公路小說，顧名思義就是以主人翁在沿途所遇到的事件與景觀反映人生的小說，就是以路途為載體反應人生觀，現實觀的小說。

歷史背景

1、公路片通常指，電影的敘事發展是以一段旅程為背景。電影的主人公在佔電影絕對篇幅的公路旅行情節中，完成生命體驗，思想變化，性格塑造。產生一系列的戲劇衝突。或者與別人的，與自我心靈的交流。 如《末路狂花》《逍遙騎士》《杯酒人生》都是不錯的公路片。

2、公路片已經發展成一個很成熟的模式電影。 典型的公路片產生在美國。美國號稱是“裝在汽車輪子上的國家”，美華人對於汽車的感情就像華人對於腳踏車一樣深厚。也許是因為電影來源於生活，那些蜿蜒的公路、星羅棋佈的汽車旅館和在公路上奔走的形形色色的人自然而然地成為了美國電影演繹故事的舞臺。

3、第二次世界大戰後，在美國出現了一種以汽車和公路為典型敘事元素的電影，其主人公的命運和情節的展開往往和公路息息相關。從埃德加·烏麥爾導演的《繞道》（1945年）和約瑟夫·劉易斯的《嗜槍狂》（1949年），到70年代斯皮爾伯格的《決鬥》和波格丹諾夫的《紙月亮》，公路片逐漸成為一種獨立於其他片種之外的新的型別電影。

4、公路片誕生之初，多半是由當時好萊塢的青年導演執導，以反映青年人失落、孤獨、憤懣和反叛的生活方式為主題。其主人公們多駕駛著各色汽車，懷著破碎的夢，疾馳在窮鄉僻壤上。 進入80年代後，公路片逐漸雜糅了更多的型別元素，其結構模式也更為靈活多樣，其中既有好萊塢的傳統格局也有獨闢蹊徑的巧妙構思。

5、影片《搭車人》把公路片引向了恐怖電影的世界；《末路狂花》則改變了男性主宰公路片的老規矩；《雨人》運用公路片的構架表現了人們相互溝通的過程；而凱文·科斯特納主演的《完美的世界》則將公路片、倫理片、警匪片等諸多片種熔於一爐，適應了當代美國電影的新趨向———型別交匯。於是，有了修正型公路片一說。 公路片發展到今天已非好萊塢所獨有，許多國家均拍攝了相當數量的公路片。

主要特點

公路小說

1、 如果說一件真正的藝術品的面世具有任何重大意義的話，韓寒新書的出版將會在中國創造一個歷史事 件，文章開頭“空氣越來越差，我必須上路了。 我開著一臺1988年出廠的旅行車，在說不清是迷霧還是毒氣的夜色裡拐上了318國道。”用一部旅行車為載體， 透過在路上的見聞、過去的回憶、撲朔迷離的人物關係等各種現實場 景。

2、以本人對路上所見、所聞引發自己的觀點，這場真正的旅途在精神層面；如果說似乎逾越了部分法律和道 德的界限，但出發點也僅僅是希望在另一側找到信仰。

3、試圖用能給世界一些新意的眼光來看世界。試圖尋找令人信服的價值。他認為這一切透過文學都可以實 現，產生了要創造一種批判現有一切社會習俗的“新幻象”的念頭—— 《1988》就此問世。

4、“公路小說”的系列已經開始策劃，韓寒的作品首當其衝，韓寒表示將會撰寫三部作品與聚石文華聯合 打造“公路小說”這一品牌。

5、這部小說講的是主人公旅途發生的故事，主人公一路走，遇到的人、發生的故事，是一部長篇小說。

就是旅途中的文 ，一篇連載的，叫一千八百晝，也是典型的公路文。有公路小說，是以主人翁在沿途所遇到的事件與景觀反映人生的小說，是以路途為載體反應人生觀、現實觀的小說。