自己的審美眼光最為重要。
耿寶昌先生在《明清瓷器鑑定》書中提到：成化年間景德鎮御窯廠燒造之時，已經改變了永宣時雄健豪邁的風貌，瓷器造型玲瓏秀氣，胎體細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格，獨步於世。
而關於成化青花鑑定的細節小唐認為，絕非某些人所說的憑感覺看新老，而是一個系統的工程。一定要多方位多角度鑑賞。
青花青花，第一步當然是看青料。成化青花分早、中晚期。早期青花有少部分使用進口料描繪,色澤濃重鮮豔,造型和紋飾都近似於宣德青花
中晚期開始使用江西樂平縣陂塘產的平等青料描繪,平等青亦稱“陂塘青”。這種料淘練極其精細,無雜質,含鐵量較低,含錳量高,燒出的青花瓷器,效能穩定,色澤淡雅,沒有暈散現象和黑色斑點。與宣德青花濃重鮮豔的藝術效果形成了鮮明的對比。
我們再看繪畫技巧，成化青花采用勾勒渲染的技法，把物體的輪廓線勾出來，然後在裡面渲染不同顏色的青料。這就形成了勾勒的線條與渲染顏色深淺不一的效果。
成化瓷器，有幾個特有的紋飾，大家一定要記牢。
其中成化的龍紋是最有代表性的，俗稱“眼鏡龍”。它的龍爪畫的像球一樣，兩個眼睛不是上下的，而是在一條線上的，再配上一個豬鼻子，顯得萌萌噠。
成化時期的山石的畫法大有改變，山石畫得像個鑰匙一樣，俗稱鑰匙山。特別是在鬥彩的罐子上面和一些青花的罐子上面。這個山石非常形象，一看上去就知道，且這種山石只有在成化的時候才有。
永宣的松針都是畫成球形的，都是圓的，松針一根一根，畫的非常清晰。到了成化的時候，這一點，在技法上又有了改變，變成橢圓形的松針了。 包括枝幹的形狀也有不同。
永樂松針與成化松針對比
成化的人物往好聽了說叫飄逸、灑脫，眼睛、鼻子就點了幾個點，給人感覺神態好像非常傳神。仔細看，那叫一個抽象，鼻子不是鼻子，眼睛不是眼睛。這種畫法在成化和弘治非常多見。
成化青花胎質潔白細潤，瓷化程度好，胎體輕薄，修胎規整，胎體普遍偏輕，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤光潔，圈足較直。
釉有兩種，一種是白中泛青，另一種是潔白釉，前者居多，多數釉色呈淡淡的湖水青，釉面細潤，給人一種溼潤的質感，如脂似乳。
器物底足有釉底與砂底兩種，小件器物是釉底，有的細砂底盤子，人們習慣上稱為成化“糊米底”，用手撫摸十分光滑。
對於成化瓷器鑑定，多看真品，熟悉真品文物的那種皇家氣派，精緻程度，提高自己的審美眼光最為重要。